当时开办表81业余班是电影学院有史以来唯一的一次，学生都是经过严格的考试而被录取的，因此学生的整体条件还很不错。赵宝刚在这批同学中除了外形偏瘦以外，表演素质和理解力、构思能力及表现力上都比较突出。直到他毕业以后，我始终在关注他，尽可能给他提供一些实践的机会。1982年拍摄《我，你，他……》时，请他来饰演了只有一场戏的领导秘书。他那时非常瘦削，瘦到什么程度呢？表81业余班实习时拍摄科教电影制片厂有关防治肺结核的宣传片时，由他和张光北一起饰演“二进宫”（即平时不坚持吃药又复发的病人）的肺结核病人。
1983年河北省话剧团的演员郭法曾（曾多次饰演刘少奇的演员）及其夫人表62班的何玲找到我，希望给他们的戏推荐一位男主角，这部戏是上下集，《聊斋故事——葛巾》，讲述牡丹花仙女喜欢上了一位书生的故事。我想赵宝刚演书生是可以的，便介绍给郭法曾夫妇，他们马上就决定选用了他。这部电视剧是赵宝刚的第一部戏，后来他又成功饰演了《四世同堂》中的祁家老二。
郭法曾夫妇和郭宝昌都是广西电影制片厂的成员，和广西影视界有着密切的往来。正因这次的缘由，宝刚才相识了他的夫人丁蕊。他们至今依然是在事业上互相扶持、生活幸福的典范夫妻。这也许可以说是上天安排的缘分吧。
赵宝刚是个有心的人，他成为导演后，早在拍摄《皇城根儿》时就邀请了马精武去饰演了一位道士，并一直对我说：“一定安排您上我的戏。”我说：“好吧，等着。”一直到1995年5月25****到北京来我家（近二十年前的事情了，为什么我会记得这么清楚呢？因为我有“日记”这个宝典的详细记载），他说：“我的戏里一直没有您合适的角色，我给您一个二十集的剧本，您来当导演吧。”
“哦？”这对我来说是个很出乎预料的消息，做二十集的电视剧导演，心里有些忐忑不安。我说：“那最好让马精武做艺术指导吧？我来导演。”
他说可以，不过剧本需要修改。事情就这样敲定了。这个戏总策划是赵宝刚，总编辑是张和平，总发行是丁蕊。二十集的剧本做了较大的调整，尊重原创，编剧仍为周云浩，在字幕上附加一行字：导演工作本李苒苒。赵宝刚做事是非常讲信用的，善于调动和处理各部门的工作，并懂得尊重每个人的创作。
在筹拍的过程中，赵宝刚一直帮着选演员，最后确定女主角是瞿颖，男主角是邢岷山，表78班的曹蓬，表89班的刘燕军、马川，表93班的侯俊杰，表81业余班的李勤勤、罗飞宇，还有表59班的刘尚娴（影片《英雄儿女》中饰演王芳），她饰演女主角的母亲，还有马精武、常兰天等，我也在里面跑了一个大群众。这部戏的演员几乎全部是电影学院毕业生。赵宝刚也参加了拍摄，饰演一个戏份不多的女主角的追求者。那一年他已经是小有名气的导演和演员，但在拍摄现场可以完全抛开自己的身份，绝对是一位认真而专注的演员，给全组留下了非常深刻的印象，也再次印证了他对表演的热爱、认真和执着。摄影师是从新疆电视台邀请的漆星、谢洪。
这是一支非常和谐、团结、热情、活力四射的团队，拍摄工作非常顺利，至今，我仍很怀念这次合作。
我很感谢并庆幸有这次与赵宝刚合作的机会，使我在花甲之年依然能够获得很多宝贵的与时代和青春题材接轨的影视经验，这是我非常看重的人生积累和体验。这部戏的内容我不再赘述，各地电视台播出时反响很不错。
我和赵宝刚的师生情非同一般，是建立在早年电影学院的时候对表演和艺术上有着共识和共鸣的基础上的。虽然学生们毕业离校后，大多奔忙于各自的事业，逢年过节会打电话来问候或送礼物，会时常来看望我们，与学生的情感传递与联系使我和马老师非常感动。然而，了解我的朋友和学生都知道，事业在我心中占有绝对的分量。
在《红绒花》之后，赵宝刚实现了他的承诺，一定让我在他的戏里饰演一个角色。这就是2008年他导演的《我的青春谁做主》，我饰演了姥姥一角。宝刚不但给了许多年轻人崭露头角的机会，对我，这个昔日的老师，也存着一份珍贵的情分，给予我事业上的最大的认同、肯定和支持，这份情我永远不会忘记。
六、近年来的影视表演作品
从表演系毕业至今，走过了这么多年，不能不承认我作为演员的运气不佳。到了如今这个年龄适合表演的戏自然就更少了，所以我一直抱着顺其自然的态度。一切随缘，顺其自然。
自2000年以后，单纯作为演员参与的影视创作，大致归纳有以下这些，戏虽不多，但每一次机会我都会很珍惜，会认真对待。
2003年于杭州拍摄的电视剧《拿什么拯救你，我的爱人》里饰演教授。
2004年于昆明腾冲拍摄的电视剧《滴血翡翠》饰演玉石富商妻。
2008年在电视剧《我的青春谁做主》中饰演姥姥。
2009年9月于河南洛阳参加路云飞导演的影片《归巢》。
2010年参加电视剧《养父》的拍摄，饰演金老太太。
2012年参加徐庆东导演的电视剧《重案六组》四。
2013年于贵阳拍摄王小帅导演的影片《闯入者》饰演在最后出场的受害人。
2014年在电视剧《急诊室的故事》中饰演苏大夫的母亲。
这些人物虽然都是老者，老妇，但剧作提供的人物却各有不同。时代背景、环境、年代、人物个性都截然不同。
比如电视剧《归巢》，描写的是失去丈夫后进城探望儿子（王子鸣饰演）的一位普通农妇，她的儿子是位歌手整天疲于奔波，却毫无所获，和妻子也早已分居，只因不想让母亲知道，才再次假装生活在一起，后被母亲发现。这是一位通情达理的母亲，她体谅儿子、理解儿子，孤苦的她最终选择告别儿子，重新坐上返乡的长途汽车。也正因为母亲的到来，夫妻之间有了一丝重归于好的希望。
这部电影人物很少，故事略显单薄，但人物是有感情的，真实的，我在这个过程中倾注了很多心思，对自己对人物的处理还是满意的。我是第一次和路云飞导演合作，在创作中感受到他是一位对电影非常执着，对创作极其认真投入的导演。这部电影在电影频道播出。我希望这位年轻导演能拍出更多更好的作品。
又比如在《重案六组》四，我的戏只有两集，是儿子因浴缸爆炸意外死亡，母亲被怀疑是罪犯，戏非常少，但不知为什么当我坐在轮椅上，面对邢岷山饰演的刑警佟林时，当他讲起乌教授过去上课的情景时，我的的确确感受到了这位母亲的内心，甚至她的一生，这是我在创作过程中鲜有的一种感觉，我觉得自己在短短的两集戏里能深深体会这个教授曾经有过的才华和瘫痪后的寸步难行，她对生活的彻底无奈和放弃，表现出来她是不想再拖累任何人，才干扰破案，情愿把自己送进监狱。
这段表演经历，让我感受到，演员表演不在于戏有多少，而在于是否能够在短短的戏中传递给观众更多的信息。正如王小帅导演说的：“戏不在少，有心就高。”演员演戏确实是要用“心”。
在贵阳参演王小帅导演的电影《闯入者》，戏份很少，现在我也不能确定影片经过后期剪辑之后，我的镜头还能留下多少，但我在现场拍摄时，看到那些曾经在此地奋战过的人居住的旧房子，我能理解在当地生活过的这些人的心境和状态。所以在仅有的戏份里，我可以感受到人物，抓住人物的感觉，体现人物的状态。
拍摄《急诊室的故事》时，我饰演的是时而清醒，时而糊涂的母亲。她非常疼爱自己的女儿，心地很善良，有一场戏她看到受伤的杂技演员非常难过时，这位母亲就坐在杂技演员的旁边一直安抚她。徐庆东（曾执导《走在战争前面》、《啊！摇篮》、《剧风行动》、《缉毒英雄》等颇具影响力的电影）是一位非常认真的导演，尽管拍摄时他的身体一直不是很好，但每一场戏他都坚持坐在监视器旁工作。他对我的戏总是非常满意，常常给我两个字作为褒奖——“厉害”。
徐庆东导演的认真和细致反映在拍摄的每一个细微之处，记得有一场戏是我饰演的母亲去医院找女儿，一个过场戏，楼道里有人晕倒，人们来来往往，这里其实是要表现医院的氛围，结果徐庆东导演忽然喊：“停！有人晕倒，你们为什么就不知道看一眼呢？”
还有一场戏是王茜回家，看见家里多了一个陌生的老太太，王茜习惯性地用严厉的眼神判断着。徐导说：“你该笑一点。”王茜不服：“我干吗要笑？”我正在监视器前看，就插言说：“是有点严厉了。”因为王茜的眼神里流露出一种警察巡视的机警。徐导马上说：“对，你过于严肃了，毕竟面对的是一位手无缚鸡之力的老太太。你的眼神过于严厉了，这可是你老师说的。”
徐庆东是位艺术感觉非常准确的导演，任何拍摄环节稍有一点不恰当他都会不予通过。整个团队都需要跟随他的这样一丝不苟的创作态度拿出十分的敬业精神来运行。所以他的《重案六组》系列剧会坚持那么久，每一部都受到观众的热追和喜爱。非常遗憾的是就在我写这本书时，传来令人十分痛心的噩耗，他因病离开了我们。自此，我们就只能去他的那些让人热血沸腾的作品中去怀念他了，他那热情的笑容会永远留在我们的心里。愿他在天堂知道我们将永远思念他。
在电视剧《滴血翡翠》中我饰演的是一个富商妻，丈夫因赌石输掉全部家产而气绝，儿子被逼失踪，最后她自己也遭遇惨死，是一个悲剧人物。我自己对表现这个人物也还是满意的。
电视剧《养父》中的奶奶是个遭人恨的角色。一天，我在自己的微博上突然看到有人在评论上写到：“不要自己的孙女，恨死你了！”开始我没明白什么意思，后来才想到这是在说《养父》中的奶奶。张国立说我是在纠结中完成了这个人物的塑造，确实如此。其实作为演员，正、反面人物都可以演，但我只是希望即使是一个有缺点的人，她的行为也应符合真实的生活逻辑。那部戏在现场拍了奶奶刚刚丢失孙女时，急得到处寻找孩子的镜头，只是后来没能找到，也就没再继续寻找。不知为什么播放时这场戏被剪掉了，我想可能就是为了体现老太太就是坏，诚心遗弃孙女，把这个遭人恨的奶奶往更坏的一面推。这确实是我在拍摄的时候就有不同的看法。当然演员最终要尊重导演的处理，这是演员的职责所在，也是一种无奈吧。
《我的青春谁做主》是近年来我拍的戏中比较有影响的，该剧的编剧高璇、任宝茹是两位才女，她们写的这部戏，结构、情节的设置都很有意思，三代人的代沟，不同的性格，姥姥郎心平和这一家七个女人，在不同时代下形成的性格都具有生动、鲜明的生活趣味。这是这部戏得到观众喜欢的关键所在。
赵宝刚、王迎导演对电视剧镜头的运用、节奏的把握、娴熟的导演处理，使观众感觉这部戏那么贴近自己的生活，就像发生在自己身边的事情。
这部戏是2009年播出的。至今已经过去五年，我还时常被观众认出，尤其许多年轻人，在微博里给我留言，直呼姥姥，我感受到大家对这个角色的由衷的喜爱。有的年轻人说：“姥姥讲的话，真有哲理，我们爱听。”我回复说：“那是作者写的。”这不是谦虚、客套，是真话。我拍戏的时候，基本不随意改动剧本台词，按照剧本和导演指令表演，这或许是我做演员的一个习惯。有的观众问我：“您本人是律师吗？”可见，我演得还真像个律师。
在这部剧中姥姥郎心平是一位法律界权威，剧本中大段的台词是讲法律的一些事，其实我对法律还真不太懂，所以凡是涉及法律的大段词常常记不准确，有一次拍摄是和青楚谈法律，热心的剧组工作人员把大段的词用大字抄在一张纸上，举在一旁让我演的时候边看边说。
“不行，”我说，“我做不到，我还是自己把台词背下来吧。”如果像这样去表演，怎么可能真正地表现出此时此刻人物的状态和心理愿望呢？
不管戏多戏少，不管有台词或者没有，不管拍得多晚，我都会以不懈怠的态度对待。记得有一天拍到夜里12点半，我悄悄对饰演二女儿的苏小明说：“你这句台词别连着说，中间停顿一下会更好。”她指着手腕上的表：“您看看几点了？”但等最后看完成片时苏小明后悔地对我说：“提醒得真对！这儿停顿一下，再说下面的台词就对了。当时我还说都几点了。”接着她自己哈哈大笑起来。
《我的青春谁做主》的剧组是创作上非常认真的一个组，剧组所有的工作人员和演职员在表达风格上都是统一的，无论戏多戏少，大家都努力地完成每一个镜头和场景的拍摄任务。比如演二女婿（方子哥饰演）女友的王兰，戏不多，但服务员的身份把握得很准，同时表现出那个阶层的普通女人对爱的渴求和无奈，很细腻地表现了人物的情感和心态。
丛珊、盖克、苏小明、赵子琪、王珞丹、林源等我的家人们，我们真的像是一家子。这一切与编导有着绝对密切的关系。
我要说这一切是和赵宝刚有关系。他不但创造条件让我做了一次导演，同时也完成了他一直想要实现的承诺——让我在他的戏中演一个角色，这一次，他做到了。我是真心地对赵宝刚在事业上给予我的多次支持和信任，表示由衷的感谢。
回想这些年来，我作为演员的创作随意性占着非常大的比重，没有刻意的非要去完成什么，或者一定要求自己追求怎样的辉煌，一直只是遇到什么角色就尽全力而为之。
对影视表演一直没有放弃的原因，大致有两个方面：一我喜欢演戏，我自己曾说：真的很佩服银行工作人员，我可是一去银行就头昏眼花，脑子马上一团浆糊。一去给学生上课就精神百倍，一进拍摄现场也不觉劳累。这样想来，我确实不是和理科打交道的料，幸亏在哈工大时及时改行。二是我总是希望在实践中体验一些，总结一些，对于表演理论我始终有一个观点：它必须是从实践中来，再回到实践中去，它必须具有指导价值，必须是有益于实际操作的理论。
所以我一直不愿意放弃舞台和影视的创作，同时在教学过程中断断续续地写过一些理论文章。
主要有：
1984年参与艺术词典词条的编写工作。同年参加了为期二十天的在北京召开的国际电影节讨论交流会，并在会议上发言。在那个会上观摩了《猶山节考》。
1994年写了《电影表演技巧论》一文，获得北京电影学院第三届优秀教材奖。
同年与马精武、刘诗兵、张建栋合著《电影表演艺术概论》一书，最后由我统稿，历时一年，直到1995年3月完成，由中国电影出版社出版，该书获得1996年广播电影电视部高校科研成果三等奖。
也曾写过一些有关表演的评论文章。总而言之我认为学表演最好不要空谈，最好不要发明许多让人费解的词藻，绕来绕去，连内行都看不懂，更不要说对初学者有什么帮助和益处了。表演理论还是以通俗易懂为好。
我自知我只是在业余时间演点戏，离休以后仍以教学为主，平时也只是有感而发写些文章，既称不上是什么演员，更不是什么理论家。但我对自己所做的每一项工作都是认真的，我很庆幸自己是这样的一个人。
还想说的一些话
人生的路既漫长，又短暂。说漫长，日子得一天一天地过；说短暂，几十年的光阴转瞬即逝，毫不留情。
幼小时光，对我来说似已经很遥远很遥远。
“为什么我是我？”
“为什么我不是他？”
“为什么他不是我？”
不知别的孩子是否有过这种莫名的思绪，只记得我小时曾不止一次地问过自己为生命，回答只能是：我就是我！
人的出生没有自我选择余地，幼年乃至童年都自主不得，这是毫无疑问的。然而走到青年这个阶段，人还是需要拿得起放得下，自己的事情自己做主，才不会懊悔一生。
我的童年有欢乐，有动荡，总归还是幸运的，尽管我的父母所选择的路是艰辛的。1945年，父母携全家到了晋察冀边区，革命让我们一家早早地就各奔东西，各散一方。1953年七兄妹曾拍过一张合影，再相聚留影时已是四十三年之后，却已缺少了大弟李力夫。
自1946年之后，兄弟姐妹全都入学，最小的妹妹5岁住幼儿园，离多聚少，常常是隔年相遇几日，久不相逢已成习惯，有时甚至感到亲热程度还不及同学、朋友。
1946年我不到12岁时被送到晋察冀边区联合中学，这既是干部子弟中学，也是一所随时可调出调进的支援革命的干部学校，因而每个学生一入学就建有档案，也就算参加革命。于是我大约成了一名年龄最小的离休干部。
我的父亲离世后葬于河北阜平，当时简单立了墓碑，现早已不知去向。母亲五十年代支援边疆调往贵阳，1985年去世葬于贵阳。大哥李抒维1952年参军，为彭德怀部下，后发往北大荒参加农垦，现安葬在那里。大弟李立夫北航毕业分配至陕西，一直工作到1996年，去世后安葬在陕西宝鸡。二弟李维立一家在天津。小妹刘杨一家成了地道的贵阳人。小弟李平和大妹刘楠留在了北京。这就是各自的归宿。
1965年在我出发赴河北抚宁县参加文化部组织的文化工作队的当天，我曾称之为母亲的七姨在大连病逝，因为下乡那是不允许请假的，就此永别离。
父亲、母亲的伟大理想是实现共产主义，这种信念一直激励着他们走过他们的一生，有时想到我们的上一辈过的日子比我们艰难困苦得多，至少我们如今过着安定的生活，心存无限遗憾，也终是无奈，这一切由不得我们的心愿。
我自己的人生之路是我自己做主，因为从事了我喜欢的事业，我愿意为之付出，终身无悔。
我个人的家庭是圆满的，尽管我与马精武夫妻二人性格差异较大，难免有磕磕碰碰，生活中也有过挫折，有过遗憾，但我们在事业上相同的观点、相同的志愿使我们始终如一地相互帮助，相互扶持，无论是在教学上还是在创作上，我们相伴一步一个脚印地走到今天。
我们的儿子马川幼时疏于来自父母的关心，幸得亲朋好友爱护、照顾而健康成长。小时候他很喜欢演戏，五六岁时随马精武在影片《金光大道》中饰演高大泉（张国民饰）的儿子高小龙，10岁时上舞台和我们演出话剧《这不是戏》，饰演麦文辉（马精武饰）的儿子麦小涛，12岁时又参加了影片《我，你，他……》和《沙鸥》的拍摄。高中毕业后考入北京电影学院表89班。参演了影片《悲喜人生》、《椅子》、《第九号悬案》，电视剧《红绒花》、《青春不会等待》、《玫瑰悄悄红》等。1996年在中央电视台播放的讲解电脑知识节目中做主持人，之后他选择做制片、策划，与管虎合作，作为制片人完成了影片《杀生》的制作。他形象不错，却放弃演戏，开始我们心里总有些遗憾，但，一切随他。每个人都有自己选择职业的权利，只要努力，只要热爱，只要不愧对自己的人生，我们总是会支持的。
我们的儿媳妇明佳仪是儿子的高中同学，他们从相恋到结婚、生女，至今已走过二十四个年头。是我一直希望和他们居住在一起，在当今像我们这样一直还能同住的家庭已不多见，而我们还能做到，实属不易。我知道这需要互相包容，互相体谅。我们有互相帮助的时候，也会有互相添乱的时候，这是肯定的。
我们的孙女马千鹤诞生于1999年，我已离开工作岗位，我们给了他们很大的关心和帮助，同时，我们渐渐走向年老，有些事已顾不过来，这就又会给他们增添很多的麻烦。在孙女幼小时，经常找不到合适的阿姨，这时是崔新琴、文琬琳给了我极大的帮助，让我们欢快地度过那个阶段。许多年过来，我们并没有因为有了孙女而耽误工作，我们外出拍戏、上课、参加会议等活动时，大多时间都带孙女一起去，因此她在不到两岁时便随我们去过广州、深圳、上海、杭州、大连、丹东、无锡、成都、重庆、青岛、日照、贵阳、新疆、昆明、腾冲等地，这期间她总是很乖，并给我们带来欢乐，为此我们要感谢儿子和儿媳对我们的信任。
马千鹤的父母也曾带她去过韩国、加拿大、美国，还去哈尔滨、日本参加滑雪运动。这使她见识广、性格开朗。她自小就喜欢画画，四岁时画的水墨画仍保存完好。她的爱好广泛，学习好，并在业余时间学习舞蹈、美术、钢琴，我们从不采取强制手段。这次让她给我和马精武各写一篇文章，我没有想到她会欣然答应，并很快写出，得到编辑的赞赏。亲情、友情伴随我们的一生，早年曾和我度过艰苦岁月的老师、同学、哈工大我的好友郑光迪、刘植桢、朱育理、党迪华以及1945年就相识的何克让，还有表56班我们的同班同学巴音孟和、罗鹤龄等，是他们使我懂得什么是友情。
在此我还要说说我的同事。一般大学四年，毕业后各奔东西，而我们的大学同学中表56班的钱学格、林洪桐，表57班的李宁、刘诗兵、王淑琰均为毕业后留校，在一起走过五十几年的时光，相互间的了解自不必说。还有导59班的韩小磊，导60班的谢飞，在工作上、艺术创作上一向都相互支持，相互协作，使我们曾一次又一次地取得所期待的成果。
我欣赏谢飞的坦诚、大度、潇洒及才华，喜欢钱学格的不注重个人名利的心态及对工作的极端负责，赞赏刘诗兵的执着而细心的不辞辛苦的工作作风。林洪桐的勤奋好学能写书，李宁的头脑清醒，王淑琰的心地善良。在和他们多年的相处中，我从他们身上学习到了很多。
还有一些本来是学生，之后也走上教学岗位的后起之秀，比如李克己、崔新琴、霍璇、郑建初、陈浥等。我不能把所有同事的名字都写在这里，和他们在一起也已走过三十余年的时光。有时我想一个人有几个三十年，又能有几个五十年？尽管我一向被人认为个性强、骄傲、不善于团结他人，但在心里，我很珍惜我们之间建立起的友谊。
还有我的学生，从表62班起始，除主带过的表82、表85、表89以外，我还曾给表78、表84、表87、表88、表89、表92、表95、导85、导04及文92、武警班上过课或辅导毕业论文答辩，我更关心他们。
离休后的学生也有很多。
对于本科生来说，即使是四年，相对于一个人的一生来说仍然是短暂的，学生走上工作岗位后成功与否关键在于自己的磨练和努力，我想作为教师，不会也不应该把学生成功的功劳归于自己。“师父领进门，修行在个人。”演员这个职业的特殊性决定了，没有机遇，即使你是天才，也很难成功。因此我一直说在几十年的演艺生涯中更多地要感谢那些一路走来曾帮助过你、扶持过你的人，要感恩他们给予成功的机会。我虽然依然关注他们的进步和发展，但当我对成名或成功的概念有了新的思考之后，更多的是期望学生无论做什么，只要是自己喜欢做的工作，满意的工作，有一个和谐的家庭，那就是快乐，那就是幸福，那就是成功的人生。
幸福、快乐里包含有愉快的工作，也有亲情、友情。我们家的好客是出了名的，导演郑洞天曾说：“全楼老师家的客人加起来也没有他家的客人多。”
确实如此，拍戏的剧组人员，远方来的同学、朋友及学生，真可谓络绎不绝。例如：芦苇、张艺谋、巩俐、斯琴高娃、巍子、张瑜、顾长卫、苏小明，包括港台的同行徐克、严浩、张曼玉、吴兴国、金世杰、戴立忍等，都到家里来做过客，剧组现场也常常可以吃到我为他们做的菜肴。
学生在校期间及毕业以后来家吃饭更是不计其数，大家喜欢家中的轻松氛围，喜欢这种随意的吃喝，不过我也说过：“趁我现在还能干得动，做得了饭，来享受吧，总有干不动的那一天，那样你们剩下的就只有思念了。”
走到我如今这个年龄才真正体会到人生无常，我们的老师邸力、欧阳儒秋、黎莉莉、史宽、海音等都已辞世，甚至我们表56班的同学郭致霞、胡乐佩等都已有七位离我们而去，心里永远怀念他们，感激曾一起走过的路，同时使我懂得珍惜时光，珍惜生命，珍惜我们依然存在的友情。
最后我要说的就是感恩一切。
感恩我从年轻走到年老所经历过的一切。我的童年得到过许多的关爱；我的中学时光，生活虽然艰苦、动荡，但有那么多教师呵护着我们健康成长，受到的一切挫折使我增长了才智；大学时光的老师更是在我掌握专业的技能上起了至关重要的作用和影响，使我终身受益，使我能够在走上工作岗位后做一名合格的教师。
感恩我的朋友，感恩我的学生。
是朋友、同行、学生使我变得坚强，使我永存信心，使我的精神得以充实、饱满和富有。
我也要感恩我的家人，我的儿子、儿媳，尤其我的小孙女带给我们无尽的欢乐和希望。
感恩这一切、一切！
