商景兰一生工诗词，其诗词有很高的艺术造诣。特别是后期，更加集中精力于诗词创作。秀水（今嘉兴）女诗人黄皆令（名媛介，杨元勋妻），明亡家破，僦居杭州西湖断桥边，流离跋涉于吴越间，顺治十年（1653）左右，商景兰同情黄皆令招她到绍兴梅墅为客一年，甚为相得，唱和尽欢。商景兰赠诗有“才华直接班姬席，风雅平携左氏裾。”把她与绝世才媛汉班昭、晋左芬相提并论，可谓推重备至。她们二人相处时间不长，但感情深厚。商曾在《送别黄皆令》诗中写道：“人生百岁中，强半苦离别。念君客会稽，釜不因人热”。“同调自此分，谁当和白雪？佇立望沧浪，忧来不可绝。”
著有《锦囊集》，此集初名《香奁集》，道光间刊本。凡诗67首，词94首，补遗诗3首。除《悼亡》诗悲壮慷慨，为悼亡诗中之佳作外，写景咏物诗如《中秋泛舟》、《咏石榴》等，细腻清丽，《春光好》、《捣练子》等词，清新雅致，甚为人乐诵。录其诗词于下：
中秋泛舟二首
玉漏沉沉夜气清，停杯愁对月光明。
人间亦有孀娥怨，难写班姬泣扇情。
无边月色动人愁，木落千山一夜秋。
独倚阑干何所怨，乾坤望处总悠悠。
关山月
秋月开金镜，浮云散碧空。
风吹榆戍北，露湿柳城东。
影满惊门鹊，光沉起塞鸿。
关山今夜色，应与汉宫同。
春光好
山色秀，水纹清，落花轻。沙上鸳鸯泛绿汀，棹归声。小鸟如啼如话，春光乍雨乍晴。一派霞光催日暮，月东升。
捣练子
春日舟中见月
烟漠漠，路茫茫，桃李无言万树芳。百啭黄莺催日暮，白云深处透微光。
主要参考文献、史料：
（1）《于越先贤传·商夫人景兰》。
（2）《绍兴市志·人物传·商景兰、祁彪佳、祁理孙、祁班孙》，浙江人民出版社。
（3）（明）商景兰：《锦囊集》。
隐逸才女精诗画——诗人商景徽
商景徽，字嗣音，明末绍兴府会稽县人，吏部尚书商周祚次女，景兰妹，上虞徐咸清妻，徐昭华母。善诗画，著有《泳鵻堂诗草》（一作《承鵻堂集》）。
商景徽丈夫徐咸清（？~1689）字仲山，少奇慧，1岁能识字，5岁通一经，“年方束发，已显文才。”在都时，与大学士徐尉论字辨诘是非，使李深为折服。清兵入关，为保持民族气节，夫妻长期隐居家乡。景徽自幼聪颖，与姐景兰俱能诗。随夫隐逸期间，与精通文字学的丈夫，合著《小学》一书，自一画至多画，正形声，明训义，改名为《资治文字》，计100卷，经学家、文学家毛奇龄称“订证之确，引据之博，为古今巨观。”此外，她还勤于赋诗作画，佳作频出，现录其部分诗词于下：
秋杪送灵月庵主之武林
木叶飞红满画图，乘杯欲渡远山孤。
今宵蝴蝶随风去，月到芙蓉西子湖。
盈盈别泪湿榴裙，一片寒云送雁群。
若向吴山顶上住，不堪东望鉴湖云。
读毛西河《濑中集》作
芙蓉露下小池秋，金鸭烟消宿雨收。
为读西河新句好，都梁艾蒳满妆楼。
彩笔翩翩映玉台，频将绣帙向风开。
可怜杜甫惊人句，不数陈留旷世才。
吊张曼殊
觅得温柔在帝乡，娇花容易萎严霜。
丰台自此游人绝，芍药将开尽断肠。
云髻峨峨似洛神，都人争学百环新。
凭他学尽新妆巧，不是才郎收泪人。
菩萨蛮
篆烟吹过花深处，几丛叶底垂甘露。何处见如来，青莲笔下开。
朝朝研墨碗，不画春山远。但写妙莲华，香风遍若耶。
相传，商景徽还善于即兴赋诗。一次她丈夫遇上了一场偷牛官司，被县衙关押，商景徽也被传到公堂。公堂上，县太爷对商景徽说：“本大人一向爱才敬贤，听说你能作诗，我令你当堂吟诗一首，如吟得好，可把你丈夫免罪放还，反之，定你逼夫偷牛之罪，与丈夫一起严加法办。”景徽当堂赋诗一首：“曹娥江水滚滚流，难洗当堂赎夫羞。自笑妾身非织女，夫君何故学牵牛。”县太爷一听，拍案叫绝：好！这“学牵牛”三字，竟将偷牛之罪推得干干净净。于是当堂让商景徽将丈夫领走。此案并不一定是事实，但却反映了人们对景徽超群诗才的肯定和赞美。
主要参考文献、史料：
（1）《绍兴市志·人物传·商景徽》，浙江人民出版社。
（2）王延梯：《中国古代女作家集·商景徽》，山东大学出版社。
前身应是辋川人——诗人、画家李因
李因（1610~1685），字今生，号是庵，又号龛山逸史，明末绍兴府会稽县人，海宁进士葛征奇妾。善诗词、精绘画，江南著名才女。终年76岁。《中国人名大辞典》、《中国画家人名大辞典》等有录。
居贫苦学
在我国漫长的封建社会里，女孩子最要紧的是学会针线活和打扮自己，至于读书、写字，除了大家闺秀之外，穷人家的女孩子是很少的，更不要说作诗绘画了。再说，女孩子也不能进学堂念书。
李因从小天资聪颖，在志趣上还同别的女孩不一样，她酷爱读书，不喜欢涂脂抹粉，只要一有空，就抓紧时间读书写字。可是她出于贫寒之家，缺少学习条件，于是就“积苔为纸，扫柿为书，帷萤为灯”，她每天早上打扫房子时，总要先在积有灰尘的桌子上，以指作笔，练一会字。秋天，柿叶凋落，她将它搜集起来作纸。夏天的夜晚，捉来许多萤火虫，放在蚊帐内作灯，坚持苦学。
由于李因有着顽强的意志和毅力，居贫勤学，工诗习画，10岁就能吟诗作对，小小年纪就获得了相当高的艺术成就。
句诗定情
李因豆蔻年华之时，作诗已有很深造诣，名声大振。一次，她正在作诗，与海宁进士、诗人葛征奇遐逅相遇。
葛征奇（？~1645），字无奇，号介龛，崇祯初年进士，官至光禄寺少卿，著有《芜园诗集》，是一位文坛上有成就的作家，其诗颇有闲适之致。当他看到李因的咏梅诗时，对其中一句“一枝留待晚春开”诗，拍案叫绝，对李因的才华大为惊异。后慕其才华，托人做媒，纳因为妾。
婚后，这对以诗结缘的夫妻分外恩爱。李因随夫职务的变动，在15年中，先后“溯太湖，渡金焦，涉黄河，泛济水，达幽燕”，几乎跑遍了半个中国。尽管浪迹萍踪，她不论是坐在船上，还是骑在驴背上，总是不忘读书和作诗。她的诗集中所收入的260多首诗，大多是在旅途中写成的。有一天，夫妻俩乘舟经宿州，正值兵变，矢石交下。旅客们四处惊逃。李因以身遮蔽丈夫，自己胸、掌皆伤。继而夫妻失散，她怀抱诗稿，越舟寻夫。待夫妻相见，还不觉伤痛。此时，尽管行李和首饰丧失殆尽，但她庆幸丈夫安然无恙，自己呕心沥血写成的诗稿完整无缺。
李因和丈夫的婚姻生活是幸福、美满的，他们情投意合，相敬如宾，或潜心诗文，相互切磋，或曲房静几，互以绘事为误，是一对难得的艺苑恩爱夫妻。然天不作美，丈夫死于国难，李因成了人生“孤雁”。
诗坛奇葩
李因的诗很象她的个性，“无铅粉之饰”。崇祯十六年（1643）秋，葛征奇曾为李因的诗集作序，称她的作品“清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，绝去饾饤习气，即老宿巨公不能相下。”评论者说她“沈郁抗壮，一往情深，有烈丈夫所难为者。”所作近体诗婉妩清扬，潇逸有致。著作《竹笑轩吟草》、《续竹笑轩吟草》等，计263首，下录其诗几首，可见其风格、情趣。
秋江晚泊和豫章李夫人韵
石尤风急泊沙湾，日落寒江鸥鹭闲。
秋水空明千里月，荒烟暝锁万重山。
樵歌野唱犹行路，僧寺残钟独掩关。
潦倒篷窗愁客梦，漫披诗史手重删。
鹫岭山庄寻秋
十丈悬崖挂薜萝，参云峰顶见嵯峨。
闲搜怪石秋林晚，独听残钟晓月过。
黄叶山前人迹少，白云天际鸟声多。
冷泉亭下潺潺水，不许渔舟唱棹歌。
长安秋日
高树秋声入梦迟，夜来风雨簟凉时。
季鹰自解归来好，纵乏莼鲈也动思。
李因在她的《莲鸭图》上题了3首诗，每首都写得绝妙：
皎镜方塘绝点尘，水宫仙子晓妆新。
画家不著胭脂染，想见蛾眉淡扫人。
芜园风景迥超尘，好鸟名花异样新。
不画并头与交颈，自伤身自抱衾人。
晚春句好笔无尘，泼墨秋塘格更新。
若信三生因果事，前身应是辋川人。
在这三首题画诗中，把作者的性格、身世、才情均作了高度的概括和浓缩，是绝妙的自我写照。“想见蛾眉淡扫人”——李因不正是一个“耻事铅粉”，顺其自然的女子么？“不画并头与交颈，自伤身是抱衾人”——李因流露出身为侍妾、社会地位低下的伤感之情；“前身应是辋川人”——这是李因将自己比作“诗中有画”“画中有诗”的唐代诗人、画家辋川人王维。
在国变乱世中，她写了不少忧国忧民的诗篇。如“空有秦庭泪，谁为复楚人”，“千山燐火遍，百里燕巢空”等诗句，都很沉痛。她在《闻豫鲁寇警》诗中写道：
百姓流亡白骨寒，惊闻豫鲁半凋残。
徒怀报国惭彤管，洒血征袍羡木兰。
闺阁翘楚
李因的画，深受宋代书画家米芾、米友仁父子影响，常以水墨点染。“以烟云掩映树石。”她的花鸟画，则师法明画家陈淳（号白阳山人），亦授笔于叶大年。她还“刻沉香为像，以奉白阳山人”，足见她对这位画家的崇拜。
她的水墨画有较高造诣，笔力苍劲无闺阁气，意趣生动，尤擅松鹰芦雁，大幅巨构。精于写生，每遇林木葱葱，云日辉映，她总要磨墨展笺，挥笔作画。其画点染生动，大幅更佳，颇有名望。她与丈夫都是著名画家，其画由丈夫加以题跋，用“介庵”两字私印钤之。夫善画山水，尝以自负。李因善画花卉，得徐黄遗意，有名于时。《静志居诗话》说李因“善画花竹之夭斜，禽鸟之跳踯，具有生动之趣。”《国朝书画家笔录》则称李因“所画极有笔力，无软弱态。当时名誉甚隆，真闺阁翘楚也。”葛征奇则把李因同自己作比较，认为各有所长，尝语人曰：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”
其传世作品有：《松鹰图》、《墨花鸟》卷、《柳鹊图》轴，现存故宫博物院；《鸟竹图》扇面图录于《铁琴铜剑楼藏扇集锦》；《菊石鸣禽图》轴图录于《艺苑掇英》35期；《石榴绶带图》轴藏西冷印社；《荷花鸳鸯图》轴藏南京博物院。
守贞独居
顺治二年（1645），李因36岁那年，丈夫葛征奇死于国难。悲痛欲绝的李因欲回丈夫老家，因她是侍妾，葛夫人将她扫地出门，并不让她取得丈夫的遗产。在此后的40年中，李因独居竹笑轩，闭门谢客，深居简出，过着穷困凄凉而孤芳自赏的生活。由于李因性格孤傲，从不找亲戚朋友借钱借粮，四壁萧然，有时甚至不能举火。困境中，她以纺织为生，兼作书画自给。“冰雪贞操，四十年如一日。”
40年中，李因特别喜爱冰清玉洁、古朴幽香的梅花。她曾在一则诗前小序中说：“余独居竹笑轩，手植梅花，到今又数寻矣。昔人有云：白杨作柱，红粉成灰；树犹如此，人何以堪！”孀居中，李因以赋诗填词寄托情怀。其诗深沉：
曾咏梅花待晚春，泉台应念未亡人。
再生恐是非非想，愿化花魂作后身。
白发蓬松强自支，挑灯独坐苦吟诗。
此愁谩为梅花道，肠断黄昏风雨时。
后期入世较深，诗的格调更加沉郁。思夫之情，常溢诗词间。风烛残年的诗人，“抚景凄然”，只有在诗词里寄托自己的哀思愁绪了。她在《秋暮书怀》诗中写道：
时序催黄叶，排空雁字横。
独愁增白发，多病怯秋声。
老愧黔驴枝，多惭刻鹄评。
人情深可畏，搔首叹余生。
李因《哭介龛禄勋公》诗中，含着悲痛的心情写道：
秋声风急闭重关，泪寄潇湘疏竹斑。
莫问苍梧多少怨，至今石化望夫山。
李因的词也一样，感情真切，格调深沉：
南乡子
闻雁感怀
嘹呖过南楼，字字横空引起愁。欲作家书何处寄，谁投？目送孤鸿泪暗流。
忆昔共追游，荻岸渔汀系小舟。又是那年时候也，休休。开到黄花知几秋。
菩萨蛮
莺声渐老春归去，游丝著意留花住。独自倚空楼，珠帘懒上钩。
妒他双宿燕，故把重门键。月照小阑干，罗衣怯暮寒。
李因一生饱经人间苍桑，对世事人情都有深切的感受。著名思想家黄宗羲曾为她作传，丈夫家乡海宁地方志，也为她作传铭记，并把她的诗词编成集子出版，流传后世。
主要参考文献、史料：
（1）《绍兴市志·人物传·李因》，浙江人民出版社。
（2）王延梯：《中国古代女作家集·李因》，山东大学出版社。
（3）朝汛、天华《中国历代才女传·李因》，湖北人民出版社。
代父跃马冲敌寨——女英雄沈云英
沈云英（1624~1660），明绍兴府萧山县长巷里人，父至绪，夫贾万策。父客居京师，云英随父生活。少时能骑马射箭，平日爱读经史，过目不忘，尤精于《春秋胡氏传》，成年后忠心爱国，飒爽英姿，是一位享有盛名的女英雄。卒年37岁。
崇祯十六年（1643），云英父任道州（今湖南道县）守备，时张献忠率领的农民起义军进攻道州，其父跃马亲征，与义军激战于麻滩驿，杀死了义军首领，砸毁了战车，打得来犯义军胆颤心惊，且战且退。不料，其父身左体负重伤，坠于马下，被义军援兵所杀，并将其遗体抢走。
沈云英闻讯战场上风云突变，万分焦急，二话没说，束发披甲，纵身上马，带领10名骑兵，直冲义军营寨，连杀30余人，拼力夺回父尸，并率军据城顽抗，打得义军大败而逃。
战后，湖南巡抚闻知沈云英英勇歼敌的事迹，呈报皇上，崇祯帝敕赠至绪为昭武将军，授沈云英为游击将军，并命她亲率其父亲手下的明军兵马，御敌守城。
后来，起义军又向荆州发起攻击，当时其夫贾万策任荆州都司，守南门。义军攻陷荆州城，万策被义军包围，壮烈殉节。贾万策殉国后，云英哭受朝廷诏命，解甲归里，扶柩回乡。
顺治二年（1645）六月，清军南渡钱塘江，云英见明廷大厦将倾，决心以身殉国，随父亲和丈夫而去，跃身跳入江中，幸其母亲在旁，竭力拯救和劝解，才使她打消了死的念头。
沈家素无积资，云英回到家中，生活困顿，为维持生计，在家祠之左开设私塾，训导族中子弟。族中诸生学习《春秋胡氏传》，皆拜她为师。顺治十七年秋，云英沐浴更衣，卧卒于家。乾隆年间，湖南巡抚杨锡绂请于朝，准予立祠以祀。长巷有“云英将军讲学处”。
巾帼英雄秋瑾，曾以《题芝龛记》为题写了8首诗，其中第一首写道：
今古争传女状头，红颜谁说不封侯？
马家妇共沈家女，曾有威名震九州。
诗中，“马家妇”指明末石砫宣抚使马千乘之妻秦良玉，她在丈夫死后代领其职，杀敌立功。“沈家女”即指为国尽忠的女英雄沈云英。
主要参考文献、史料：
（1）《于越先贤传·沈氏云英》。
（2）（清）悔堂老人：《越中杂识·列女·沈云英》。
（3）《浙江人物简志·沈云英》，浙江人民出版社。
悉心育出四进士——贤母、诗人杨文俪
杨文俪（1551年前后在世），明仁和（今杭州）人，工部员外郎杨应獬女，出身名门。绍兴府山阴县城内（原籍余姚，后迁入）右副都御史孙燧媳，礼部尚书孙陞继室。教子有方，四子皆为显官。诗名甚高，有《孙夫人诗》1卷。年过百岁，这在才女中极为罕见。
仿效孟母
孙陞初娶韩氏，后娶杨氏。杨文俪学识渊博，为人谦和，铤、錝、4个儿子在家时大都有她亲自施教。为教育好儿子们，她努力仿效古代的孟母。
孟母战国邹（今山东邹县）人，她丈夫是鲁国公族孟孙的后裔，孟氏生下孟轲不久，不幸丈夫染病去世，于是她不得不既当慈母，又当严父，担起抚育和教养孟轲的重任。为改变孟轲的学习环境，她三迁住地。后来孟轲废学，她又断机劝子，终使孟轲后来成为大儒。杨文俪以为，孟母既懂为母之道，作为母亲的重大职责和作用，又善于创造良好的学习环境，因势利导，在潜移默化中做好孩子的引导工作，这是值得自己仿效的。
