在一起拍拍子，把纸叠成了方块，在地上拍，谁的拍子把另外的拍子拍翻了，咕噜噜翻了个身，或者更猛，翻两番，谁就赢了，就可以把另外的拍子收进裤兜里。
在一起飞洋画，洋画那时很少见了，就是夹在纸烟盒里的促销小画片，我见过有人收藏了大半套《水浒》。
从洋画上，我领略了古代的中国英雄还有现代的外国美人，外国美人们常常拿着羽毛扇，挡在胸前，脖子一片雪白，而嘴唇红得像打翻红墨水。由于印刷粗糙，红墨水流上下巴，差不多有夏天乘风凉时拍死在掌心的蚊子所溅出的一滩血那么大小。
飞洋画，就是把洋画按在斑斑驳驳的墙上，然后一松手，让它自由飞扬，谁的洋画飞得远，就可以把谁的飞得不远的洋画收进裤兜里。那时候都穿包包衫，缝着一只腰圆形的小口袋，太浅，只能放一粒糖果、三粒花生。有一次我在这小口袋里放了一粒糖果，舍不得吃，在隔壁的院子里玩，等想吃的时候发现丢了，连忙寻找，我看到凤仙花坛边，借住在这院子里的乡下裁缝正拣了起来，剥开了糖纸，我有点怕他，就回家了，那是一粒咸味糖，上海出品，那时候谈论上海就像现在谈论纽约巴黎。
在一起射箭，箭是纸做的，以手为弓，往远处射，谁射得远，就能把谁射得不远的纸箭赢来，兴奋地握在手上，或很不放心地放在脚边，因为一不小心，就会被其他的孩子偷走了。有的孩子为了让箭射得远，就在箭头上包块铁皮，对于这样的箭，我们是拒绝的，因为不公平。包块铁皮的纸箭能呼地射过电线杆。
小时候，我们赌拍子、洋画、箭，都是纸做的。长大之后，我们之中，据说还真出了一两个赌徒，他们赌钱。钱也是纸做的；
在一起看小人书。
在一起吵架，蔡家兄妹两个，妹妹叫蔡琴，大约在读小学三四年级，都说她功课好。我还没上学，他们的母亲很能干，与邻居吵架，他们的父亲从不出面，只有她一马当先，然后是一马平川，邻居都躲开了，她还奋起直追。陪弄在白天，也是黑暗的，像关闭的电影院，在她的嗓门下，就关得更紧了。她却从来没对我凶过，我和蔡琴吵架，她倒骂过蔡琴。蔡琴等她妈一转身，就继续吵。那时的女孩子，觉得骂人骂得最凶的是这一句话，比如我叫座山雕，她就骂：
“座山雕强奸蔡琴！”
我听了不答应，对骂：
“蔡琴强奸座山雕！”
蔡琴听了，说：
“蔡琴不能强奸座山雕！”
我问为什么？她说女人不能强奸男人。我就不懂了。二十几年后，在苏州女人中又流传着一句话--“不要嫖我了”--我也是不懂的。比如我对女同事说：“你这衣服很漂亮。”女同事会回答：“不要嫖我了。”我前年回苏州，还听到有人说。后来这一句话竟也成了苏州男人的口头禅。吴方言的清水池塘里，浮出了几条死鱼。河流污染了。
我的美术教育就是从飞洋画开始的。照着洋画上的古代的中国英雄、现代的外国美人，在纸上描，在墙角涂。我觉得现代的外国美人比古代的中国英雄好画，或者说容易上手。古代的中国英雄穿了太多的衣服，盔甲腰带，十分繁琐，简直看不见他们的身体，而现代的外国美人衣服普遍缺乏--那时候我以为她们饥寒交迫正生活在水深火热之中--于是她们的身体就容易把握，用几根曲线尽可以滴水不漏地依样画葫芦下来了。
我照着洋画，在蔡琴家的大门上用白粉笔画了个现代外国美人，她家的门油漆得大红大红的，我把现代外国美人画得大白大白的，即便要下雨，备弄里很暗，我的画也依旧醒目。蔡琴的妈妈认为我画得很好，也就没有擦去。过了几天，不知石库门里的哪个小流氓，把现代外国美人本来就不多的衣服剥一般擦去了，再添补上原本看不见的身体的某些局部地区。这一下蔡琴的妈妈不高兴了，站立在高高的台阶上破口大骂。
我年纪尚小，还没有学会做人，就不知被什么人糟蹋了名声。后来知道名声坏了也有好处，人家不理你，你更可以不理人，乐得独家经营逍遥法外--这个法是世俗生活，世俗生活是一部大法律--人其实最不需要的就是在人堆里混。不近人情，因为近了天理。
我在蔡琴家的大门上画外国美人的时分，蔡琴正去了她乡下爷爷那边。等她回来，她就有了一个绰号，叫“外国美人”。她莫名其妙，但看得出她也很兴奋，恼怒是装门面的。我已经忘记当时有没有想过她不穿衣服的样子。当时若能作如是之想，现在的我就是差不多的圣人了吧。
