一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待他，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的“怪才”，一旦得罪，终生抱。
宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。
李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿中堂官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。
睁开眼是月影、纱窗、花叶，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拿起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首十字回环诗：
纱窗
是上
叶影
花月
斜移
这首诗从“斜”字开始往右读成两句，再从“花”字向左读成两句，合起来四句：
斜移月影上窗纱，
影上窗纱是叶花。
花叶是纱窗上影，
纱窗上影月移斜。
066题织锦图回文
唐宋以来，以回文体入诗之风盛行。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：
春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。
倒读则诗曰：
空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。
桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
067宫娥第一
洪升《长生殿》曲文：
我做宫娥第一，标致无人能及。
腮边花粉糊涂，嘴上胭脂狼藉。
秋波俏似铜铃，弓眉弯得笔直。
春纤十个擂槌，玉体浑身糙漆。
柳腰松段十围，莲瓣滩船半只。
娘娘爱我伶俐，选做《霓裳》部色。
一般设喻，都是以美喻美，以丑喻丑，本体喻体协调一致。此曲文则不然，本体本丑，却多用美词，然后以“丑词”为喻：反语比喻，喻体为真，本体为假，其矛盾的结果，构成妙语连珠。可称“矛盾喻”。
068遍地灰尘上九霄
一天，陈细怪和几个同学在去学堂的路上，走着无聊，便提议联诗消遣。
正说着，忽然刮起一阵大风。于是，陈细怪说道：“谁愿意和我联一首不带‘风’字的咏风诗呀？”
大家都说愿意。陈细怪于是道：“我说完一句之后，谁联得最快，就算是谁好啦！”几个同学都没意见，认为这样很公平。
陈细怪望见学堂门外的竹林，正被大风吹得不住地摇曳，便吟道：
门外无云竹影摇，
有个叫张正人的同学，看到池塘里的水被大风吹得波浪汹涌，接口吟道：
水里鱼儿逐浪跑。
陈细怪又吟道：
满畈黄秧齐作揖，
张正人爱逞能出风头，没想出来却抢着说道：“我有了！”可是，他却老重复着：“齐作揖，齐作揖……”半天也续不出诗句来。
另一个叫王啸林的同学，突然看见远处有个女子穿着红裙子，正被风吹得飘飘忽忽的，他受到启发，便脱口道：“你不中，让我来！”接着也不顾张正人的颜面，念道：
女钗红裙往起飘。
同学们都称赞王啸林续得好，唯有张正人又羞又恼。他发现那女子是先生的女儿，便跑到学堂向先生告了一状，说王啸林在联句时戏谑先生的女儿。
先生听了很生气，便追问：“王啸林续的是一句什么？”
陈细怪抢在张正人开口之前，机智地接过问话答道：
遍地灰尘上九霄。
先生将四句咏风诗连起来念了一遍：
门外无云竹影摇，水里鱼儿逐浪跑。
满畦黄秧齐作揖，遍地灰尘上九霄。
“嗯！不着一个‘风’字，而将刮风时的情景尽收诗中，作得好，作得好哇！”先生见诗中并无张正人说的意思，便高兴地夸奖了陈细怪他们一番。
069三更半夜子时归
有天晚上，陈细怪在别人家喝酒，结果被人灌得头重脚轻地回到家。他伸手拍门好半天，老婆明知故问道：“哪个？”
“……我……我……是哪个？”陈细怪打着酒嗝道。
“什么时辰？才叫门！”老婆有些来气了。
陈细怪醉醺醺地，以为老婆说的是要自己“作诗”“才进门”，便开口作起诗来了：
三更半夜子时归，关门闭户掩柴扉。
老婆娘子堂客问，何人哪个你是谁？
老婆被丈夫这首啰唆诗逗乐了，想气也气不起来，打开门，扶陈细怪进了屋。
070啰唆诗
古时候有一首诗：
一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。
半夜三更子时分，杜鹃谢豹子规啼。
因为诗中用了很多同样的概念：一个、孤、独自；关门、闭户、掩柴扉；半夜、三更、子时；杜鹃、谢豹、子规。这每一组词语都说的是一回事，用的是同一关系的概念，所以人们叫它啰唆诗。
071一诗两改
唐人王之涣《登鹳雀楼》诗中有两句佳句：
欲穷千里目，
更上一层楼。
后来，有个文人自视甚高，一反其意，改成七字句：
到此已穷千里目，
何须更上一层楼。
殊不知，此联一贴出，就遭到众人的奚落，有的说他颓废不思上进，有的笑他“狗尾续貂”。于是，又有个鄂容安，是清代人，他复反其意，别开生面，又将此诗改成另一七字句：
到此已穷千里目，
谁知才上一层楼。
072分明君高臣下
唐叛臣史思明进军东都，正遇樱桃熟了。他挂念在河北的儿子，想送些樱桃去，以表思念之情。为此，他特地写了一首诗：
樱桃一笼子，半赤已半黄。
一半与怀王，一半与周至。
怀王即是他的儿子，周至是其师傅、臣僚。诗成之后，部下齐口赞美，都说：“明公此诗大佳，若能言‘一半周至，一半怀王’，即能与‘黄’字押韵。”
史思明听了大发雷霆，说：“我儿岂可居周至之下！”
为使儿子居于臣僚之上而不顾诗须押韵，实不足取。“押韵”是诗的要素，不讲押韵，就谈不上是诗。史思明之无知与霸道，甚是荒唐可笑。
073蜃景
王果《蜃景》诗曰：
那是青山北郭，那不是青山北郭。
那是飞阁流丹，那不是飞阁流丹。
那是大漠落日，那不是大漠落日。
那是白波九道，那不是白波九道。
那里莺歌燕舞，绿肥红瘦，
那里莺也不歌燕也不舞，
那里绿也不肥红也不瘦。
那些奇异的迷人的万千景象，
原来是一片空荡荡，一片白茫茫！
这首诗写法怪异，对景物肯定之后又予以否定，有意制造矛盾，同时用了回环反复的修辞格，把“海市蜃楼”描绘得似真非真，若隐若现，虚虚幻幻，缥缥缈缈，达到了“物我同一”的艺术境界。
074黄庭坚扩写《渔歌子》
宋代大诗人黄庭坚曾扩写过张志和的《渔歌子》，其词《浣溪沙》曰：
西塞山前白鹭飞，杨花洲外片帆微，桃花流水鳜鱼肥。自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣，斜风细雨不须归。
这是用“浣溪沙”词调扩写“渔歌子”，上阕增“杨花洲外片帆微”，下阕在“青箬笠”、“绿蓑衣”前增“自庇一身”、“相随到处”，这样就把读词的体会写出来了，词的意境较原作有所变化，内涵也有所增加。
075山形诗
有一名山的诗碑刻有“山形诗”如下：
山山
八里
山第有山
华到转路
山好我弯高山
华道说响水流
山间人人潺潺深山
在日日身声声鸟百
云游客孤叫路上行
作莫君劝难步步人
此诗的诗形酷似山形，从顶端“山里有山……”起读，直到底下“步步难”，仿佛游人从山顶盘旋而下；再从底下“劝君”向上读，回旋到顶端“第八山”，又如游客迤逦而上九霄。其诗的读法如下：
山里有山路转弯，高山流水响潺潺。
深山百鸟声声叫，路上行人步步难。
劝君莫作云游客，孤身日日在山间。
人人说道华山好，我到华山第八山。
明代邬景和有《八山叠翠诗·游苏州半山寺》，全诗为：
山山
远隔
山光半山
映百心塘
山峰千乐归山
里四三忘已世
山近苏城楼阁拥山
堂庙旧题村苑阆疑
竹禅榻留庄作画实
丝新醉侑歌渔浪沧
从“山顶”的“山山”起读，可窥此诗的全貌：
山山远隔半山塘，心乐归山世已忘。
楼阁拥山疑阆苑，村庄作画实沧浪。
渔歌侑醉新丝竹，禅榻留题旧庙堂。
山近苏城三四里，山峰千百映山光。
这种诗句从上到下，再由下向上，迂回曲折，形似叠床架屋。这种堆字成“山”的创作方法倒也别具一格。
神童慧语篇
001郑板桥为老师改诗
清代“扬州八怪”之一的郑板桥在童年时，曾跟着老师去郊游。他们忽然看见小桥下面漂浮着一具少女的尸体，惊异之后，老师随口吟诗一首：
二八女多娇，风吹落小桥。
三魂随浪转，七魄泛波涛。
郑板桥听了，不由得左右推敲，终觉不妥。他问老师说：“如何知道这位少女16岁？如何知道她是被风吹下去的？如何看见她的三魂七魄随着波浪在转动呢？”
这些问题，老师都不能回答，便问他可不可以修改。郑板桥想了想，把诗改为：
谁家女多娇？何故落小桥？
青丝随风转，粉面泛波涛。
老师听了，连声称赞。
002幼童题画
明代江夏人吴伟，号小仙，以画闻名于世。明武宗赐号“画状元”。他幼时家贫，被卖到富家为伴读，七岁入私塾，曾作小画一幅，上题诗曰：
白头一老子，骑驴去饮水。
岸上蹄踏蹄，水中嘴对嘴。
003落水获救
施宗铭，明代吴县人，家贫力学，颖悟过人，登进士第一，授修撰。一年后去世，天下伤之。相传他幼年从父游淮扬，归舟泊河下，有客失足落水，众人救之上船，他吟诗道：
脚踏船头船便开，天宫为我洗尘埃。
诸君莫笑衣衫湿，才向龙门跳出来。
004奇诗奇事
一位教师告诉学生，写文章一反平实则奇，打破常规则险。作诗贵奇警，平淡则无功。一个学生作诗道：
宰相升知府，将军背大旗。
老爷求小子，和尚抱山妻。
蝴蝶吱吱叫，蛤蟆队队飞。
小猫吞猛虎，蚂蚁斗雄鸡。
那位教师听后目瞪口呆。
005书塾问童子
一塾师爱坐茶馆，学生问字，常找不着他，一学生趁其外出，将贾岛《寻隐者不遇》一诗改写，置于案上，先生回来，取诗一看，不觉汗颜。诗道：
书塾问童子，言师喝茶去。
只在此城中，巷深不知处。
006解缙白话诗
明代的解缙十四岁就考中进士，后来成了翰林学士。解缙不但聪明，而且诙谐。有一天，下了大雨，街上路滑，解缙不小心摔了一跤，旁边的人哈哈大笑。
解缙站起来，开口便诵出首白话诗来讥笑他们：
春雨滑如油，
下得满街流。
跌倒解学士，
笑煞一群牛。
007神童七岁吟诗
李调元是清朝乾嘉年间的著名诗人。他五岁入私塾，读“四书”、《尔雅》，过目成诵。七岁就能吟诗。特别是他当时吟了这样一首五言绝句：
浮云来万里，窗外雨霖霖。
滴在梧桐上，高低各自吟。
这首诗传开后，人们便称他为“神童”。
008山巅一寺一壶酒
从前，有位私塾先生，书教得不错，就是有个好喝酒的毛病，这位先生经常因为醉酒而耽误学生的学业。
先生有一位最要好的酒友，是个和尚，就住在离学馆不远的山上寺庙中。有一天，先生又被和尚邀去喝酒。临行前给学生布置了作文题，让学生就以《酒》字为题，写一篇短文，他回来检查。谁写不出来，就要打手板。
先生走后，学生就淘气起来了，看看日影偏西，这才想起先生留的作文还没完成。这时，一个学生正翻着一本关于祖冲之的书，忽有所悟，提笔写道：
山巅一寺一壶酒，尔乐苦杀吾。把酒吃，酒杀尔，杀不死，乐尔乐。
傍晚，先生醉醺醺地回到学馆，问学生：“文章写好了吗？”学生递上这篇《酒论》。
先生一看，开始很是生气，心想：“好大的胆，竟敢奚落起先生来了！”又一琢磨，转怒为喜，连连夸奖说：“写得好！写得好！”
原来这篇文章竟是由圆周率派生出来的。
圆周率最早又最精确的近似值，是我国古代数学家祖冲之推算出来的。
这篇《酒论》，受“祖率”启发而成，乃是利用圆周率前二十几位数字的谐音写就，即3.1415926535897932384626。
意思是说：高山顶上有一座寺庙，寺庙中摆着一壶酒，先生你喝酒取乐去了，留下作文让我们写，可苦死我们了。你就尽情把酒吃吧，酒会杀死你的，杀又杀不死，那你就乐你所乐吧！
009三步诗
北宋宰相寇准七岁时在宾客面前，以华山为题，赋诗助酒兴。小寇准迈开三步，一首五言绝句便脱口而出：
只有天在上，更无山与齐，
举头红日近，回首白云低。
寥寥数语，道出了西岳华山的雄伟峭拔。
010杨升庵旅吴
据说杨升庵中状元不久，听说江南一带文人以“自古江南出才子”为由，对他不服。他决定去江南各地一游，以观江南才子如何。
行前，他命书童先行作好安排。江南才子得知消息，便议定通过书童一试杨升庵的才学。
至书童抵达之日，江浙文士聚集一堂，设宴款待。席间，文人学士纷纷向书童敬酒，且有意激他作诗。书童以无题相辞。众学士请他由蜀乘舟至江南一事为题。书童满口应允，且就席前端着酒杯，口占一绝云：
纰筢一叶舟，咿呀顺水流，
乒乓几桡板，啊嗬下扬州。
众文士边听边记录，但书童是用四川方言吟这首诗的，文人们对“纰筢”、“咿呀”、“乒乓”、“啊嗬”等词语既未听清，也写不出，又不好问，彼此面面相觑。他们只得满口称赞：“吟得好！吟得好！”于是服了杨升庵。
011海棠诗
书吏是过去官署衙门中负责写例行公文的小官，所写例行公文，有一套固定的格式，甚至有一套专用的词汇。如说“命令你”，就用“着尔”；说“为什么”，就用“缘何”；说“急速”，就用“火速”等。
有一个书吏想让自己的儿子继承自己的事业，每天都教他儿子背诵公文的模式、套语，弄得他儿子晕头转向。有一年春天，他家院子里海棠树开花较迟，书吏让儿子写一首海棠诗，结果使他哭笑不得：
庭前一株海棠树，缘何至今不发芽？
着尔东风齐助力，火速明朝便开花！
012图画禽兽
解缙七岁时，有人慕名找上门来，要他在一幅画像上题诗。这幅画上画的是来人的父亲。解缙慨然应允，约定对方第二天来取。
然而，他从别人口中得知，画中人原来是邻县的乡绅，平日横行霸道，欺压乡民，恶名远扬。解缙对这种人恨之入骨。他眉头一皱，在画像上“刷刷刷”横着写下了四个大字。求诗人第二天一看，原来上面写的是：图画禽兽。
当时，只见此人拿画的手在颤抖，脸胀红得犹如猪肝。父亲被人骂为禽兽，哪有不生气的道理！解缙出了一口气，心中非常痛快。
当此人要发作时，解缙指着画像说道：“我的诗还没写完，这四字是每句诗的第一个字。”说罢，从桌上提起笔，续成一诗：
图公之像，画公之形，
禽中之凤，兽中之麟。
来人见解缙把他父亲比做凤凰和麒麟，顿时由嗔转喜，付了润资，把画像取走了。他不知道这是一首嵌字诗，其关键只在“图画禽兽”这四个字。
013女孩七岁作诗
唐朝时，有个七岁的女孩子很会作诗。武则天闻知此事，立刻召见她。女孩的哥哥就把她送到京城。武则天出题让女孩当面作诗，果然做得又快又好，武则天很喜欢她，便要把她留在宫里，让她的哥哥独自回家。
临别那天，武则天让女孩写诗送别哥哥。女孩看见远处云雾蒙蒙，近处秋风吹动，黄叶纷飞，天空中一行大雁排成人字飞过，想到马上就要同哥哥分离，不禁流下眼泪，随口吟道：
别路云初起，离亭叶正飞。
所嗟人异雁，不作一行归。
诗中流露了对家乡的向往，对亲人的留恋，以及离别的伤感情绪，武则天听了很同情，就让女孩和她哥哥一起回去了。
刺世贬谑篇
001《陋室铭》之繁衍
唐代著名诗人刘禹锡有名文《陋室铭》传世，言志抒情，清高自守，亦骈亦散，声韵和谐，脍炙人口，广为流传。铭曰：
山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：“何陋之有？”
一是因其格调雅驯，二是因众人多喜欢诵读，于是多有仿其调而创制新“铭”者。
据《民国世说》载：清朝末代皇帝溥仪，曾仿《陋室铭》作《三希堂偶铭》一文，极有趣味，铭曰：
