下片词意承续上片，用衬比手法写习射之后的情景：“岁将晚，客争笑，问衰翁：平生豪气安在？走马为谁雄？”“岁将晚”是指诗人年岁已老。“客争笑”写宾客为习射的好成绩而欢谈笑语。这两句，以诗人的近晚景与宾客的正当壮年两相对比，感到年华已去，心中凄然。用自问的语气写出四、五两句，字里行间，流露出一个爱国者壮志未酬而身已老衰的悲伤心情。诗人没有失去当年走马的豪气，当他看到岳德武艺卓绝的时候，不禁为之连声喝彩连写三句：“何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。”“当筵”，犹言席间、当场。“虎士”，即勇猛之士，指岳德。“挥手”二字，形容岳德射箭脱手时的轻松姿态，也暗示其膂力过人。“双雁落遥空”，则写其箭法超群，双雁应声而落。这三句，表达了诗人对岳德的由衷爱慕之情，同时也触发了他自伤衰老的悲叹。词意一步步深化，诗情一层层郁结，到了结尾，趁势以千钧之力提起两句：老矣真堪愧，回首望云中！
水调歌头
叶梦得
秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敲斜。
为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华？徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑净胡沙！
词的上片，以写景为主。开头四句，先写秋景，后写环境：“秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敲斜。”第一句的“秋色”是泛指。第二句，“霜信”，指降霜的信息，“黄花”，即菊花，此句言菊花开了，报来降霜的信息。第三句，“小窗低户”，指代简陋古朴的小屋，“深映”，言小屋掩映在菊花秋色深处。第四句“微路”，指盘山而上的小路。“敬斜”，表明小路依山而上延，山陡而路险，此句写出环境的僻静。这四句写的都是眼前近景。
“为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华？”第一句的“山翁”，乃诗人自谓之辞。第二句的“流年”，犹言流逝的岁月，“轻度”，即轻易度过之意。第三句的拚却，意为不惜、不顾，“鬓双华”，形容鬓发花白。这三句，以“为问”二字呼起，以“何事”二字就事设问，然后又续出“坐看”两句，加强反问，这就说明所问“何事”之中是大有原因的。
“徙倚望沧海，天净水明霞。”“徙倚”，乃低徊留恋之意。“沧海”，借指太湖，言其水域广大。后一句的“明”字，写太湖之水映出的青空霞光。写到这里，“何事”二字所指豁然显露。诗人之所以不惜两鬓花白而坐看岁月流逝，乃因深深地迷恋着太湖风光之美！从而揭示出诗人晚年要卜居卞山的深远意趣。如果平铺直叙，单写“徙倚”两句，词作摇曳生姿，起伏回荡之妙就全然不见了。
词的下片，写平昔生活和归隐后系念国事的心情。“念平昔，空飘荡，遍天涯。”“念”字勾起回叙，直领三句。“空”字点明平昔无所建树。“飘荡”，暗示社会的****。“遍”字写平昔飘荡之广。“天涯”，则喻飘荡之远。从三句章法来说，第三句补叙第二句，而二、三两句又是第一句“念”字的意向所在和“平昔”二字的注脚。三句回环相扣，笔端透出一股凄怆悲凉之气。然后，峰回路转，由回叙中推挽出一层新意：“归来三径重扫，松竹本吾家。”“本吾家”三字，既点出重归，又表明夙愿。通过这两句，表达出诗人在长期漂泊后重归故园的喜悦心情。接下去，词意又是一折，用“却”字倒转，以“恨”字切入，连出三句：“却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。”“悲风”，犹言西风。“冉冉”，渐飞之貌。“新雁”，指南归之雁。“边马”，指边地军马。“笳”，乐器名。这三句写的是塞外秋天的荒寒凄凉景象。诗人临秋风望归雁，因而联想到当时的金兵南侵，所以写了这三句。开头一句所用的“恨”字，倾注着诗人报国有心而身老无力的满腔郁愤，感情色彩十分强烈。
八声甘州
叶梦得
故都迷岸草，望长淮、依然绕孤城。想乌衣年少，芝兰秀发，戈戟云横。坐看骄兵南渡，沸浪骇奔鲸。转眄东流水，一顾功成。千载八公山下，尚断崖草木，遥拥峥嵘。漫云涛吞吐，无处问豪英。信劳生、空成今古，笑我来、何事怆遗情。东山老，可堪岁晚，独听桓筝。
这首词题为“寿阳楼八公山作”，是作者在著名的历史战场——淝水附近八公山前，怀古感今写下来的。东晋当年的情况，同南宋初年颇有相似之处。人们面对女真族的侵略，很容易用淝水之战这个著名的以少胜多的事例来鼓舞士气民心。词的上片便含有这种用意。作者一开头用“故都迷岸草”五字领起，所谓身在淮南，眼注汴京，立足点便已很高。第二句落入眼前现景，“依然”二字，句中见眼，照顾古今，手法也很老辣。
“故都”之所以是指汴京，因作作者此时是立足在八公山前，八公山西北遥望便是汴京。作者追想当年苻坚大举侵犯东晋，而东晋政权是在八公山一带抗击苻坚大军的。所以很自然也想到隔着淮河的金兵，从而引起对汴京残破的叹息了。
下去便是追忆淝水之战。“乌衣年少”指谢玄、谢石（当年打败苻秦侵略军的少年将领）；“芝兰秀发”指江东子弟兵作战精神昂扬；“坐看”是以逸待劳。“骄兵”指苻秦侵略军；“骇奔鲸”说他们来势汹汹。当年淝水两岸战争形势，用这五句话加以概括，也简练，也有气魄。而东晋这场大捷，则用“转眄东流水，一顾功成”九个字收拾干净。
从上片我们已经可以看到叶梦得风格的一斑。那就是豪放得相当稳健，下字颇有斟酌，正如他的善于理财。
下片转入感今。“千载八公山下，尚断崖草木，遥拥峥嵘”句中暗藏当年苻坚与晋军接战时，“望八公山上草木，皆以为晋兵”的故事，以带出此地形势的险要，是以古照今的写法。
“漫云涛吞吐，无处问豪英”也是借古感今。山川形势依旧，可是历史人物已成过去；如今，是不是还有这样的以弱胜强的豪杰呢？“云涛吞吐”四字，显然由苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”化用过来。“信劳生、空成今古，笑我来、何事怆遗情”表面上看，好像忽然旷达起来。今古人生不过是那么一回事，我何必在这儿吊古伤今呢？其实骨子里有话。叶梦得词的末尾：“东山老，可堪岁晚，独听桓筝”，指的便是这个“遗情”。显然，他写这首词的时候，已经离开中枢政府，所以“桓筝”只能独听了。
醉落魄
汪藻
小舟帘隙，佳人半露梅妆额。绿云低映花如刻。恰似秋宵，一半银蟾白。结儿梢朵香红历。钿蝉隐隐摇金碧。春山秋水浑无迹，不露墙头，此子真消息。
汪藻看到画船上一个女子的前额，大概心有所动，填了此词。在女人的额上作文章，说起来未免无聊，至少是不严肃的。不过这是古代文人的一种风气，不足为怪。就词而论，此篇写得细腻，风趣，流露的思想也十分坦率，不失为一篇好词。
此词写得层次分明，步步深入。先从何处看到前额开笔，接着描写额上的妆饰和额的肤色，又连带刻画了女人的另外一些看得见的首饰，最后觉得没能见到其他部分而表示遗恨，真是别出心裁。
首两句说在小船上看到另一条船上的帘子隙缝里，露出了美人儿的前额，额上还涂着梅花形的额黄。“小舟”不能认为是佳人所坐的船，因为一条船上能够用得上帘子，其船体不见得小，再从佳人的仪态，打扮来看，也不是坐小篷船的身份，所以这句不能作简单的偏正型词组去解释，揆情度理，此“小舟”乃作者的坐船。
第三句是说低垂下来的头发和额上的梅花互相辉映，青色和黄色相配在一起，色调是多么和谐，“绿云”即头发。第四句，作者的目光更加集中，进行入微的扫描。他从绿云和梅妆没有覆盖着的间隙中，观察到那位美人的前额的肤色竟然那样地洁白，好像中秋夜晚的半个明月那么洁白。“一半”是说见到的前额，只是中秋圆月的一半。
下片第一句是描写头额上的“配件”，左边别着红色的香花，扣系着结儿。“搠、勒”朱熹解释为：勒于左手中三指之两间，这儿是描写头额，关照不到手指。故只能表示在左边鬓角那儿插着些花朵结儿之类首饰。
第二句，写在帘外边隐隐绰绰地见到蝉形金花透射出来的金碧色闪光，暗示佳人在帘内有所动作，这种写法，实在细腻极了。可见作者对那位佳人怀有极大的兴趣，所以观赏得细致入微，把不到十个平方寸的前额，洞察得纤毫不漏。
结尾三句，作者由于只看到了额而不能看到眉毛和眼睛而感到不满足、遗恨。他说：眉毛（春山）和眼睛（秋水）一点也见不到，怎么能透露出你的真情实意呢？为何只提眉和眼而不干脆说把整个面庞露出来瞧瞧呢？要知道，眼睛乃心灵的窗口，一个人的内心活动，往往不需要借助语言的传递，可以从眼睛里泄露出来。因此，只要见到眼睛，就能或多或少地渗透对方内心的奥秘。作者懂得这个道理，所以重点写眉毛与眼睛，现在这两者连影子都没有，怎么能知道帘内的佳人在想些什么呢？作者的心情，已到了懊丧的地步，也流露了“入其门不得其奥”的伤感情绪。
蓦山溪梅
曹组
洗妆真态，不假铅华御。竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。黄昏小院，无处着清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到销魂处。结子欲黄时，又须著、廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦却，东阳也，试问花知否？
这首咏梅词，上片写梅花品格之高洁，下片写赏梅者情怀之抑郁，是古诗词众多咏梅之作中的一篇佳作。开头“洗妆真态，不假铅华御。”说明作者意在直接写梅，而不用铺排衬托。正如俞陛云先生所说：“此调佳处，在不用侔色揣称及譬喻衬托，而纯在空处提笔描写。”第二句，接着写梅花的：“竹外一枝斜，想佳人、天寒日暮。”一连化用苏轼、杜甫诗句：“竹外一枝籀更好。”“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”接着，写黄昏院落，处处“清香”，“风细细，雪垂垂”，一幅梅风雪景图，展示在我们面前。李攀龙在《草堂诗余集》中说：“白玉为骨冰为魂，耿耿独与参黄昏。其国色天香，方之佳人，幽趣何如？”下片抒情，写赏梅人即作者本人的抑郁心情。用月下“疏影”、“梦魂”、“细雨”，造成了一种令人抑郁的气氛。末四句，作者将自己比作南朝宋大臣沈约。沈约为文学家、史学家，曾为东阳太守，参与萧衍代机密，后为衍所嫉忌，忧郁而死。作者将自己与梅花、沈约视为一体，认为自己“孤芳一世”，惟有花知，而故以问花作结，词笔十分生动。正如沈际飞在《草堂诗余正集》中所说：“微思远致，愧黏题装饰者，结句清俊脱尘。”诉衷情
万俟咏
一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。山不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。
一开头作者就点明题旨。那是一个早晨，他骑着一匹马儿，直向家乡的路上进发。这时，离家已经不远，甚至自己家门前那一列树林都隐约可见，他心里那阵子高兴就越发按捺不住了。
昨天晚上，他宿在最后一程的驿馆里，想到第二天就可以到达家门，不禁兴致勃勃，一个劲儿喝酒（“流霞”即酒），不知不觉喝多了。今天一早起来赶路，宿酒还没全消，坐在马上还有点儿头脑昏沉，可是心里痛快。他睁开带着余醉的眼睛，瞧这四下里的风光。原来下过一场小小的夜雨，在天亮以前恰好停住，在一阵阵清凉的晨风之中，一双小燕儿上下飞舞，一转眼间，便斜斜掠过马头，互相追赶着去了。
这当然不是意在送春。我们倒是可以通过这几句简单的描写，体味到作者流露在语言之外的一团喜气，他是带着惬意的心情去欣赏眼前景物的。“小雨新霁”、“双燕舞风”，仿佛都是有意为他增添喜气。下片是情中带景。“山不尽，水无涯，望中赊”他如今回过头去看那已经走过来的长途。那是无穷无尽的山峦，一山又一山，连绵不绝，总算也走过来了，还有那浩阔无边的河水，滔滔汩汩，伸向天外。那山程水驿真是悠长得很啊！
他在这儿下了一个“赊”字，是什么意思呢？“赊”是诗词里常见的词。张相《诗词曲语辞汇释》说它有相反的两义：一是有余，一是不足，由有余可以引申为远、长、空阔、多、宽等；由不足又可以引申为渺茫、短少、消、疏等，此词的“赊”是作为长远解的。因为万俟咏在返家的旅程中，已经走了很长的一段路，所以才说“望中赊”。
“送春滋味，念远情怀，分付杨花”他想到马上就可以回到家里。回家以后，同妻子儿女一块儿团聚，从此，既不需再尝那种年年客中送春的凄凉滋味，而家中的妻子也完全可以放下那思念远人的愁怀了。
想到这儿，这位词人禁不住向蒙蒙扑面的柳絮开起玩笑来。他俏皮地向它们说道：“如今送春也罢，念远也罢，那难堪的滋味，那伤感的情怀，统统都交给你杨花去发落了！对不起，咱们再见！”这样来描写“还家”途中的喜悦心情，不是比绘声绘景还更要生动逼真吗！
作品的风格是轻快的，遣词用字又轻清圆脆，恰好和作者此时的心情相应。
