“为何我写作？我心中所蕴蓄的必须流露出来，所以我写作。”（贝多芬语）林海音正是这样。那么她如何把握小说题材呢？她所钦佩的前辈女作家凌叔华，当年和英国著名作家弗吉尼亚？吴尔夫用英文通信时，吴尔夫一直鼓励凌用英文写作，要写自己切身熟悉的事物，说：“……继续写下去，自由地去写。不要顾虑英文里的中国味儿。事实上，我建议你在形式和意蕴上写得很贴近中国。生活、房子、家具、凡你喜欢的，写得愈细愈好，只当是给中国读者的。……”林海音是在写作40年以后才读到这段话的，但她不禁心中惊喜：自己的文学写作同这样的写作理念是这么地接近呢！
林海音的文学创作生涯始于1950年写的一篇小小说《爸爸不在家》。在此之前，她一直从事的是新闻工作。从北平世界新闻专科学校毕业后，她就进入了成舍我先生创办的《世界日报》当记者。林海音觉得，新闻写作一定要忠实地把各方面所发生的事情记录下来，它只可以解释，却不能加入主观的见解。比如一件刑事案，在未破案和法院审判以前，对任何人、任何事，都不能下断语。她自然格守这做记者的本份，但这样的采访、记录工作，日久天长一成不变，心里便厌烦起业。她会对那案件发生疑惑，关心结果怎样了，而且她也有自己的看法。这样一来。新闻的照实记录渐渐不能满足她的写作欲望，她要做的是把自己编排的故事写成小说，她要假设那案子的主角涉案的动机，人物的类型，按自己的想象虚构故事的进展。
林海音开始阅读二三十年代作家的作品，正是她读初中时。那时中外作品也真丰富，中国的她喜欢凌叔华、沈从文、苏雪林、郁达夫等人的作品，外国的像俄国的屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基，英国的狄更斯、哈代，德国的歌德，法国的莫泊桑、巴尔扎克，日本的谷崎润一郎、川端康成、林芙美子等等，都是她喜欢的作家。她贪婪地阅读着。
林海音的小说创作大都以女性细腻的眼光，透过妇女的遭遇，来表现民国初年以来不同阶层、不同类型妇女不幸的婚姻故事和悲剧命运，塑造了一系列成功的女性艺术形象。而她的可贵，不仅仅在于以渗透着人性的女性写作，形象地描写与反映妇女们几乎无一例外地忍受着爱情、婚姻和家庭的痛苦、不幸和折磨，而是“往往能从世界性妇女问题的症结，来思考今日台湾妇女的特殊遭遇，深度已达到超越女性的界限”。（叶石涛语）
林海音执拗地把题材只限于女人身上，而又以女人细致的观察和敏锐的感受，来雕塑成一个女人的世界。翻滚在这个世界里的女人们，虽然有的也尝到过生活的欢乐甚至刻骨的真爱，但没有一个女人得到真正的幸福。林海音的小说几乎都是写女人的悲剧，婚姻，家庭，儿女，老人自始至终是她描写的对象。“在这狭窄的天地里，她洞悉人性的诸相，生为当代中国人的苦难。虽然她的探求使得她触摸了家庭以外社会枝枝节节的诸现象，那是无意触及的，也令人觉得无关宏旨的陪衬，她真正有兴趣的，就只有最古老又深刻的问题——女人的命运。”(叶石涛语)在林海音的笔底，社会的蜕变，世事的沦桑和时代的推移，都是透过女人悲戚、酸苦的心声来寻觅表现的。
