【译文】
庆元二年，我同张功甫在张达可的厅堂一同宴饮，听到屋壁间有蟋蟀的叫声。功甫约我一同就此作词，以交给歌女演唱。功甫先写成，文辞甚美。我在茉莉花间徘徊，抬头忽见秋月，顿时生出无限幽思遐想，不一会儿也写成这首蟋蟀词。京师中称蟋蟀为促织，善于争斗。爱好此道的人有的花上二三十万钱买一只，用象牙雕成楼台形的笼子来养它。
张君先自吟成美妙的词章，像庾信的《愁赋》般哀惋凄凉。又听墙壁中窃窃私语，原来是蟋蟀在哀鸣吟唱。露水沾湿的铜铺首外，长满苔藓的石井台旁，都是蟋蟀鸣叫的地方。哀怨的声音如泣如诉，促使思妇辗转彷徨，无法入睡就起来寻找机杼，借纺织来消磨这难熬的时光。曲折的屏风上山峦重叠，秋夜正凉，独自一人该是怎样的凄伤？仿佛又有风吹夜雨敲打西窗。也不知蟋蟀为谁在鸣叫，断断续续地伴着捣衣的声响。旅馆里的蟋蟀悲吟暮秋，离宫中的蟋蟀哀吊暗淡的月亮，更增加人的无限感伤。《豳风·七月》中随便把蟋蟀写进诗章，世间的小孩们不知愁苦，相互招呼着，提着灯笼寻遍篱下院墙。有人把蟋蟀的吟声谱成琴曲，一声声弹奏出永久的忧伤。
【评析】
本词是作者咏物名篇。词中通过各种人对蟋蟀声的感受，抒发作者寂寞凄凉之苦。上片写听蟋蟀哀鸣时所生之感受。下片写听后之感想。想象丰富，构思巧妙，虚实相映，章法浑成。
本词之妙有二：一是章法巧妙。首句以作词起，尾句以作词终，但均未明说。庾信吟愁赋，暗指张镃先写成一首咏蟋蟀之作。尾句的“写入琴丝”暗指自己的作品亦成，可供人传唱矣。中间换头处也甚妙，岭断云连，被后人奉为楷模。所谓岭断，即指空间和人事更换，由室内而转室外，由织妇而变为捣衣女。所谓云连，即意脉相关，二者均因听蟋蟀声而起怅惘。二是反衬运用甚妙，这便是“笑篱落呼灯，世间儿女”一句小插曲。如不假思索，则觉得与全词境界不协调，细品方知深味。一是以小孩儿捕捉蟋蟀时的无忧无虑反衬成年人的极度忧患，二是对自己孩提时期天真活泼生活情趣的美好回忆，来反衬现在的孤独愁苦。故陈廷焯云：“以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为入妙。”（《白雨斋词评》）还有一点也应提及，即人们艺术创作的灵感往往是受自然界或社会生活中某一现象的触发而突然出现。换言之，艺术灵感产生往往需要一定的触发点。姜夔开始时怎么也写不出来。后来到外面去，当听到蟋蟀的叫声时，才突发灵感，便以其叫声而引起的各种人物的感情活动结构本篇。刘勰说：“人禀七情，应物斯感。”信然！
琵琶仙
姜夔
《吴都赋》云：“户藏烟浦，家具画船。”惟吴兴为然，春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，余与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
【注释】
琵琶仙：词牌名。姜夔自创曲，仅此一首。双调一百字。《吴都赋》：应为《西都赋》，唐李庾作。作者误记。“户藏烟浦，家具画船”，原文作“户闭烟浦，家藏画舟”。吴兴：今浙江湖州。己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189）。萧时父：萧德藻之侄，作者内弟。旧曲：旧日坊曲，常代指歌伎集聚之地。桃根桃叶：相传为晋王献之的两位爱妾。姐名桃叶，妹名桃根。三生：即“三世”。本佛教用语，指前生、今生、来生。黄庭坚《广陵早春》诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”宫烛分烟：韩诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”榆荚：即榆钱。韩愈《晚春》诗：“杨花榆钱无才思，惟解漫天作雪飞。”此处化用其意。西出阳关：王维《进元二使安西》诗：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”
【译文】
《吴都赋》说：“户藏烟浦，家具画船。”只有吴兴才有这种景致。吴兴春游的盛况，西湖也不能超过。己酉这一年，我和萧时父在城南载酒泛舟，有所惑遇而写下此词。
江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是旧日恋人的脸面。她正在用团扇轻轻地接着飘飞的杨花，那双眉眼，真是清秀而又可怜。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声鹈的鸣唤。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，如杜牧一样艳冶寻欢。往事早已烟消云散，也就不要再去缅怀思念。又一次到了寒食时节，宫廷中又在忙着分烟。无奈在我满怀愁绪的时候，季节已匆匆忙忙暗中更换。只能把满腔的芳情，都交付给榆树钱，委落在空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳已能躲藏乌鸦，轻软的柳絮为酒客们起舞回旋。我又重新忆起当年西出阳关，与伊人在分别时的缱绻缠绵。
【评析】
本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子，而勾起对往日情致的美好回忆。上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨。词中的“桃根桃叶”代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓姊妹之人。
起笔突兀，如劈空飞来。仿佛一个特写镜头由远渐近。人在极度的相思渴盼中易生出幻觉，误将相像的人认成是自己的相思对象。本词的开篇即是如此。“旧曲桃根桃叶”点出对面船上的人像往时曲坊中的恋人。“歌扇”两句描写轻盈，用轻扇去沾接飞絮的情景太美了，而这一动作又把用来遮面的团扇移开。才使词人得以看到她的。“蛾眉正奇绝”。既有生活体验在内，也可看出作者捕捉瞬间美景及表现瞬间感受的高超能力。“春渐远”以下顿宕转折，借眼前景写出往事不堪回首的无限感伤。下片抒写时序更易，流光匆匆，景是人非的怨悱与无奈，“千万缕”几句描绘眼前美景，为结尾两句蓄势，最后两句点出当年与恋人分别时就是如此杨柳依依的美景。陈匪石在《宋词举》中评曰：“本篇以跌宕之笔写绵邈之情，往复回环，情文兼至。结拍想到‘初别’，即行收住，尤觉余味曲包，非徒以清刚胜也。”
八归
湘中送胡德华
姜夔
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处，还见筱墙萤暗，藓阶蛩切。送客重寻西去路，问水面、琵琶谁拨？最可惜、一片江山，总付与啼。长恨相逢未款，而今何事，又对西风离别？渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。想文君望久，倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
【注释】
八归：词牌名，姜夔自度曲。双调一百一十五字。胡德华：作者友人，生平未详。筱：小竹。蛩：蟋蟀。水面琵琶句：化用白居易《琵琶行》诗意，意谓送客时没有旁人，只有鸟鸣声。文君：汉司马相如妻卓文君，宋人多借指妻子。此处借指胡德华妻。倚竹句：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”李白《玉阶怨》诗：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。”
【译文】
芬芳的荷花瓣轻轻飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。幽暗的庭院里，一场秋雨刚刚停歇。我无缘无故地独自伤心失落。又看见竹篱边的萤火虫忽明忽灭，苔阶旁的蟋蟀叫声悲哀凄切。送别客人重寻西去的水路，请问水面上是否有人把琵琶演拨？最可惜的是把一片江山美景，却都交给了啼叫的鹈鴂。常常遗憾我们相处时间太短，而今在这秋风萧瑟的季节，为何又要如此匆忙地离别？清冷的洲渚烟罩雾遮，船儿起程，友人渐远，行舟缥缈如一片轻叶。料想美人盼归已久，忧愁地倚着翠竹，任凭罗袜上有清露滴落。等到客子归来后，夫妻二人无比地欢爱娱悦。举起翠绿的玉杯又双双对饮，放下窗帘，安闲地共同欣赏那圆圆的明月。
【评析】
这首词抒写送别友人前后的情怀。上片渲染静夜送客时的所见所闻，清旷凄凉。下片写友人去后的孤独及悬想友人归家与亲人团圆后的幸福情景，反衬出自己的孤寂和思亲。章法浑成，情感真挚。
上片分两个层次，前六句以清丽细密的笔触描绘莲花坠红、疏桐飘绿、暗雨初歇、流萤闪烁、蟋蟀悲鸣的秋声秋色，营造了强烈的感伤氛围，烘托送别友人的黯然销魂的心情。送客几句写别时景况，不仅描状出当时凄凉寂寞的境界，而且暗寓着家国之恨。下片前几句叙惜别之意，写出江边迷离之景及友人远去尚不忍返归的深情。“想文君”以下六句设想友人归家后夫妇相聚之乐，化凄伤为疏朗，暗寓羡欣之意。全词舒卷自如，意到笔随，意脉甚为明晰。陈廷焯对此词评价甚高，他说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”（《白雨斋词话》）
念奴娇
姜夔
余客武陵，湖北宪治在焉；古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动；间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝，故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
【注释】
武陵：今潮南省常德市。宪治：宋代提点刑狱的官署。薄：迫近。寻丈：一丈左右。寻，八尺。来：来到。相羊：同“徜徉”。舸：大船，也泛指船。陂：池塘。玉容：本指少女的容貌。此处指荷花。菰蒲：两种水生植物。凌波：形容女子步态轻盈。田田：荷叶相连貌。古乐府《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田！”
【译文】
我客居武陵时，湖北路的官署正在这里。古城外环绕着绿水，高大的乔木上参云天。我和两三个好友，天天在水中荡舟赏玩，靠近荷花饮酒，意境幽雅清闲，简直不像是在尘世之间。秋水将要干涸的时候，荷花叶高出水面一丈左右，我们大家依次列坐荷叶下，仰头看不见天日。清风徐徐吹来，荷叶如绿云般微微浮动。偶尔在荷叶的缝隙间，看见游人的画船，也是一种快乐。来到吴兴，多次在荷花间徜徉流连。又曾于夜晚在西湖泛舟，风景绮丽至极，因而写下这首词。
在繁丽的荷花丛中荡着一条小船，一路上，一双双鸳鸯与我为伴。众多的水塘寂静无人，均被水佩风裳的荷花布满。翠叶中吹来阵阵凉风，荷花如醉酒般玉容消减。更兼菰蒲里又有细雨绵绵。嫣然一笑的荷花轻摇着美丽的身体，淡淡的香气飞入我的诗篇。一个个荷叶宛如青色的伞盖，在暮色中亭亭玉立，仿佛一位位多情的美女，却没见到情人的形迹，所以不忍凌波而去。只恐怕天气一冷，容易脱落那翠色的舞衣，被秋风吹入到南浦里。高高的柳树垂下浓荫，老鱼吹起细细的涟漪，殷勤地挽留我停留在这里。我更是难以割舍那些茂盛的荷叶，多少次徘徊在沙边的归路而不忍离去。
【评析】
本词咏荷花。作者用清丽细致的笔墨描绘了泛舟荷池的景象，表现出对荷花的真挚而深沉的爱，其中也包含词人自己“出淤泥而不染”的高洁品格。
本词意境极美，上片描绘的荷塘景色清绝、丽绝、幽绝，将人引入一个美妙的梦幻般的境界。以“水佩风裳”喻荷叶，以略带醉意、含情微笑的美女喻荷花，神韵绝佳。下片把荷花形容成顾影自怜等待情人而不愿离去的少女，表现出词人对荷花的极度喜爱赞美的深情。“只恐”两句化用李璟词意，以荷花将谢比喻美人迟暮，也暗喻自伤身世之意。咏荷而不留滞于物，舍貌取神，重点表现其非凡心韵致的流品。还应指出，从小序可知词人是在武陵和吴兴两次游览荷花之景的感受，加上平时对于荷花的观察、喜爱以及在盛长荷花的湖面游玩时的感受提炼出来，写就了这篇咏荷绝唱。“幽韵冷香，令人挹之无尽。”（刘熙载《艺概》）
扬州慢
姜夔
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟；余怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
【注释】
扬州慢：词牌名，姜夔自度曲，双调九十八字。淳熙丙申：宋孝宗淳熙三年（1176）。维扬：今江苏省扬州市之别称。初霁：雨雪初晴。弥望：满眼。自度此曲：自己创制这个曲调。千岩老人：萧德藻，字东夫，当时文化界名人，号千岩老人，福建闽清人。竹西：扬州城北门有竹西亭。春风十里：杜牧《赠别》诗：“娉娉婷婷十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”胡马窥江：指金兵南侵。杜郎：指唐诗人杜牧。豆蔻词：即前注所引之《赠别》诗。青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”青楼：指妓女所居之地。二十四桥：相传唐代扬州城内有桥二十四座，至宋代尚存七座。红药：红色芍药花。
