陕西西安姚平雷珊
丁芒是当代诗词大家，其成就是多方面的。最负盛名、最有前途的要算创作和倡导写自由曲。我在2000年10月全球汉诗总会第七届年会于安徽安庆召开时，曾写《新诗和传统诗应该携手并进》一文中，曾经预言新诗和传统诗前途有二：
一是二水分流；二是二水合流而合成一体。我希望第二种情况出现。丁芒先生创作的自由曲，很可能是把新诗和传统诗结合一起的新生儿。
中国韵文已创造了四大高峰：汉朝的赋是第一个高峰。创作了2000多篇辞赋，出现了贾谊、枚乘、司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕、王粲等大批名家。
唐朝的诗是第二个高峰，《全唐诗》收集了近五万篇作品。出现了李白、杜甫、王维、白居易、杜牧、李商隐、温庭筠、韦庄等一大批诗人。宋词是第三个高峰，《全宋词》约三万阕作品。产生了欧阳修、范仲淹、张先、晏殊、柳永、苏轼、周邦彦、李清照、姜夔、辛弃疾等大批词人。元曲是第四个高峰。《全元曲》大概有19000多曲作品。产生了关汉卿、马致远、白朴、王实甫、张养浩、张可久等一大批曲作者。明、清以后，再没有新的韵文形式出现。
近代赋诗词曲已经式微，特别是“五四”胡适在《文学改良刍议》中提出“文须废骈，诗须废律”的民族虚无主义观点后，赋诗词曲俱已打倒。从西欧引入新诗，景况并不好。改革开放以来，思想禁锢解除，诗词曲赋已有很大发展。传统诗作者据说已超一百万，但老干部体、应酬诗太多，缺乏精品：新诗作者只有几十万，主要问题是西化严重，加上不用韵，缺乏民族的根，尤其出现朦胧、怪僻现象以后，更加一落千丈。有识之士，忧心如焚。新形式不出，现行两种形式，并不令人满意。我曾认为传统诗应向现代化方向发展；新诗应向民族化方向发展，走出一条新路，一直摸索找不到法子。丁芒自由曲一出现，令人眼前出现一道曙光。
自由曲有很大特点：首先是“自由”。不像诗词曲格律那样严格，字数有规定限制，而可长可短，可以纵横捭阖，淋漓尽致的倾诉自己的感情；其次是“曲”，既押韵，又可以使用口语、俗语、生活用语，使之生动活泼，琅琅上口。既具传统诗词某些特点，又有现代新鲜灵活的特色。我谓它有三气：一是活气。就是有时代气息，可以深入生活，反映时代，想人所不曾想，说人所不曾说。二是灵气。
活灵活现，有声有色，听之可以饱人耳福，观之可以饱人眼福。三是秀气。像是秀外慧中的少女，娴娜多姿，而又轻盈妁约，引入入胜，使人感到观之不足，赏之不厌。得到心灵的艺术享受。真可以与诗词曲赋相传承。能否成为第五高峰，就要拭目以待了。无论如何，我认为自由曲是最值得提倡和推广的文坛大事。我们要庆贺它的诞生，祝愿它的发展。
2010年6月20日于西安寒梅阁
