云物凄清拂曙流，汉家宫阙动高秋。
残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。
鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。
这首七律通过诗人的所见所闻，写深秋拂晓的长安景色，抒发羁旅思归之情。
首联写景，主要是长安的全景。在一个深秋的早晨，诗人登高而望，眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游，景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”两字，有主客观两个方面的因素，秋意的清冷，衬托出心境的凄凉。正是这两个字，为全诗定下了沉重的基调。
颔联写仰观。“残星几点”是所见，“长笛一声”是所闻；“雁横塞”、“人倚楼”一动一静两种形态，这样的安排，独具匠心。寥落的残星，南归的雁群，这是秋夜将晓时天空中最有特点的景象；高楼的笛声又做了恰到好处的烘托。天刚擦亮，西边天上还留有几点残余的星光，北方空中又飞来一行迁徙的秋雁。诗人的注意力正被眼前的景象吸引，忽闻一声长笛悠然传来，寻声望去，依稀看到有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声悠扬哀婉，是在喟叹人生如晨星之易逝。这一联是赵嘏的名句，选景典型、韵味清远。
颈联写俯察。晨光大明，眼前景色历历可辨。紫菊半开，红莲凋谢，正是深秋时令的花事；以“静”赋菊，以“愁”状莲，都是移情于物，拟物作人，不仅形象传神，而且含有浓厚的主观色彩。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷，追思往日那红艳满塘的莲花，使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感；而篱畔静穆闲雅的紫菊，俨然一派君子之风，更令人忆起“采菊东篱下”的陶渊明，油然而起归隐之心——写菊而冠以“篱”字，取意就在于此吧？
上面三联所写清晨的长安城中远远近近的秋色，无不触发着诗人孤寂怅惘的愁思；末联则抒写胸怀，表示诗人毅然归去的决心：家乡鲈鱼的风味此时正美，我不回去享用，却囚徒似的留在这是非之地的京城，所为何来！“鲈鱼正美”，用西晋张翰事，表示故园之情和退隐之思；下句用春秋锺仪事，“戴南冠学楚囚”而曰“空”，是痛言自己留居长安的无谓与归隐的不宜迟。
诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景，将典型景物与特定的心情结合起来，景语即是情语。诗人将这些形象入诗，意在给人以丰富的暗示；加之以拂曙凄清气氛的渲染，高楼笛韵的烘托，思归典故的运用，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。
后人点评
宋人葛立方：“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。”当时人诵咏之，以为佳作，遂有“赵倚楼”之目。又有《长安月夜与友人话归故山》诗云：“杨柳风多潮未落，蒹葭霜在雁初飞。”亦不减“倚楼”之句。至于《献李仆射》诗云：“新诺似山无力负，旧恩如水满身流。”则谬矣。（《韵语阳秋》卷四）
