致斯台夫人
亲爱的洛特，不久我就会再来到你的旁边，因为我的生存不复支持，我明白觉得没有你即忍受不住了。…亲爱的洛特，你是我自己生存中的半个人，到现在我才明明白白看出来。…我不是单独整个的人，也不是独立的人。
我的一切弱点要靠你匡正，我的软弱的方面要靠你来保护，我的罅隙要靠你补缀。我现在和你天各一方，我的情形便奇怪到万分了。在一方面我武装起来，非常坚固，在另一方面便和一个蛋一样，因为我忘记配上武装，是急需你的保护的。我完全隶属于你，这使我何等欢喜啊。我希望即刻再见着你。
我爱你的一切，而你的一切使我更爱你。
你在确荷柏格（Kochberg）处理家政的热心，斯台已经很快乐地告诉我了。因此使我愈加倾向并且请你让我看一看你内部宝贵的活动的心灵。洛特，无论何事何物能使你发生兴味，但你爱我要超过一切事物之上！
一七八四年六月二十八日于埃孙拉哈
歌德小传
约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（1749－1832），18世纪中叶到19世纪初德国和欧洲最重要的剧作家、诗人、思想家。
曾先后在莱比锡大学和斯特拉斯堡大学学习法律，也曾短时期当过律师。他年轻时曾经梦想成为画家，但是在他看到意大利著名画家的作品时，他觉得自己无论如何努力都不可能与那些大师相提并论，于是开始专注于文学创作。1775—1786年他为改良现实社会，应聘到魏玛公国做官，但一事无成。1786年6月他前往意大利，专心研究自然科学，从事绘画和文学创作。1788年回到魏玛后任剧院监督。
他是德国狂飙运动的主将。他的作品充满了狂飙突进运动的反叛精神，在诗歌、戏剧、散文等方面都有较高的成就，早年主要作品有剧本《葛兹·冯·伯里欣根》、中篇小说《少年维特之烦恼》、未完成的诗剧《普罗米修斯》和诗剧《浮士德》的雏形《原<；浮士德>；》，此外还写了许多抒情诗和评论文章。晚年主要作品有自传性作品《诗与真》、《意大利游记》、长篇小说《亲和力》和《威廉·麦斯特的漫游时代》，抒情诗集《西方和东方的合集》。逝世前不久，又完成了《浮士德》第二部。
1832年3月22日，歌德病逝。他的临终遗言是：“给我更多的灯吧。”这体现了他作为大文豪的乐观精神。
名人故事
教子惜时
歌德一生写了大量的诗作与小说。他是非常珍惜时间的。有一次，他看到儿子在一本册子里摘抄了别人写的诗：人生在这里有两分半钟的时间/一分钟微笑/一分钟叹息/半分钟恋爱/因为在爱的这分钟间他死去了。
歌德认为这首诗反映了一种颓唐、迷茫的情绪。便提笔写到：一分钟有六十秒钟/一天就超过了一千/小儿子，要知道这个道理/人能够有多少贡献。
两首诗，两种计算时间标准。反映了两个人对时间截然不同的态度。歌德通过这首诗表达了对儿子积极向上的人生期盼。
名人婚恋
歌德的爱情故事
歌德的一生中只有一位妻子，却和无数的女人有着千丝万缕，剪不断的关系。这些女人是他128部伟大作品的灵感来源。可以说，是女人成就了歌德。
全世界研究歌德的学者不计其数，对于他背后的女人，却至多评说一句：“歌德一生不停地爱上新的女人，可又在每次****汹涌时逃开了”，“每个女人的来到和离开都会给歌德带来灵感，结出文学的硕果”。
歌德“在爱情中总上演不辞而别的戏码”。而失恋，刚好也是催生《少年维特之烦恼》、《意大利游记》这些名篇的主因。
1772年，歌德到威兹拉帝国法院实习。在一次舞会上，他邂逅了十九岁的夏绿蒂。夏绿蒂是个一顾倾城的惊世美人。歌德明知她已是别人的未婚妻，仍不可救药地爱上她。而夏绿蒂叹服的仅仅是歌德的才华。年少的歌德深受打击。每到晚上，他都拿着一把短剑在胸膛上比比划划，体会剑锋投进胸腔，一了百了的痛快淋漓。
当然，歌德并没有把剑刺进去。他只是选择了逃离，且不辞而别。他托人捎给夏绿蒂一封信：“我爱绿蒂。我是幸福的。您知道我的爱情是不会变的。”之后，歌德还以自己跟夏绿蒂五个月的交往为素材，写出《少年维特之烦恼》，面世之后一炮而红，成为德国第一部真正获得世界声誉的作品。
然而，少年成名的歌德并没履行“永不变心”的誓言。没过多久，他在《新爱情和新生活》一诗中写道：“爱情，爱情你放开我！”而这个爱情的对象早不是夏绿蒂，而换作另一位美丽姑娘薛丽莉。
薛丽莉是法兰克福银行家的女儿，也是世上唯一与歌德订过婚的女人。歌德十分依恋这位美女，但正是这种依恋使他恐惧，他深怕自己就此沉溺在薛丽莉的浓情蜜意中。于是，他借由当时创作的剧本《斯台拉》表露心事：“这种环境会窒息我所有的力量，夺走我灵魂的全部勇气。我必须离开。”于是，订婚不过半年，歌德就提出与薛丽莉解除婚约。
宣布时，他未敢露面，而是逃离了法兰克福，再一次不辞而别。之后，他写下了《丽莉之歌》和《丽莉的公园》。
在歌德的众多逃离中，最著名的莫过于为期两年、隐姓埋名的意大利之行。歌德研究史称之为“歌德潜逃意大利”。国内很多研究歌德的文章都会提及“潜逃”的结果——写就经典散文《意大利游记》，却对“潜逃”缘由含糊其辞。
潜逃意大利的歌德除了厌倦“鄙俗的德意志”，厌倦“懦弱的资产阶级”，他还想逃开一个女人夏露笛。夏露笛比歌德年长七岁，是典型的宫廷贵妇。她精通法语，喜好钢琴、绘画和诗歌，然而她的丈夫，一位整日侍弄宫廷马匹的掌马大臣却对她的才华毫不在意。
就在这时，夏露笛遭遇了歌德的狂热追求。两人虽日日见面，可仍热烈通信。在他们交往的日子里，歌德给夏露笛写了一千八百封信，不乏华彩之章。歌德研究者们认为，在结识夏露笛后，歌德的文学风格开始向平和澄净发展。代表作有《汉斯·萨克斯的使命》、《哈尔茨山东游记》、《渔夫》、《魔王》等。
老年时，歌德虽不止一次公开表示，夏露笛对他的影响堪比“莎士比亚诗歌”，但他还是在与之相识后的第六年，秘而不宣地逃到了意大利。原因是，这个像妈妈一样的情人，开始让他喘不过气了。之后，歌德把他在意大利写给夏露笛的信一同编入了《意大利游记》中。
歌德虽对大多女人无情，对妻子伍碧丝的态度却大相径庭。伍碧丝出身低微，歌德则身处魏玛上流社会，两人的爱情一直受到贵族圈的非议。面对歧视，面对歌德时不时的感情出轨，伍碧丝始终忍耐，她让歌德明白：身边的情人随时在变，但真正能使之惦念的，只有妻子一人。在共同生活了十八年后，伍碧丝终于和歌德有了夫妻之名。
二人的结合，也是德国文学史上的一段传奇：德法战争中，法军一度打进魏玛，士兵们闯入歌德家中，险些将这位大师打翻在地。此时伍碧丝站出来高呼：“你们不能打他！他是德国最伟大的诗人！”据说，就是这一刻感动了歌德，使他下定决心，迎娶伍碧丝。当时参加婚礼的，还有他们年满十七岁的儿子。
歌德作品精选
大自然
自然！她环绕着我们，把我们拥抱在她的怀里：我们既不离开她，又无力更接近她。尽管我们并未请求她，也未命令她，她却带着我们不停地跳舞并且舞步如飞，直到把我们弄得筋疲力尽，倒在她的怀里为止。
她无穷无尽地创造着种种新的形式，其中有：先前从未有过而现在才有的；过去有过而今没有的；一切都是新的，然而又永远都是旧的。
我们生活在自然之中，可对她又一无所知。她倒不停地跟我们讲话，然而却不泄露她的半点秘密。我们不断地对她施加影响，但就是无法勉其所难。
创造个性好像是她唯一的目的，可是她对个人又毫不爱惜。她不断地建设，又不断地破坏，她的工作场所是无法靠近的。
自然只是存在于她的儿女身上，但这位母亲究竟在哪里呢？她是举世无双的艺术家——她用最简单的材料造出了一个大千世界，真正是：无斧凿痕，美奂美轮，巧夺天工，且霓裳羽衣，袅袅轻装。她的每一件作品都体现出她自己的本质；她的每一个造型均独具一格，可是把她所有的造型合起来就一体天成。
她在上演一出戏，至于她自己是否也在欣赏这出戏，我们无从知晓；不过她确实是在为近在咫尺的我们演这出戏。
运动和发展，是她身上永不枯竭的生命，可她总是万变不离其宗。她变化不息，无时无刻不在变化之中。她不识何谓休息，停滞不前，从逃不出她的诅咒。她的意志坚如铁石；她的行为悉遵章法，不逾距，不违例；她的规律不可变更。
她有思想，她不断地思考；她不是像人那样思考，而是作为自然在思考。整个宇宙的意义她只让自己知道，谁也无从知晓。
所有的人都在她之中，而她又在所有的人中。她跟所有的人都友好地嬉戏，谁要是赢了她，她就更加无比高兴。然而竟无人知晓她跟人们在一块嬉戏，直到嬉戏结束，人们还不曾意识到有这样的事。
连最不尽情理的事那也是自然；连最不堪入目的俗物也有自然地一分才赋。谁若是不能随时随地发现她，那就根本发现不了她。
她爱她自己，她心眼里只有她自己。她把自己化整为零，为的是使自己自得其乐。她总是使她创造出来的新的事物都在她的身上找到乐趣，而且毫不吝啬地把自己贡献出来。
她喜欢幻想。若是有人把他自己或者别人的幻想毁灭了，她就会像最残酷的暴君那样给予惩罚。倘有人至诚地向她学习，她会把他视作亲生骨肉紧紧搂在胸前。
她的儿女不可胜数，对所有的儿女，她从不吝啬；不过，她有她喜欢的宠儿，对于宠儿，她大施恩惠，而且为了宠儿，她不惜种种牺牲。对于杰出的人物，她还举起盾牌来保护。
她的创造物都是从空无之中涌现出来，她既不告诉他们来自何处，也不让他们知道去往何方。他们只是走他们的路，而她却知道他们所走的路。
她行动的源泉固然寥寥可数，但是从来不曾枯竭；这些源泉总是川流不息，总是五光十色。
她演出的戏目总是新的，因为她经常带来新的观众。生命是她最好的发明，而死亡则是她使生命繁衍不息的妙策。
她把人笼罩在黑暗之中，可又总是促使他去追求光明。她使人依附于土地，所以人累赘迟缓，可她偏要人运动利索。
她创造出需要，因为她热衷于活动。她如此轻易就得到了一切，真是不可思议！每一种需要都有它的益处，需要立即得到满足，又立即产生出新的需要。即使她给予的满足多到有可能成为欲望的新的源泉，她也很快就会恢复收支平衡。
每时每刻她都在作最遥远的旅行，而每时每刻她都到达了目的地。
她以肉眼看不见的演出来自娱，然而对于我们，她的演出都是极为重要的。
她使每一个儿童都来研究她，每个傻瓜都来判断她，可是成千的人从她身边走过，却什么也没有发现；而她却从所有这些人身上得到乐趣，发现她的益处。
人即使是在抗拒她的规律的时候，也是在服从她的规律；人既反对她，又离不开她。
她的每一种恩赐都是好事，因为首先她赐予的都是不可或缺的。她姗姗而来，害得我们望眼欲穿；她匆匆而去，为的是使我们不致对她感到厌倦。
她没有语言也没有文字，但是她创造出了能够感受和说话的舌头和心灵。
她的最高荣誉是爱。我们也只有通过爱才能同她接近。她使所有的事物各各有别，但所有这些事物却极力要融合在一起。她使每一事物互不雷同，其实正是要使它们融合成一体。她就用她那爱之怀里的玉液琼浆来补偿生活中的不胜烦恼。
她本身就是一切。她酬赏她自己又惩罚她自己；她从她自己身上得到喜悦，但又感到苦恼。她既粗鲁又温柔，既仁爱又凶恶，既软弱又力大无穷。每个事物都永远是她的化身。她不知道什么叫过去或将来。她的永恒是现在。她仁慈为怀。我赞美她的一切创造。她又聪慧而又寡言。任何人都不能强迫她来解释她自己，或者恫吓她要她献出她不愿献出的礼物。她诡计多端，但都是出于善意，所以最好是不要在意她的狡猾。
她本身就完美无缺，可是她还在追求那永无止境的完满。她现在是这样，而且永远都是这样。
人人看来，她都是借他们各人的形式来显露她自己的。她把她自己隐藏在千百种名字和称号之中，但她的本色却永远不变。
她把我置于这个世界，又要把我领出这个世界。我把自己寄托给她。她可以凭她的意愿来对待我。她不会厌恶她自己的作品。我并没有讲她什么。没有！什么是真，什么是假，都由她自己来讲。每一事物都是她的过失，也是她的功劳。
