厉剑童，男，曾用名山野耕夫、南山老栗子。1968年3月生，山东五莲人。中国寓言文学研究会会员、山东省作协会员、北京小小说沙龙成员、《启迪与智慧》签约作家、《幽默·讽刺精短小说》编辑、五莲县作家协会理事。
上世纪九十年代开始文学创作。迄今已在《小说选刊》《山东文学》《时代文学》《中国文学》《读者》《青年博览》《小小说选刊》《微型小说选刊》《上海故事》《意林·少年版》《名言》《培养小学生好奇心的80个好故事》《2006年度中国寓言精选》《中外童话画刊》《童话寓言》《启迪与智慧》《中国教育报》《新课程报语文导刊》等省级以上报刊发表小说、散文、寓言、诗歌等文学作品400余篇（首）。部分作品被译成英、维吾尔文。2007年出版小小说集《左口袋右口袋》。50余篇小说、寓言被选入《中国小小说300篇》《精美小小说读本》《感恩故事全集》《最值得珍藏的小小说选》《2007中国年度微型小说》《2009中国年度小小说》等多种年度选本和大型系列丛书。2010年1月21日微型小说精选集网络版《纸条里有你的名字》在北大方正番薯网上架销售。首部寓言集《小猴子找幸福》于2010年10月出版。
厉剑童微型小说艺术特点有三：
一、运用对比手法刻画人物，揭示生活中存在的种种不良的现象，引人深思，振聋发聩。《戒酒》中的高，有一帮酒肉朋友。高和他们你一盅我一口，边喝边啦，说说笑笑，那气氛，那眼神，让人羡慕让人醉。后来，高患了怪病，头晕，心慌，肠胃无大碍，是神经衰弱的毛病。医生说，根治此病，一要戒酒，二要勤活动，三要长期坚持。不然，症状会日益加重。没办法，高不得不戒酒。从此，他与一帮伙计关系疏远了，民主评议时，他只得了一个中档。为了恢复原状，他又重操旧业喝起酒来。于是，昔日酒桌上的欢声笑语，重新在食堂上空飘荡开来。小说通过前后对比，将复杂微妙的人际关系写得淋漓尽致。《老人与金风凰》中的大娘，老头子死的时候，儿子才5岁。怕自己改嫁后儿子受委曲，她硬是没有改嫁。儿子成人后，开始很孝敬娘。儿子地位上升，孝心却不断下降，甚至为零。在大娘死的前三年，儿子也没回家，只是大娘死的时候寄回了三千块钱。大娘的殡是村里给出的，儿子的三千块钱被村里退了回去。儿子前后对比，让人感慨万千。村委会与儿子对比，让人们感到组织的温暖与不肖之子的可耻。金风凰与儿子的对比，更是将儿子押上了道德审判庭，接受良心审判，灵魂终身不得安宁。小说结尾写道：“檐下那只金凤凰只剩下一个骨架子还立在那里，它的翅膀骨张开着，好像随时要飞走的样子，那头还像十年前那样高举着，只是嘴巴似乎比以前张大了些，仿佛朝着远处的青山在喊着什么……”，堪称神来之笔。表面上是在赞美金风凰对主人的尽忠，实际上却是对儿子的强烈谴责。小说的批判锋芒由此更加凸现。《打赌》中的书店老板，因打折后又少收了五角钱而对买书教师心存怨恨，遂当面侮辱之。不料，老板之妻在大庭广众之下却偷偷捡起买书老师丢下的五角钱。这里，五角钱是一面镜子，在对比中照出了两个人不同的心灵世界。《楼道灯》中的一二三楼灯泡坏了，大家宁可摸黑上楼，也不愿换一个灯泡。突然有一天，一楼灯亮了，二三楼之人感到奇怪，以感谢为由想看个究竟，不料惊呆了：这位新邻居居然是个盲人！面对盲人，二三楼之人自愧弗如。在对比与反差中，盲人形象变得高大明亮起来，二三楼之人变得渺小阴暗起来。小说结尾，出奇不意，达到了很好地艺术效果，令人拍手叫好。《填沟》里公路中间有一条沟，不到一袋烟工夫，过往汽车几十辆被巅簸，男男女女十几人差点绊倒。尽管这样，就是没有人填土。乡下进城的二大爷刚好路过这里，见状后二话不说，找来一把铁锹，走到路边一个废弃的花坛，铲上一锹土扔到沟里，来来回回几十趟，才将沟填平。这时，一个打着领带长着满脸横肉的男子伸手要铁锹使用费20元。刚付钱，又来了一个干部模样的人，向二大爷索取50元取土费。可怜的二大爷，将二大娘卖了8只兔子的钱，全部交了做好事的学费。我们看到，二爷与两个敲竹杆的人之间，形成了多么鲜明的对比啊。做好事反遭人算计，这种悖论行为虽属个别，影响却极坏。
二、抒写浓浓的人间真爱与人情之美。明没满月爹就死了，是娘一把屎一把尿地拉扯着他。明小时候爱哭，一哭娘就说：快长大，长大了娘陪你去看海。说罢，明不哭了。可是，直到娘死了，也没看见海，而明的学校紧靠海。那一刻，明抱着娘的骨灰，踉踉跄跄，来到了海边。明跪在娘的骨灰前磕了七七四十九个响头，然后将骨灰一把一把地洒向大海……起风了，几只海鸟从海面上匆匆飞过。明看到，娘正在海的那边挽着裤腿，手捧着浪花，朝着他微笑着。明的眼睛模糊了……（《陪娘看海》）旮旯村小王老师不惜举债五万元，为全国各地素不相识的文友支付书款，最后死在去邮局取书的路上。虽然有个别人说他傻冒，说他是个舍命不舍财的主儿，但他平凡而伟大的行为却告诉人们：人间真爱无处不在！（《卖书》）我在吃早餐时，突然跑来一个精神病人，摊主连忙驱赶，我却主动给他几根油条。一天傍晚，我被汽车撞伤昏了过去。等我醒来，已经躺在医院两天了。妻子告诉我，是一个人救了我。我多方查找，终于找到了救命恩人——那个精神病人。这是对滴水之恩涌泉相报的最好诠释。（《你是我大哥》）我当着作者小桃的面撒谎说这一篇小说是自己写的，其实真正的作者是小桃。为了鼓励我，也为了不使我难堪，小桃故意不点破。我把此作为动力，拼命写作，终于成为一名作家。一段人间真情，造就了一位作家。（《撒谎》）老孙头孙子同父母到外地上学去了，可老孙头却觉得孙子就在身边，何也？老孙头指着那床小被里的一个枕头说：“这就是俺孙子！”一语道破天伦之乐的天机所在。（《这就是俺孙子》）业余作者老刘没有回复一位作者的求援信而深感内疚，因为这位作者在抢救一个落水儿童中牺牲了。从此，老刘每写完一篇稿子，都要给远在天堂的那位文友写信，并且认真地贴上邮票，然后一张一张点燃。在袅袅飘起的纸灰中，老刘恍惚觉得自己正与那位从未谋面的文友正相对而坐，娓娓而谈。（《写信》）儿子学习不用功，愁煞又当爹又当娘的他。情急之中，他拿出一本自己过去上学用的书，书脸书背各有一个深深的指印。儿子不知爹的良苦用心。直到爹临终前，才悟出来。爹虽然走了，但他的生命不仅延续到儿子身上，两道读书指印也深深印在儿子心中！（《指印》）强子因偷看女生上厕所被学校开除。八年来，他四处打听，终于在一家洗脚城找到了她。强子走出来的时候，眼睛红红的，但脚步却很轻松。与其说他在寻找受害者，不如说他在寻找自己，与过去的自我告别，重新开始新的生活。（《寻找》）
三、寓言集《小猴子找幸福》中，有一些是寓言体微型小说，写得不错。如《小白兔垒》、《老钟与麻雀》、《萝卜与白菜》、《鸽子喝水的四种版本》、《背金子的鹰》、《大海与小河》等，为文体创新作出了有益尝试。在他已发表的400篇微型小说中，有为数不少的寓言微型小说，他对寓言的痴情由此可见一斑。顾建新教授在评我获第三届全国微型小说评比二等奖的《鱼鹰》时指出：寓言体微型小说不等于寓言。而我们在创作中却往往混为一谈，这是对两种文体的不同艺术特质不甚了解的结果。
首先，是两种文体对意蕴的表达决不相同：寓言指归单一且非常明确，作者往往把自己的观点，对事物的态度直接明白地告诉读者；是非判断一目了然；导向性和训戒性十分显豁。因此，它的说教意味浓厚，随之而来的，是回味不足，缺乏令人咀嚼的余韵，读者想象和再创造的空间较小。而寓言体微型小说意蕴深远、复杂，作者的观点深藏在情节之中，指归不明确，有时又是多义的。因此，它更具开拓性和参与性，内涵也更加丰富。《鱼鹰》就是多义的：我们既可以为“鱼鹰”的百折不挠、鞠躬尽瘁喝彩；也为“鱼翁”的知人善任，善于激励引导折服，并能引起对社会其它事物触类旁通的广泛联想。小说呈现的是一种开放型的格局。
其次，寓言中的人物形象简单，是类型化的，一般分为正、反两类，作者褒贬情感鲜明。寓言体微型小说的人物形象则追求丰满、复杂，既有鲜明的个性特征，又有普遍的代表意义。《鱼鹰》中的“鱼鹰”虽也运用了寓言常用的象征手法，但它有着丰富的情感，复杂的内心世界：它时而“垂头丧气”，时而“振奋精神”；它为实现自己的目标舍身而在所不惜，但同时又“深深眷恋”着人生。这是一个圆型的人物。读后，给我们留下了深刻的印象。
希望厉剑童多写寓言体微型小说，为微型小说文体创新摸索出一条新路来！
