下阕以抒情为主，写主人公的遐想。“寸寸柔肠，盈盈粉泪”，词人由此及彼，写楼上的思妇对自己的思念，描写出妇人盼归不见的痛苦心情。“楼高莫近危阑倚”一句是劝慰之词，是主人公对妻子的叮咛，也体现了思妇登高眺望又明知徒然的矛盾内心。居人望尽平芜，望断春山，却不见远人草连空，远方到底怎样，她不得而知，尽现了居人对游子的思念和期盼，清丽缠绵，情意深长。
本词由实景而及想象，虚实结合，清丽委婉，巧妙地将旅人和居人之间深厚的感情表现得淋漓尽致，是欧阳修的代表作之一。
月上柳梢头，人约黄昏后
生查子·元夕
去年元夜①时，花市②灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
①元夜：即上元节之夜，也叫“元宵”。唐代以来元夜有观灯的风俗。
②花市：形容街市非常繁华。
去年元宵夜之时，花市灯火通明，亮如白昼。在月上柳梢头之时，你我相约黄昏后。
今年元宵夜之时，明月、灯火依旧。可去年相会的人却不见踪影，相思的泪水打湿了春衫的衣袖。
这是一首描写爱情的词，以少女的口吻写成，全词通过“去年”与“今年”元宵夜的对照，巧妙地传出物是人非之感，是欧阳修脍炙人口的名篇之一。
词的上阕忆旧，“去年元夜时”点明时间，语言闲淡而充满怀旧感，“花市灯如昼”极写元宵灯火辉煌，营造出欢快的氛围。“月上柳梢头，人约黄昏后”一句写去年元夜幽会的情景，花、灯、月、柳都是两人爱情的见证，意境清幽含蓄，勾勒出了一幅幸福的画面。
下阕叙写“今年”元夜又至，却不见伊人的感伤。“月与灯依旧”概括出今天的环境，“依旧”两字说明景物与去年一般无二，然而作者笔锋一转，“不见去年人”，隐含了情人不在的无限伤感。故而词人“泪湿春衫袖”，相思之泪不禁打湿了春衫的衣袖，使这种伤感之情更加明朗化，可见主人公用情之深。
全词层次分明，明白如话，表达了人物细腻的情感，与唐崔护的《题都城南庄》诗有异曲同工之妙。
20.晏殊：清丽旖旎，婉转惆怅
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今江西抚州）人。少有文名，被誉为神童，十四岁时就因才华横溢而被朝廷赐为进士，庆历中官至集贤殿大学士，曾任同平章事兼枢密使，六十五岁时过世，死后谥号元献。晏殊以文章得时誉，能荐拔人才，范仲淹、韩琦、欧阳修等都是他的弟子。他以词著称，一生富贵优游，著作相当丰富，题材多为花前月下一类，风格缠绵幽美，主要作品有《珠玉词》。
人面不知何处，绿波依旧东流
清平乐·红笺小字
红笺①小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水②，惆怅此情难寄。
斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
①红笺：一种绢纸，上面印有红线格，通常用来代指情书。
②“鸿雁”句：意为雁杳鱼沉，锦书难托。
粉红的信笺上写满密密的小字，诉尽了平生相思的情意。可是鸿雁在云鱼在水，这份深情难以投寄，令人惆怅。
夕阳西下，我独倚西楼眺望，远山恰恰对着我闲挂的帘钩。不知心上人如今在哪里？唯有无尽绿波，日夜东流。
此词写思人之苦，抒写了作者因思念远方情人而惆怅万端的心情。全词情景交融，笔触细腻，为晏殊千古传诵的名篇之一。
词的上阕抒情，写思念之情无法表达。“红笺”二句抒写了作者对情人的一片深情，密密的小字之间包蕴了无限的情思。“说尽平生意”一句直抒胸臆，意为说尽了平生相爱的情意。后面两句描写书信无法投寄的无奈，锦书虽成，却无天上鸿雁和水中游鱼的帮忙，因而“惆怅此情难寄”，满腔情意无处诉说。此句运用了“雁足传书”和“鱼传尺素”的典故，运典出新，使全词更具风致。
下阕着重渲染主人公的失落和惆怅。“斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩”，主人公倚楼遥望，但见斜阳下远处的山正对着窗户，却不见情人的身影，只有夕阳西沉、绿波东流，相思的愁思更为浓稠。全词到这里将相思写得淋漓尽致，婉曲细腻，让人读罢不禁融入词人营造的意境中去。
这首词语淡情深，情景交融，意境深远，营造出了一个充满离愁别恨的意境，是晏殊婉约词风格的代表词作之一。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面
踏莎行·小径红稀
小径红稀①，芳郊绿遍，高台树色阴阴见②。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕③，炉香静逐游丝转④。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
①红稀：花儿稀少。红，指花。
②阴阴见：暗暗显露。
③“翠叶”二句：意谓莺燕都深藏不见。
④游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
小径红花日渐稀疏，萋萋芳草绿遍郊野，看树色中的高高楼台若隐若现。暖暖的春风不懂得去管束杨花柳絮，任其扑打行人的面部。
青翠的树叶丛中藏着黄莺，珠帘把燕子隔在外边，静静的炉香缕缕上升，追逐游丝而旋转。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳已经斜照着深深的庭院。
此词描绘暮春景色，景中寓情，伤春光之易逝，表达了词人面对时光逝去的无奈，全词温柔细腻，流露着淡淡的哀愁。
上阕写出游时郊外的春景。“小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见”，起首三句描绘了一幅芳郊春暮图，稀疏的红花，幽阴的树木，暗示着春已将暮。“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，“春风”一句采用拟人化手法，将物作人看。杨花也是暮春景色，柳絮随风飞扬，把行人搅扰得不得安宁，写得极富生活感，读来尤其亲切。“蒙蒙”“乱扑”两词极富动态感，空灵有味，将这幅暮春图描绘得极为活泼。
下阕写院落内的景色。“翠叶藏莺，珠帘隔燕”，此两句分写室外与室内。其中“藏”“隔”两个字用得尤妙，写出了暮春永昼闲静之状。“炉香静逐游丝转”一句描写了香烟的袅袅婷婷，盘旋上升，愈发衬出了暮春的幽静，同时也写出了词人自己的愁闷心情。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，最后两句写到酒醒以后的景象，词人看见斜阳照深院，一天的光景就如此溜走，于是不禁生出时光易逝的感慨。
这首词温柔细腻，清幽委婉，通过景物描写，隐约地表露词人的怅惘之情，透露出浓浓的春愁，意境深远。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来
浣溪沙·一曲新词酒一杯
一曲新词酒一杯，去年①天气旧亭台，夕阳西下几时回②？
无可奈何花落去，似曾相识③燕归来，小园香径④独徘徊。
①“去年”句：出自唐人郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”
②几时回：什么时候回来。
③似曾相识：好像曾经认识。
④香径：花园里的小路。
听一支新填词的曲子，饮一杯美酒，想起去年这个季节还是这种楼台和亭子，落山的夕阳何时再回来？
眼前落花满地，我也无可奈何，燕子翩翩归来，感觉似曾相识，原是去年旧燕，如今归来。念及此，我在花香弥漫的小园花径上独自走来走去。
这是一首写伤春的词，通过时间和景物对比，为读者描绘了一幅园林生活的图画，流露出伤春惜时之意，是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。
上阕写词人在花园里独自饮酒的情形。“一曲新词酒一杯”，起句以听歌、对酒开篇，语气轻松活泼。下一句语调一转，“去年天气旧亭台”，词人不由触景生情。天气、亭台不变，但是词人却再也找不回昔日的风情，怀旧之中又糅合着伤今之情，包蕴着深重的物是人非之感。接下来“夕阳西下几时回”，夕阳西下是词人眼前景，一轮红日正向西山坠落，词人感慨时光易逝难回，对眼前景象的描绘中饱含对青春逝去的伤感，同时也是慨叹昔日欢乐的情景已一去不返。
下阕以景写情。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，春天要随落花去了，作者不禁感慨流光易逝，不由自主；燕子从眼前飞回，时间又过去了一年，若幻若真。燕子年年如此，所以作者说好像认识它们，因而内心的愁苦更加强烈。末句“小园香径独徘徊”，词人触景生情，不能自已，只好独自一人在花间踱来踱去，以期寻回逝去的年华，过往的回忆。
此词景中含情，情中有思，全词贯穿着对年华易逝难留的愁苦。此词还兼以理致胜，隐含着极深的哲理，涉及时间永恒而人生有限的思想，备受后人推崇。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
槛①菊愁烟兰泣露，罗幕②轻寒，燕子双飞去。明月不谙③离恨苦，斜光到晓穿朱户④。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素⑤，山长水阔知何处？
①槛：栏杆。
②罗幕：富贵人家用的丝罗帷幕。
③不谙（ān）：不了解。谙：熟悉。
④朱户：也称朱门，指大户人家。
⑤尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素。
清晨栏杆外的菊花被轻烟笼罩，兰花沾露，好像在哭泣。罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双双飞去。明月不知道离别的愁苦，斜斜的银辉照进屋子里，直到破晓。
昨天夜里西风惨烈，碧绿的树木已经叶落凋零，我独自登上高楼，看路消失在天涯。想寄一封书信给我思念的人儿，可是高山连绵，碧水阔远，又不知道我的心上人在何处。
此词是一首伤离怀远之作，格调温婉，章法谨严，表现了作者的暮秋怀人之情，尤其“昨夜西风”三句被王国维在《人间词话》中比作古今做学问者必经的第一种境界。
上阕描写院中景物。“槛菊愁烟兰泣露”，庭圃中的菊花笼罩着轻烟薄雾，正是主人公悲凉孤寂心态的写照。“罗幕轻寒，燕子双飞去”，“轻寒”也是作者心之所感，而燕子“双飞”更反托出词人的孤独。“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”，此二句词人引来明月，抱怨那月光的皎洁，衬出自己的悲凉，表现了女主人公饱受离恨的煎熬。
下阕写登楼望远。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”，“凋”字写出了落叶飘飞的萧索景色，“独”字与上片的“双飞”相照应，明写主人公的孤独，“望尽天涯路”一句表明其眺望之远，也为下面遥寄书信埋下了伏笔。“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”，末两句写词人想寄书传情却无法实现的无奈。“彩笺”和“尺素”都指书信，这里重叠使用，足见词人寄书意愿之热切。而“知何处”却以无可奈何的慨叹作结，词人想要写信传情，却不知心上人身在何处，更使全词充满了凄楚之感。
满目山河空念远，落花风雨更伤春
浣溪沙·一向年光有限身
一向①年光②有限身③，等闲④离别易销魂，酒筵歌席莫辞频⑤。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人⑥。
①一向：一会儿。
②年光：时光。
③有限身：有限的生命。
④等闲：平常。
⑤莫辞频：不要因为次数多而推辞。
⑥怜取眼前人：取自元稹《会真记》崔莺莺诗“还将旧来意，怜取眼前人”。
光阴易逝，生命却是有限的，因而平常的离别也让人黯然神伤，繁多的聚会莫要嫌它频繁不断。
放眼山河，徒然想念远别的亲友，看见风雨中落花缤纷更感伤春光易逝，不如好好怜爱眼前的人。
这首词为晏殊的代表作，全词慨叹年光易逝，人生有限，反衬出生命的渺小，蕴含着浓浓的哲理意味。词的主旨积极向上，表现了作者及时行乐的思想观点。
上阕感伤时光易逝，别离苦楚。“一向年光有限身”，词人惜春光之易逝，盛年不常在，然后转写到分别的苦楚，“等闲”二字突出作者为平常分离也伤心难过的深情。然而痛苦是无益的，不如对酒当歌，及时享乐。“莫辞频”三字作者以劝诫的口吻加强语气，直爽率真，毫无做作扭捏之态。
下阕词人由景生情。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”，放眼辽阔的河山，面对风雨后的满地落花，作者不禁怀念远方亲友，伤感春光易逝。此二句气象宏阔，意境苍茫，是晏殊词中的名句。本来读者正沉浸在词人营造的伤感氛围中，但是词人突然宕开一笔，以“不如怜取眼前人”作结，这是作者给自己做出的答案，消沉买醉都不足取，还不如赶紧怜爱眼前之人，体现了及时行乐的观点。
这首词气象宏阔，哀而不伤，反映了作者的人生观，而且全词意象清丽闲雅，情感温婉，是一首难得的佳作。
21.宋祁：工致疏俊
宋祁（998—1061），字子京，安陆（今属湖北）人，后徙居开封雍丘（今河南杞县），仁宗天圣二年与其兄宋库同举进士，并称“二宋”。先后担任过国子监直讲、太常博士、工部尚书、翰林学士承旨等职，曾与欧阳修同修《新唐书》，卒谥景文。其词多抒发个人生活情怀，语言工丽，善化用前人诗句，因其代表作《玉楼春》中有“红杏枝头春意闹”句，世人也称其“红杏尚书”。有《景文集》。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹
玉楼春·春景
东城渐觉风光好，縠皱①波纹迎客棹②。绿杨③烟外晓寒轻④，红杏枝头春意⑤闹。
浮生⑥长恨欢娱少，肯爱⑦千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
①縠皱：原指带皱纹的纱，这里指水纹。
②客棹：代指游船。
③绿杨：翠绿的杨柳。
④晓寒轻：谓早晨稍稍有点寒气。
⑤春意：春天的气象。
⑥浮生：指飘浮无定的短暂人生。
⑦肯爱：岂肯吝惜。肯，怎肯；爱，吝啬。
东城外面的风光越来越好，微风吹皱一池春水，湖面上承载着游船。绿柳在霞光晨雾中轻摆，早上尚余轻寒，红艳的杏花开满枝头，春意盎然。
长恨人生短暂，欢愉太少，愿拿千金换一笑。我举起酒杯邀夕阳同饮一杯，希望它能够在美丽的花丛中多停留一会儿。
这首词为赏春词中的佳作，把美好的春天描绘得极为生动，洋溢着热爱生活的情感。其中“红杏枝头春意闹”一句备受推崇，为本词的精华。
词的上阕写景。首句概括春光，“风光好”三字饱含了诗人对春天的赞美之情，“渐”字表现出春满人间的动态过程。“縠皱波纹迎客棹”，春水泛舟，承载着游客的欢乐，勾勒出一幅明媚的画卷。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”两句，对仗工整，实写景物之丽，尤其一个“闹”字写活了春天的热闹，仿佛翠柳红杏、蜂飞蝶舞的景象就在人眼前一般，把春天的美好表现得淋漓尽致，作者也因此赢得了“红杏尚书”的雅号。
词的下阕对景抒怀。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”，此句化用了李白的“浮生若梦，为欢几何”，表达了词人珍惜眼前、愿拿千金换一笑的人生态度。“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”，最后两句情景交融，同“浮生”句相呼应，更充分地表达诗人对光阴的珍视，惜春之情达到极致。
22.李煜：绮丽柔媚，惆怅苍凉
李煜（937—978），字重光，号钟隐，五代十国时南唐国君，宋建隆二年（公元961年）在金陵即位，在位十五年，为南唐中主第六子，世称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，后主被俘到汴京，封为右千牛卫上将军，违命侯。太宗时进封陇西郡公。太平兴国三年（公元978年），李煜因作感怀故国的名词《虞美人》，为宋太宗所毒毙，追封吴王，葬洛阳邙山。李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡，谙于音律，工于诗文，尤以词的成就最高，被称为“千古词帝”，后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。代表作品有《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》等。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头
相见欢·无言独上西楼
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋①。
剪不断，理还乱，是离愁②。别是一般③滋味在心头。
①锁清秋：深深被秋色所笼罩。
②离愁：指去国之愁。
③别是一般：另有一种意味。
默默地独自登上西楼，冷月挂在天边有如弯钩。梧桐树寂寞地矗立在幽深的庭院里，笼罩在凄凉的秋色之中。
想剪剪不断，想梳理却更加凌乱的，正是离别之苦。它整日缠绕在心头，别有一番滋味。
