我并不单写乡村，写神农架，过去我可是写过不少的城市小说。我曾经获得过好评的《雪树琼枝》、《承受》、《大街上的水手》不都是城市题材吗？我并不怕城市题材，我在城市生活了二十年，莫非真不了解城市？肯定了解，非常了解。可为什么我却跑到神农架深山里去了呢？
前几天，在深圳开会，有记者采访我，谈的正是这些问题，弄成了专访，登在报纸上，题目就是《“城市题材不好写”——访著名作家陈应松》。这篇文章在网上能搜到。我的畏难情绪是真实的，我的确说过，飞速发展的都市生活是无序的，在发展中道德以及一切价值观念的溃滑触目惊心，许多事物无法命名，处于混乱和惶恐中，而乡村的道德价值标准都是恒定的，几千年的锤炼与认可，美丑善恶，泾渭分明，一清二白，作家极容易把握，那些文学最基本的要素，在乡村生活中唾手可得。——当然，文学当在浮华世界中回到最基本的形态中去时，那些令人感动的东西，恰恰是最朴素的，最简单的，基本上接近我们所看到的乡村生活的一切。城市是我们肉体的炼狱，而乡村却是我们灵魂的憩园。这一点毫无疑问。
关于价值的取向，一个农民无论他在田间如何劳作，收成多寡，甚至一无所获，在文学上都具有闪光的意义，耕耘永远是伟大的。可是都市人在他的寻求人生价值的博弈中，必须与他的环境对抗，必须否定他以往的生活，而不是赞美它。何况，因为你的奋斗就算成功，必定伤痕累累，心中充满了诅咒和怨恨，要持批判的态度，想说爱“她”不容易。那么，一个成功者十有八九都要否定都市险恶的环境，你说，你如何去把握那其中的真谛？人只有迷茫、困惑——这也是如今都市小说的基本价值取向，当然，还包括伤感，形成了这类题材的基本格局。
一个伟大的作家往往是对都市生活的退缩，而不是跟进。作家在都市的角落里，构筑他们的小说世界，越是年龄往深处走的作家越如此。因此，我毫不后悔我无力于城市生活的召唤。我甘败下风。但这并不表明城市题材不是一个令人振奋的领域，那要看什么样的人投身于此。我对投身于此的人满怀祝祷与敬意。
——祝你们
写出好小说，写出传世之作！
