这滔滔江水何时才会干涸，这幽恨何时才能停止？只希望你的心同我的心一样，千万不要辜负这一番相思情意。
这首词的主人公是一位专情的女子，词人以一个女子的口吻，借水寄情，写对情人的深切怀念，具有浓郁的民歌情调。
上阕写相思之情。开头以长江起兴，一住江头，一住江尾，揭示两人之间的地理距离，言外颇有憾恨之意，点出相思的因由。三、四两句是本词的精华所在，直抒胸臆，尽管无法与心爱之人朝夕相处，但毕竟还能共饮长江之水，这是他们唯一可以联系的纽带，间接将憾恨之意托出。
下阕直抒胸臆，仍旧寄情江水，抒写爱情的誓言。“此水几时休，此恨何时已”，词人反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意，比喻离恨之永无绝期。“只愿君心似我心，定不负相思意”，最后两句是女主人公的美好期盼，希望“君心似我心”，彼此永不相负。
全词托为女子声口，发为民歌风调，感情却深沉真挚。不敷粉，不着色，而自成高致。
本词以女子语气写就，以江水为抒情线索，语极平常，哀怨缠绵，以滔滔江水写照绵绵情思，将女主人公对爱情的忠贞体现得淋漓尽致。
12.黄庭坚：清新流畅
黄庭坚（1045—1105），北宋诗人、词人、书法家，字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平四年（公元1067年）进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实，遭到贬谪。黄庭坚以诗文受知于苏轼，为“苏门四学士”之一，与苏轼齐名，世称苏黄。他开创了江西诗派，在两宋诗坛影响很大。有《山谷集》。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇
清平乐·春归何处
春归何处？寂寞无行路①。若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知？除非问取②黄鹂。百啭③无人能解④，因风⑤飞过蔷薇⑥。
①寂寞无行路：是说春天过去了，春景不复存在，无处可供游览。
②问取：问。
③啭：指黄鹂的叫声。
④解：听明白的意思。
⑤因风：趁着风势。
⑥蔷薇：一种花名。
春天去了哪里呢？留下一派清寂，无处可供游览。如果有谁知道春天去了哪里，请叫它仍旧回来与我们相依相伴。
可是春天去得无影无踪，什么人会知道它去了哪里，除非去问问黄鹂，但是黄鹂叫声婉转，无人能够理解，只有随着清风从蔷薇上飞过去了。
黄庭坚此词为惜春之作，表现了作者惋惜春光流逝的深情。
词的上阕写春天归去，“春归何处？寂寞无行路”，词人因春天的消逝而感到寂寞。“若有人知春去处，唤取归来同住”，人如何与春天“同住”呢，这里是词人用拟人化的手法来写春天，可见词人设想新奇，构思巧妙，也体现了他对春天强烈的留恋之情。
下阕写词人寻觅不到春天的失望心情。现实中无人懂得春天的去向，词人转而想到，黄鹂应该知道春天的去处。然而笔锋一转，结句“百啭无人能解，因风飞过蔷薇”，黄鹂虽然不住地啼叫着，却无人能够听懂它的语言，故而也就无法得知春天的去向，惜春之情进一步加深。
春天是美好事物的象征，作者以拟人的手法，质朴的语言，表达了自己对春天的深深眷恋，惜春之情跃然纸上。
13.秦观：挥洒胸臆，流畅清新
秦观（1049—1100），字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今属江苏）人。宋神宗元丰八年（公元1085年）中进士。元祐二年（公元1087年）被苏轼引荐为太学博士，后迁秘书省正字，兼国史院编修官。因新旧党争，仕途坎坷。秦观以文才名世，是“苏门四学士”之一。其词多写儿女之情，语言清丽，词风温雅，有“词家正音”之美誉。代表作有《鹊桥仙·纤云弄巧》、《满庭芳·山抹微云》等，著有《淮海词》。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
鹊桥仙·纤云弄巧
纤云①弄巧②，飞星③传恨④，银汉⑤迢迢⑥暗渡。金风玉露⑦一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾⑧鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮⑨。
①纤云：轻盈的云彩。
②弄巧：指云彩变化多端，在空中幻化成各种巧妙的花样。
③飞星：流星。
④恨：离愁别恨。
⑤银汉：银河。
⑥迢迢：遥远的样子。
⑦金风玉露：指秋风白露。
⑧忍顾：怎么忍心回望。
⑨朝朝暮暮：指朝夕相聚。
轻柔多姿的云彩在天空中变幻多端，流星传递着牛郎和织女的离愁别恨，今夜悄悄渡过宽广无垠的银河。在秋风白露中的七夕相会，胜过了人间多少凡俗情。
含情脉脉似流水，欢愉时光如梦幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。两个人若是真情长在，又何必朝夕相聚度过此生。
《鹊桥仙》是咏牛郎、织女的爱情故事，熔写景、抒情与议论于一炉，讴歌了真挚、坚贞的爱情。
上阕写佳期相会的盛况。“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡”，词人首先描绘了相会之地的环境，“暗渡”二字紧扣一个“恨”字，渲染了相聚的气氛。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，词人接着抒发感慨，描绘了两人爱情之纯洁高贵，胜过了人间无数次的团聚。
下阕写牛郎织女依依惜别的深情。“柔情似水”一句就眼前取景，形容两情相会的情意温柔缠绵；“佳期如梦”形容相会之短暂，流露出如梦似幻的心境。这种甜蜜和短暂交织，以至于分别之际都不忍去看那鹊桥路，此中含有无限的惜别之情，正体现了婉约派词人的特色。
“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，结尾两句，词人道出了爱情的真谛。爱情要经得起长久分离的考验，只要两情至死不渝，又何必要朝朝暮暮厮守在一起。此句蕴涵着深邃的哲理，使全词升华到新的思想高度，也成为后世分离的爱人间相互慰藉的词句，故而流传久远，历久不衰。
本词含蓄委婉，将抒情、写景、议论融为一体，讴歌了人间美好的爱情，言有尽而意无穷，是爱情颂歌当中的千古绝唱。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
踏莎行·郴州旅舍
雾失楼台，月迷津渡①，桃源望断无寻处。可堪②孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花③，鱼传尺素④，砌成此恨无重数。郴江⑤幸自⑥绕郴山，为谁流下潇湘去？
①津渡：渡口。
②可堪：哪堪。
③驿寄梅花：引用陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”
④鱼传尺素：《古诗》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。尺素，指书信。
⑤郴（chēn）江：在郴州，今属湖南郴县。
⑥幸自：本自，本来是。
层层浓雾遮住了楼台，月色朦胧，渡口也隐匿不见，天涯望断也难寻到桃源所在。怎能忍受得了独居在孤寂的客馆，春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣。
驿站转寄来的梅花，还有远方的友人的音信，在我心中堆砌成无穷愁苦。郴江本就围绕着郴山流淌，如今是为了谁流下潇湘去？
这首词作于宋哲宗绍圣四年（公元1097年），当时作者连遭贬谪，其心情之悲苦可想而知。词中抒发了作者的流离之苦与思乡之情，流露了对现实政治的不满，是蜚声词坛的千古绝唱。
上阕写旅途中所见景色。“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，开篇词人描写了朦胧的夜雾，营造出迷离的意境，“失”“迷”二字写出了作者无限凄迷的意绪。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，“孤馆”“春寒”是词人自己身心的感受，读来更添几多幽冷。杜鹃的鸣声一度是古典诗词中表现游子归思的意象，词人将令人悲伤的景物融于一境，景中含情，令人深思。
下阕抒发愁闷之情。“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数”，友人给作者寄梅写信，引发了词人对往昔生活的追忆，平添了词人心中的离恨。“砌”字赋予愁思以具体可感的形象，将愁思层层堆积，使抽象的感情形象化，委婉含蓄，妙句天成。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”，结尾两句落于景语，据说深为苏轼所喜爱。“幸自”和“为谁”两个词赋予了郴江活的生命力，词人埋怨江水无情，实是反思自己究竟为了谁而离乡背井，将居无定所的离愁写得无比沉痛。
这首词借景抒情，虚实相间，互为生发，抒发了词人的远望怀乡之思。尤其是结尾两句，以景写情，饮誉词坛。
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门
满庭芳·山抹微云
山抹微云，天连衰草，画角声断谯门①。暂停征棹，聊共引②离尊③。多少蓬莱旧事④，空回首，烟霭⑤纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂⑥，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩⑦赢得青楼，薄幸⑧名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
①谯门：小楼，建于城门之上，瞭望之用。
②引：举。
③尊：酒杯。
④蓬莱旧事：男欢女爱的往事。
⑤烟霭：指云雾。
⑥销魂：形容因悲伤或快乐到极点而心神恍惚不知所以的样子。
⑦谩：徒然。
⑧薄幸：薄情。
远山淡淡地抹了一缕白云，无边无际的枯草与天相连，谯楼上画角声时断时闻。暂且搁住将要远行的船棹，让我们把离别的苦酒共饮。多少蓬莱仙境般的旧事，空回首，都化作纷纷飘散的烟云。夕阳映照的远处，有栖归的寒鸦数点，江水静静地绕过孤村。
黯然销魂啊，此时此刻，悄悄地解下香囊，把罗带轻分。自己浪得一个青楼薄幸的虚名，这次一别不知何时再能相见，襟袖上空留下斑斑泪痕。能撩起我伤感的地方，在那已消失在视线中的高高的城池，只见一片灯火阑珊，天已到黄昏。
这首词通过写词人同歌妓离别的情景，描写了两人的恋情，境界凄清，是秦观杰出的词作之一。
上阕写别离的情景。“山抹”两句用语精奇，“抹”字形容轻轻浮在山上的薄云，“连”字体现了天地间衰草漫野的情趣，两个字同是极目天涯的意思，意境开阔，笔力浑厚。“画角”写别时所闻，凄凉之音让人愈加肠断。“暂停”几句写离别，“暂”和“聊”两词虚词实用，表达了两人无可奈何的惆怅心情。“多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”，此句承前，由离尊引起，暗指昔日欢情，词人回想起来，但觉如烟雾一般。“烟霭纷纷”四字虚实双关，既可指真实烟雾，也可意为往事如烟，将离愁渐渐弥散开来。最后几句寓情于景，采用白描的手法，抓住典型意象，传达出词人伤感落寞的情怀，最为后人推崇，也是传诵千古的名句。
下阕写离别时的留恋、惆怅之情。“销魂”四句写别前的留恋，古之离别总要相赠信物，悄悄地解下香囊，轻轻地分开罗带，表现了情人之间的依依惜别。“谩赢得”两句中的“青楼”“薄幸”均出自杜牧的“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，词人此时仕途坎坷，恋人生别，意境与杜牧《遣怀》一诗如出一辙。“此去何时见，襟袖上，空惹啼痕”，今天一别，不知何时才能再见，相见已是遥遥无期。“空”字写留下泪痕也是徒然，令全词悲上添苦。结尾句词人回首遥望京城，已经是万家灯火，“高楼”二字蕴含无尽落寞萧索。“望断”总收一笔，点破题旨，把满怀心事尽付其中，从情又归到景，全篇至此终结。
全词情调哀婉缠绵，情景交融，是婉约派中的代表名作。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
漠漠①轻寒上小楼，晓阴无赖②似穷秋③，淡烟流水④画屏幽。
自在⑤飞花轻似梦，无边丝雨⑥细如愁，宝帘⑦闲挂小银钩。
①漠漠：漫漫，辽远的样子。
②无赖：无心思，无意趣。
③穷秋：晚秋，深秋。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。
⑤自在：自由自在。
⑥丝雨：细雨。
⑦宝帘：缀着珠宝的帘子。
春寒料峭里，我独自登上小楼，拂晓阴冷好似深秋，回望画屏，烟霭淡淡、流水悠悠。
天上飘飞的花瓣自由自在，轻如梦幻，无边飘洒的雨丝细得如同人们心中的忧愁，走回室内，我将那缀着珠宝的帘子随意悬挂在小小银钩之上。
这是一首闺怨词，描写了闺中女子淡淡的闲愁，意境怅静悠闲。词人用轻淡的色笔、白描的手法描绘了浓浓的忧思，令人回味无穷。
上阕描写早春气候和环境之幽，笔意轻灵。“漠漠轻寒上小楼”，起调很轻，“漠漠”二字形容小楼上的轻寒，有别于严寒和料峭春寒，为全词奠定了一种清冷的基调。“晓阴无赖似穷秋”，此句描写天气冷得像秋天一般，使人感到抑闷无聊，可见女主人公百无聊赖的心情。“淡烟流水画屏幽”，接下来一句专写室内之景，词人畏寒不出，凝视画屏之上，淡烟流水，与主人公此时心境浑然一体，流露出一股淡淡的春愁。
下阕转入对春愁的正面描写。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，词人以“飞花”喻梦、“丝雨”喻愁，反衬意境之清幽，见出愁的绵长，构成了既恰当又新奇的比喻。“无边”二字更显烦闷之深远，化无形为有形，堪称妙手偶得之佳句。“宝帘闲挂小银钩”，最后一句写室内之景，尤觉摇曳多姿，更显主人公之闲静乏赖，使全词更加工巧，意境更加鲜明。
此词构思巧妙，对称工整，借助气氛和环境的烘托，完美地呈现了女主人公的那一份闲愁，可谓匠心独运，妙笔生花。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”两句更是全词精华，历来备受赞赏。
欲见回肠，断尽金炉小篆香
减字木兰花①
天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香②。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。
①减字木兰花：此调将《偷声木兰花》上下阕起句各减三字，故名。
②篆（zhuàn）香：比喻盘香和缭绕的香烟。
远隔天涯旧恨绵绵，没有谁来抚慰独自守着凄凉。想要知道我心中百结的愁肠，就看那金炉中燃尽的篆香。
一双含愁的黛眉总是紧锁，任凭春风多情也无法让它舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，从眼前飞过的雁行带来无限的哀愁。
这首词以一位思妇的口吻写就，通篇言愁，描写了女子对远方情人的无限思念之情。
词的上阕直抒胸臆。“天涯”写和游子相距之远，“旧恨”写和游子分离之久，只此四字，就言尽了时空上的巨大阻碍，因而得以为后面言情做足铺垫。“人不问”是写无人对语，这将主人公形单影只的落寞描写得淋漓尽致。接下来两句寓情于景，将女子“欲见”情人的急切心情和百转千回的“回肠”同形如回环的盘香相比，贴切形象，笔法灵活，足见主人公的回肠百转，也体现了词人构思之奇。
下阕写主人公的愁态。“黛蛾”两句描写了主人公紧锁的愁眉，即便是那和煦多情的春风也无法吹展，深刻地表现出其愁恨的深重。末两句“困倚”二句，写主人公高楼望断，怀念远人，却只有飞雁经过，排成一个个“一”字和“人”字，无端让主人公倍增愁思。
全词用语精炼，选取了多种角度写离愁，为读者塑造了一个相思怀人、愁肠百结的女子形象，鲜明生动，具有极高的艺术感染力。
14.贺铸：浓丽哀婉，意境高旷
贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南卫辉）人，年少爱读书，博学强记，文武双全。元丰元年（公元1078年）官滏阳都作院，元祐三年（公元1088年）赴和州任管界巡检，元祐中曾任泗州、太平州通判，晚年退隐不仕，定居苏州，宣和七年（公元1125年）卒于常州僧舍。他能诗善文，兼有婉约、豪放之长，有《庆湖遗老集》《东山词》。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
踏莎行·杨柳回塘
杨柳回塘①，鸳鸯别浦②，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣③脱尽芳心④苦。
返照⑤迎潮，行云带雨，依依似与骚人⑥语。当年不肯嫁春风⑦，无端却被秋风误。
①回塘：环曲的水塘。
②别浦：水流的叉口。
③红衣：此指红荷花瓣。
④芳心：莲心。
⑤返照：夕阳的回光。
⑥骚人：诗人。
⑦“当年”句：韩促《寄恨》诗云：“莲花不肯嫁春风。”
杨柳围绕着曲折的池塘，鸳鸯游荡在水流的叉口，水面上厚密的浮萍挡住了采莲姑娘行舟的前路。没有蜜蜂和蝴蝶因倾慕我的芳香而来，花瓣渐渐凋残，结出一颗颗苦涩的莲子。
