贺鹏，男，1961年2月出生，内蒙古自治区清水河县人，汉族，大学学历，2001年开始文学创作，有几百篇微型小说作品在中国大陆、香港、台湾、澳门、北美洲、南美洲、欧洲、大洋洲以及东南亚许多国家报刊发表、转载，有多篇作品入选中国出版的《微型小说鉴赏辞典》、《中学生最喜欢的100篇微型小说》等权威书籍，还有部分作品入选澳大利亚、以色列、美国、加拿大等地区出版的其它语种书籍；作品分别获第二届、第三届、第四届、第五届、第六届全国微型小说评选不同等级奖项，《人户合一》荣登2005年中国小说排行榜；出版过《怪病》、《你是好人》、《寻找自己》、《天堂背后》、《贺鹏微型小说选评》等微型小说作品集以及《绿色的浪漫》、《烛光》等报告文学集，并和父亲、女儿合作出版《老树新枝嫩叶》，主编出版过20多部文学作品集；现为世界文艺家协会会员，澳大利亚华人作家协会顾问，澳门中华传统文化艺术家协会永久会员，澳门国际诗词对联书画家协会永久会员，中国微型小说学会会员，北京小小说沙龙副会长；内蒙古作家协会会员，内蒙古小作家协会名誉副主席；应邀出席过世界华文微型小说在印度尼西亚、文莱、上海以及香港举办的第五届、第六届、第七届、第八届国际学术研讨会，并作重点演讲。现为《澳门文艺》总编辑。
贺鹏先生是当代中国著名微型小说作家、著名社会活动家，为中国微型小说的发展和繁荣，为中国微型小说走向世界，作出了突出贡献。他的微型小说艺术特色非常显著，主要表现在以下三个方面：
一、针砭时弊一针见血入木三分，蕴藏着极其深刻的人生哲理。微型小说只有以有见无，以虚写实，以小见大，以人生或生命中最富有特征性的那一瞬来打动读者，引导读者，才能具有恒久地艺术魅力。入选2005年中国小说排行版的《人户合一》，题材新颖，构思巧妙，视野独特，振聋发聩，融思想性艺术性可读性于一炉，堪称经典之作。《黑眼圈》可谓这方面的代表作。黑眼圈是一只羊的外号，透过黑眼圈以死寻找大草原上的绿色这个细节，小说揭示了一个重大而严肃的主题“人类为了眼前的微利，不断破坏自然，最终也将贻害自身。”（顾建新语）恩格斯早就谆谆告诫人类：“我们不要过分陶醉于我们对自然界的胜利。对于每一次这样的胜利，自然界都报复了我们。”《黑眼圈》艺术特点很突出：其一、采取欲擒故纵的艺术手法，展开情节，升华主题。小说先写大草原天如何蓝，地如何绿：“雨后的第二天，太阳刚从东方升起，天蓝蓝的，在太阳周围还涂了一些红色，均匀地过渡着，好看极了，极目远望，有了许多绿意。”接下来，笔锋一转，写黑眼圈冲出羊圈，为寻找并不存在的绿地而亡：“就在父亲尽情呼吸着稍有湿润的空气时，黑眼圈突然跳起来，跨过栅栏，冲出了羊圈，疯了一样地冲着远处的绿色猛跑，父亲追了几步，黑眼圈全然不顾，父亲又大声喊黑眼圈，黑眼圈就像没有听到一般，还是拼命往前跑。父亲从拴马桩上解开马，翻身跨上去，朝着黑眼圈奔跑的方向追去。等父亲骑着马追上黑眼圈的时候，黑眼圈已经爬在还没有完全泛青的土地上断了气。”读这样的文字，一方面给人以凄美的感觉，另一方面又引发人们诸多思考。其二、通过人与羊的对比，尤其是羊之死，给人类敲响了警钟。这里，羊是明写，人是暗写；羊是实写，人是虚写。人类尚不如一头羊珍惜我们赖以生存的地球，悲哀啊！其三、象征手法强烈而鲜明。这头羊叫“黑眼圈”，象征意味不言而喻。与自然相通相依，协调一致，和谐共处，是人与自然和谐共处的主要思想。建立生态环保型社会是我们共同的责任。地球是人类赖以生存的唯一家园，因此，我们不能眼睁睁地看着我们的家园毁于我们人类自己手中。让我们节约一滴水，保护一棵小草。让天空依然明净，让河水依然清澈，让小草依然碧绿，让花朵依然鲜艳，让阳光依然灿烂，让地球依然生辉！小说的现实意义，就在于此。《长寿理由》将如何保障老年人晚年生活质量这个敏感话题写入小说，颇引人关注。尤其值得赞赏的是，小说没有平铺直叙，而是一反常态，打破常规，从采访高龄老人都想死入手，揭示了悖论背后的本质。《无助》中的娟子无助的眼神与民工困惑的目光，形成了多么鲜明而强烈地对比啊！晚上，娟子抱着孩子，拎了三个包，其中的一包里有三千块钱，撘公交车。她虽然惊恐万状，却不愿意接受车上一位灰头土脸，一看就像没有向老板讨上工钱民工的帮助。小说虽然描写的是一位城市少妇对民工的不信任，这一个实际上代表了“这一群人。”这让我想起了多年前发生的一件事。农民工进城，为当代社会尤其是城市的经济发展作出了宝贵贡献。然而，社会尤其是城市市民对民工的淡漠、挤压、排斥和欺骗，却时有发生，有些地方甚至相当普遍和严重。青岛某报曾展开过是否在公共汽车上专辟一块区域给民工（有人嫌他们脏、气味难闻）的讨论。由于讨论本身带有明显的歧视性，故遭到许多人的反对和声讨。著名作家尤凤伟当即撰写《泥鳅也是鱼》的檄文：如果按照这个逻辑推演下去，那是不是要把所有的民工都赶回农村？那城市里的建筑业、工厂、服务业恐怕马上要出问题，光是那些垃圾，就不知谁来收拾。不久，他又写下长篇小说《泥鳅》，为农民工立言。在我看来，小说表面上写城市少妇娟子的无助，实质上写进城民工物质与精神的双重无助。小说的过人之处，就在这里。
贺鹏《吃口》，收入其微型小说专著《寻找自己》之中。在书里，其父贺云飞和其女贺静妮，分别作《枫乃经霜红》和《我和爸爸一起成长》的序。
贺云飞是内蒙古小作家协会主席，《小作家》主编，贺静妮小小年纪已出版《那时的天空》和《京源雏凤鸣》两本散文集。祖孙三代同为作家，这在微型小说界乃至中国文坛，似乎都不多见。
父亲在文化大革命中遭受到非人的摧残。当时，贺鹏还不到十岁，同样在劫难逃。平反落实政策后，父亲仍要送礼，才使贺鹏在公社农机站开拖拉机，然而，好景不长，拖拉机方向盘尚未摸热，贺鹏被人告了下来。此后，贺鹏又开过汽车，在工厂、机关及新闻单位干过，现居南京，从事文化工作。
这样看来，《吃口》所写人物和故事，一定是他的亲身经历了。
那样的年代，吃白面面儿已是比较上讲究的饭了。可是，师傅太贪婪，故意叫我将田耕得浅浅的。吃了炖羊肉后，师傅才叫我将田耕得深一些。我不满师傅的行为，一句“农民的吃口在哪儿？”的反洁语，把师傅问得无活可说。
贺鹏能写出《吃口》这样充满哲理耐人寻味的作品，与他坎坷的生活经历是分不开的。
交友们打电话对他说，你的小说大有进步。贺鹏大笑，那哪是小说？那全部是我的生活经历和感受。
贺鹏的成功，再次印证“生活是创作的唯一源泉”的经典之论。
二、运用荒诞、隐喻、变相、对比、夸张等多种艺术手法，揭示生活中存在的种种弊端，给读者诸多人生启迪。
傍晚时分，我出去溜弯儿。我与熟人一一打招呼。奇怪的是，人们都不认识我。更蹊跷的是，连父母也不认识我了。我回到家里，才找到原因：原来，我出门时忘了带假面具！
贺鹏的《我是谁》，用荒诞和夸张的艺术手法，揭示了触目惊心的人际关系。子女与父母都要带上假面具，可见，人际关系恶化到了何种地步！
当下社会，物质生活越来越丰富，而精神生活则愈来愈贫乏。人与人之间的关系越来越隔膜，有些家庭的关系，也日趋紧张。
问题的症结，在于人们的心态。
一位哲人说过：你的心态就是你真正的主人。要么你去驾驭生命，要么是生命驾驭你。
其实，人与人之间的差别，主要表现在心态上。
心理学家说，我们有充分的理由相信，人生的成败有许多因素的影响，但起决定作用的是人的心理态度。积极的心态，是获胜的法宝。它能使人从成功走向更大的成功，消极的心态则正好相反。
如果我们每个人都摆正自己的位置，调整好自己的心态，那么，人与人之间的关系就会变得和谐起来，整个社会也会变得和谐起来！
《该死的椅子》，采取荒诞和夸张的艺术手法，揭示了“官椅一旦坐上去，人就可能被异化，本性被改变。”（顾建新语）这篇小说集中体现了微型小说以小见大，见微知著的特点。《小人》一语双关，既指人的身体小，更指人的思想小。身体渺小可怕，思想渺小更加可怕。人的身体变小，是有形的，看得见，摸得着。而人的思想渺小，则看不见摸不着，危害更大。《泡汤》以娘胎中尚未出世的我作为叙述视角，角度独特而空前。其超前而大胆的想象力，让人叹为观止，堪称打假题材微型小说的上品。《寻找自己》中的我，突然有一天发现自己不见了，于是大声喊着自己的名字，一遍又一遍。在海滩上，我终于找到了我，我却不认识我。小说最后，我继续寻找自己。《寻找自己》既是贺鹏第二部集子书名，又是一篇力作。“它不仅代表了作者一个时期的创作思想和艺术风格，也曾引起了小小说评论圈内的一阵热闹。”（凡一语）其实，我们每一个人都在寻找自己，有的人找到了自己，有的人一辈子，也找不到自己。原因何在？小说未交待，而是用一句“我继续寻找我自己”结尾，余音绕梁，回味悠长，给读者无限想像的艺术空间。
三、《天堂背后》填补了我国微型小说题材空白，为微型小说的繁荣作出了宝贵贡献。国家禁毒委员会常务副秘书长、公安部禁毒局长杨凤瑞，在《天堂背后》序中寄予高度评价：“毒品把许多人的灵魂扭曲成了魔鬼，把人们的修养和素质变成了廉耻和兽性，使不少幸福的家庭妻离子散、家破人亡，也使一些前途无量的青年沦落成为罪犯，甚至命丧黄泉。禁毒工作，预防为本。只有全国人民都行动起来，参与到禁毒工作中去，远离毒品，创建无毒社会，我们国家才能实现真正意义上的和谐社会。贺鹏先生在国际禁毒日之际，奉献给我们的这本《天堂背后》，就是用小小说的形式，为我们讲述了许多和毒品有关的亲情故事，不仅创作出禁毒领域中一些可歌可泣的人物形象，也描述了毒品带给人们非人性的生活状态，通过一个又一个通俗的、震撼人心的小故事，让我们读出了毒品梦幻般天堂的背后，就是可怕的地狱！目前，我国登记在册的70万海洛因吸毒人员中，大多数是在不了解毒品危害的情况下吸毒成瘾的。用小小说来反映中国的毒品问题，教育公众自觉远离毒品、参与禁毒斗争，贺鹏先生的《天堂背后》是一个有益的尝试。这本书把可读性与教育性融为一体，在带给读者艺术享受的同时，也深刻揭示了毒品的巨大危害，必将对提高全民的识毒、拒毒、防毒能力起到强烈的警示作用。”
在我看来，《天堂背后》的政治意义大于文学意义。随着时间的推移，其社会意义和社会价值将会更加凸现。
著名作家丛维熙说过：“时间只允许我向稿纸喷血，不允许我玩弄文学。”
贺鹏则说：“尽管我的微型小说离真正意义的文学距离还很远，但我对文学是真心的，我对微型小说是动了情的，不是血浆，绝不铸就微型小说！”
衷心期待贺鹏先生为我们奉献更多更好更精彩的佳作，为中国微型小说的发展与繁荣，作出新的更大的贡献！
（载2010年9月《澳门文艺》创刊号）
