张炎（1248～1320？），字叔夏，号玉田，晚号乐笑翁。临安（今浙江杭州）人。六世祖张俊为南渡功臣，封循王。父张枢，精音律，与周密为结社词友。张炎前半生在贵族家庭中度过。宋亡以后，家道中落，贫难自给，曾北游燕赵谋官，失意南归，落拓而终。张炎是最早的词论家，精于词学，著有《词源》一书，对后世影响很大。词集名《山中白云词》，词风清雅疏朗，与白石（姜夔）相近，故与白石并称“双白”。存词约三百首。
高阳台·西湖春感
接叶巢莺①，平波卷絮，断桥斜日归船。能几番游？看花又是明年。东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠②，一抹荒烟。
当年燕子知何处？但苔深韦曲③，草暗斜川④。见说新愁，如今也到鸥边⑤。无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
①接叶巢莺：莺儿把巢筑在密林丛叶里。杜甫《陪郑广文游何将军山林》：“卑枝低结子，接叶暗巢莺。”
②西泠：桥名，在西湖孤山西北。
③韦曲：地名，在长安城南。唐时韦氏世居于此，故名。此处借指西湖。
④斜川：地名，在江西星子县与都昌县之间，陶渊明有《游斜川》诗描写斜川风景。
⑤“见说”二句：鸥鸟本是悠闲无愁之物，如今也知愁恨了，谓愁之重。黄庭坚《演雅》诗有“江南野水碧于天：中有白鸥闲似我”之句；陆游《曾原伯屡劝居城中……》诗有“闲似白鸥虽自许”之句；辛弃疾《水调歌头·造物故豪纵》：“谪仙人，鸥鸟伴，两忘机。”唐陆龟蒙《酬袭美夏首病愈见招》：“除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。”
本词作于元破临安之后，通过吟咏西湖春景，表现了词人对国土沦丧、身世沉浮的哀叹。
开篇“接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船”，直接破题，先从湖中归船叙述春暮景物。绿叶浓密，柳絮翻飞，暮色苍茫，这些意象凑在一起，暗示了春之老去，也暗示了南宋的覆亡，色彩暗淡，情辞哀切。“能几番游？看花又是明年。”叹花时已过，盛会难再，句意陡转，警动之至。“东风”一句表达惜春之意，希望东风不要任性狂吹胡摇，应当与蔷薇为伴，那样，春意阑珊时尚有蔷薇可看，“到蔷薇、春已堪怜”，词人仅有的一点留春之梦也破灭了。这一情感逆转，使词人内心理想与现实的矛盾得到了充分展现。“更凄然。万绿西泠，一抹荒烟”，将心头的哀愁加以拓展，更显沉痛。下片移情入景，托物寄意，抒发兴亡之感。“苔深韦曲，草暗斜川”，写出沧桑变化之大，烘托出兴亡之思。“见说新愁，如今也到鸥边”，采用拟人化的手法，以鸥之愁衬人之愁，强化了词人自身的“黍离之悲”。往日的繁华去而不返，笙歌旧梦难以再续，暮春残景又不忍睹，如今唯有尽日掩门垂帘，离群索居，浅醉闲眠，在醉梦中苦度余年。“江山换劫，闭门醉眠，此心真同槁木死灰矣。末以撇笔作收，飞花、啼鹃，徒增人之愁思，故不如不闻不见也。”（唐圭璋《唐宋词简释》）结拍三句，非身历亡国之痛者是道不出的。
不少论者将此词推为玉田词的压卷之作，陈廷焯《白雨斋词话》评曰：“玉田《高阳台》，凄凉幽怨，郁之至，厚之至，与碧山（王沂孙）如出一手，乐笑翁集中亦不多觏。”
解连环·孤雁
楚江①空晚。怅离群万里，恍然惊散。自顾影、欲下寒塘②，正沙净草枯，水平天远。写不成书，只寄得、相思一点。料因循③误了，残毡拥雪④，故人心眼⑤。
谁怜旅愁荏苒。谩长门⑥夜悄，锦筝弹怨。想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转⑦。暮雨相呼，怕蓦地、玉关⑧重见。未羞他、双燕归来，画帘半卷⑨。
①楚江：泛指南方的江河。
②欲下寒塘：用唐崔涂《孤雁》诗句：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。”
③因循：迁延耽搁。
④残毡拥雪：用苏武事。《汉书·苏武传》载，匈奴“幽武置大窖中，绝不饮食。天雨雪，武卧啮雪与毡毛并咽之，数日不死。”
⑤故人：指像苏武一样被幽囚的有节之士。同为宋臣民，即可称故人。心眼：即心，心思，心意。以上三句说，因为失群耽搁了时日，误了故人自企盼之情。
⑥长门：汉宫名。汉武帝陈皇后被废后幽禁于此。
⑦“想伴侣”三句：意为群飞的伴侣们还在芦苇丛中栖息，它们也一定在盼望我来年春前转回程飞回北方相聚。
⑧玉关：这里泛指北方地区。
⑨“未羞”二句：意指当画帘半卷，燕子双双归来的时候，自己也已旧侣重逢，便不会因孤单而羞愧了。这是孤雁幻想与伴侣重逢后的情景。
张炎长于咏物，这首《解连环》体物精微，为他赢得了“张孤雁”的雅号。
词中这形单影只、惊恐交集、思慕群侣的孤雁，正是作者自身心境的写照。上片“楚江空晚”、“离群万里”、“自顾影”、“沙净草枯”、“水平天远”，组成了一个空阔而又黯淡的背景，衬托出雁的孤单。“怅离群万里，恍然惊散”，点出雁的离群之恨和恐慌。“写不成书，只寄得、相思一点”，设想新奇，把雁飞成阵和鸿雁传书二事融化为一，可谓巧夺天工。转入下片，从多角度渲染孤雁羁旅哀怨之愁。在向玉关北归的路途中，它不断思念旧侣，幻想有朝一日蓦地重逢，定会悲喜交集。词写雁的失群孤独哀怨，也正见词人破国亡家后的苦痛哀愁、遗民臣子的无所归依之感。词情悲苦，但不颓废，仍然把希望留在人间，孤雁离群，尚有重逢之时，何况北方的“故人”乎？
全词无一字直说题面，却又处处与题面绾合照应，笔调空灵，刻画新警。虽多用典故及前人诗句，但能以意贯穿，堪称咏物名篇。
