“我认为配上毛主席他老人家的《水调歌头？游泳》那种意景就更为深刻。”白雪的正宗老乡叶三明运足中气，开始情真意切的朗诵：“才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽余。子在川上曰：逝者如斯夫！风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡岀平湖。神女应无恙，当惊世界殊。”
今天有点岀乎意料，让人揣摸不透，叶三明从来都是低调待人，从不张扬出局，他表现的目的肯定另有蹊跷，难道他也在暗中吹奏爱情圆舞曲。对象是谁？林珊珊一脸惆怅。
叶三明以叙事散文手法评点两首词的历史背景：“1927年大革命处于低潮时期，北伐虽然获得了一些胜利，但军阀及各种势力依然存在，蒋介石正洋洋得意地初临王位。可是整个中国的局面仍是山雨欲来风满楼之势，扑朔迷离的烟云密布大地，是年******途经武汉，怀以苍凉悲壮之情登上黄鹤楼一吐心曲。登高赋诗是历代文人抒情言志的习惯。******这位具有深厚文化修养的一代诗人兼革命家，以其独有的胸襟及气慨表达了他对于他所处的时代的沉郁抱负和热切期待。全诗一开始从大处作眼，从远到近，层层展开，其中有精确的地理，这地理中暗示作者内心缜密的布局及经纬法度，这一切处理得干净简练，仅用‘九派流中国’，‘一线穿南北’，‘龟蛇锁大江’这几个妙巧的对称，犹如围棋高手的布局显得严密而大度，同时也显示了对祖国的山川谙熟于胸。接着下阕一转，又透出了诗人对于世事沧桑，雪泥鸿爪之感慨，一代又一代该过去的都过去，而今诗人又作游人的一员在此低回歌咏。最后二行诗人把酒酹江以抒壮志，涌动的心潮如澎湃的波涛，越来越感受到一种急迫地想立即置身于中心的强烈愿望，诗歌在此达到高潮，以绵绵思绪和慷慨高歌苍凉慨叹，沉雄俊爽抵达诗言志的核心。”
“哇！三明不赖呀？有口才有文采，去年系里举办中秋诗歌朗诵会你咋没参加，******的《水调歌头？游泳》和《菩萨蛮？黄鹤楼》的结合点在哪里？我们洗耳恭听！”林闽江问。
叶三明说：“大家有兴趣我就献丑了。1956年5月，******视察湖南后，又到武昌视察，在武汉江面游泳三次；这首词是第一次游过长江之后所写，热情歌颂了武汉长江大桥与三峡水利工程的建设。起句‘才饮长沙水，又食武昌鱼’，翻旧时民谣，组成流水对，娓娓叙来。先记写巡视的行踪和心情。这里，‘才’、‘又’两个副词一气连贯，不仅是时间的连贯和空间的转换，也传达出一种风尘仆仆巡视各地的兴奋而又轻快的心情；‘饮’‘食’两个生活细节相映成趣，显得兴致勃勃；‘水’、‘鱼’两种富有特色的湘湖风物，写来则亲切如见，情意拳拳。三国时民谣‘宁饮建业水，不食武昌鱼’，反映了一种安土重迁的封建乡土观念和保守意识。******稍加改动，一反原意，读来亲切自然，意趣横生。
十个字，不但生动地交代了诗人自己南巡从长沙来到武汉的行踪，而且透露了在日理万机之中的满怀豪情，抒发了对社会主义祖国无限深厚的感情。接着，便以雄健的笔势，转入写游泳。‘万里长江横渡，极目楚天舒’，这既是对游泳的特定环境、空前壮举和豪迈意志的描写，更是一种心灵的呈现。两句词，万里江天，上下映衬，横渡纵目，情景交融。越是写出长江之大，就越是显示出词人藐视天堑的恢宏气度。再三句，直抒游泳时的强烈感受：‘不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。’这里补写一笔大江景象，引出一个新奇的比喻，在动静两种环境的强烈对比中，用三层递进式的议论，酣畅地表达了在中流击浪前进的壮志豪情。前两句写游泳时的镇定和从容，后一句则写获得‘自由’后的欣喜。这是解脱束缚的畅快，是长久渴望的满足，是俯仰自得的轻松，是驾驭风浪的喜悦。
陈毅《冬夜杂咏．长江》曰：‘有人雄今古，游泳渡长江。云此得宽馀，宇宙莽苍苍。’正是为此词作了脚注。‘今日得宽馀’是上片的感情基调，是对这次游泳的总括。正是在这样的基础上，引出了上片的结句：‘子在川上曰：逝者如斯夫！’******有着深厚的古典文学根底，因此他能够非常熟练地掌握和运用古典诗词的多种表现手法进行写作。他不仅能将古人诗词或其他韵文成句入诗词，而且能以散文成句入词。上二句便是******游泳之际见长江逝水，联想而及孔子之语，乃一字不易地截取了《论语．子罕》篇中的成句，赋予崭新的意义，直接把中流搏击风浪同社会发展的普遍规律联系起来。这里既有对时光流逝的慨叹，又有对峥嵘岁月的怀念；既有对历史的追溯，又有对自然规律的探究；既有对生命的感悟，又有对世事人生的思索；既有感情的憧憬，又是只争朝夕、催人奋进的号角。”
