山有三逺自山下而仰山颠谓之高逺自山前而窥山后谓之深逺自近山而望逺山谓之平逺无深逺则浅无平逺则近无高逺则下高逺之色清明深逺之色重晦平逺之色有明有晦高逺之势突兀深逺之意重迭平逺之意冲融而缥缥缈缈山有三大山大于木木大于人山不数十里如木之大则山不大木不数十里如人之大则木不大木之所以比夫人者先自其叶而人之所以比夫木者先自其头木叶若干可以敌人之头人之头自苦干叶而成之则人之大小木之大小山之大小自此而皆中程度此三大也
専于坡陀失之粗専于幽闲失之薄専于人物失之俗専于楼观失之冗专于石则骨露専于土则肉多嵩山多好溪华山多好峯衡山多好别岫常山多好列岫泰山特好主峯
千里之山不能尽竒万里之水岂能尽秀太行枕华夏而面目者林虑泰山占齐鲁而胜絶者龙岩一槩画之何异版图
韩云凢画全景者山重迭覆压咫尺重深以近次逺或由下层迭分布相辅以卑次尊各有顺序又不可太实仍要岚雾鎻映林木遮藏不可露体如人无依乃穷山也且山以林木为衣以草为毛髪以烟霞为神彩以景物为妆餙以水为血脉以岚雾为气象
山有四方体貌景物各异东山敦厚而广博景质而水少西山川峡而峭拔高耸而崄峻南山低小而水多江湖景秀而华盛北山阔墁而多阜林木气重而水窄东山宜村落薪鉏旅店山居官宦行客之类西山宜用关城栈路罗网高阁观宇之类北山宜用盘车骆驼樵人背负之类南山宜江村渔市水邦山阁之类但加稻田渔乐勿用车盘骆驼要知南北风故不同耳深宜分别
传模
唐志契云画家传模移写自谢赫始此法遂为画家快捷方式葢临摹最易神气难传师其意而不师其迹乃真临摹也如巨然学北苑元章学北苑大痴学北苑倪迂学北苑一北苑耳各各学之而各各不相似使俗人为之定要笔笔与原本相同若之何能名世也
屠纬真云临摹古画着色最难极力模拟或有相似惟红不可及然无出宋人宋人临摹唐朝五代之画如出一手国朝戴文进临摹宋人得其三昧效黄子乆王叔明画较胜二家沈石田摹仿诸旧笔意夺真独于倪元镇不似葢老笔过之也评者云子昻近宋而人物为胜沈启南近元而山水为尤今呉中莫乐泉临画亦称当代一絶
郭淳夫云近世画手生吴越者写东南之耸痩居咸秦者貌闗陇之壮浪学范寛者乏营丘之秀媚师王维者缺关仝之风骨至于大人逹士不局一家必兼収并览广议博考使我自成一家然后为得画意
郭淳夫云近者画手有仁者乐山图作一叟支頥于峯畔智者乐水图作一叟侧耳于岩前此不扩充之病也盖仁者乐山宜如白乐天草堂图山居之意裕足也智者乐水宜如王摩诘辋川图水中之乐饶给也仁智所乐岂只一夫之形状可见之哉
郭若虚云西山走马图先子作衡州时作此以付思其山作秋意于深山中数人骤马出谷口内一人队下人马不大而神气如生先子指之曰躁进者如此自此而下得一长板桥有皂帻数人乗欵叚而来者先子指之曰恬退者如此又于峭壁之隈青林之荫半出一野艇艇中蓬庵庵中酒榼书秩庵前露顶坦腹一人若仰看白云俯听流泉冥搜遐想之象舟侧一夫理棹先子指之曰斯则又高矣
李廌画品云毗陵戚化元作归龙入海图笔力峥嵘波浪起伏令人心目眩漾一龙蜿蜓翔于水上然先后之浪皆匀未有飜涌濆薄之形云气虽从然不自水出予见而知之曰此非游龙出海图乃归龙入海图也因以名之
春龙起蛰图蜀孙位作山临大江有二龙自山下出一龙蜿蜒骧首云间水随云气布上雨自爪鬛中出鱼虾随之或半空而陨一龙尾尚在穴前踞大石而蹲举首望云中意欲俱徃怒爪如腥草木尽靡波涛震骇涧谷弥漫山下桥路皆没山中居民老少聚观扶之阚牖户人惊畏若屋颠坠笔势超然气象雄放非其胸中磊落不凡能窥神物变化穷究百物情状未易能也
仙游图唐关仝所作仝画山水入妙必使胡翼主人物此图人物翼所作也大石丛立矻然万仞色若精鐡上无尘埃下无粪埌四面斩絶不通人迹而深岩委涧有楼观洞府鸾鹤花竹之胜杖履而遨游者皆羽衣蹁跹若仰风而上征者非仙灵所居而何
董逌画跋云列子御风世有图其说者崇宁五年官试画学生监试疏出本文为目俾试者图之明日来上悉风脚雨势浓云重烟空中人立势若将陊葢无能得其意者他日有持古图者作草树相依层迭逺近披拂靃靡假为游云飞雾依随蹁跹扶揺上下轻重相映放弗有羽服而游于其中者神淡而气藏形解而魄寂若同乎一气者也众昉共叹谓笔墨蹊径得画中县解虽布列形状亦不能到古人地也
鉴别
邓公寿云自昔鉴赏家分品有三曰神曰妙曰能独唐朱景真撰唐贤画録三品之外更増逸品其后黄休复作益州名画记乃以逸为先而神妙次之景真虽云逸格不拘常法用表贤愚然逸之高岂得附于三品之末未若休复首推之为当也至徽宗皇帝専尚法度乃以神逸妙能为次
米南宫云李成淡墨如梦雾中石如云动多巧少真意范寛势虽雄杰然深暗如莫夜晦暝土石不分物象之幽雅品固在李成上关仝麄山工关河之势峯峦少秀气董源峯顶不工絶涧危径幽壑荒迥率多真意巨然明润郁葱最有爽气矾头太多荆浩善为云中山顶四面峻厚
韩纯全云王晋卿每阅画必召某同观论乎渊奥构其名实偶一日于赐书堂东挂李成西挂范寛先观李公之迹云李公家法墨润而笔精烟岚轻动如对面千里秀气可掬次观范寛之作如面前真列峯峦气势雄逸笔力老徤此二画之迹真一文一武也余尝思其言之当真可谓鉴通骨髓矣
郭若虚云画山水惟营丘李成长安关仝华原范寛智妙入神才高出类三家鼎峙百代标程夫气象萧疎烟林清旷毫端颕脱墨法精微者营丘之制也石体坚凝杂木丰茂台阁古雅人物幽闲此关氏之风也峯峦浑厚势状雄强抢笔俱匀人屋皆质者范氏之法也
烟林平逺之妙始自营丘画松叶谓之攅针笔不染淡自有荣茂之色关画木叶间用墨揾时出枯梢笔踪劲利学者难到范寛林木或侧形如偃葢别是一种风规但未见画松栢耳画屋既质以墨笼染后軰目为鐡屋
莫云卿云禅家有南北二宗唐时始分画之南北二宗亦唐时分也但其人非南北耳北宗则李思训父子传而为宋之赵干赵伯驹伯骕以至马夏軰南宗则王摩诘始用渲淡一变钩斫之法其传为张璪荆闗郭忠恕董巨米家父子以至元之四大家亦如六祖之后马驹云门也
赵希逺云辛酉秋余同宗伯董玄宰至京口访张修羽见其所藏黄子久浮峦暖翠章法笔法墨法与诸作逈絶宗伯云我所见黄子久画不下三十幅要知此幅为第一属余収缩小幅以便随身展观修羽有别业在城南中有三层楼可望江帆茂因诸山名胜四面旋遶余从容临摹其间心境闲旷颇得领略浮峦暖翠趣向修羽间出示所藏鼎彛古玩及宋元人名迹与国朝文沈诸家画种种不一余不暇一一记之如卢鸿草堂十册位置竒特人物林木泉石极其古雅精妙皴擦渲染有力有韵用墨如漆光采陆离夺人心目宜乎海内共寳之也有王叔明香光居士图乃巨幅笔势飘举皴法有极细者点苔用秃笔正锋苍莽混融余亦爱而临之内有倪高士一小幅从吾乡曹起莘家得来作悬崖絶笔笔法全学闗仝亦是神物余得探讨月余亦生平一快事也因以记之新安呉江村所藏董展画余在维扬见之作挺秀枯枝树四五株以青緑朱粉点叶分出树头山石用麻皮皴青緑刷色山峦只一两转便完极有气格经年累月味之不尽
邹愚谷云米公痴絶所为云山独创一家卓立千古此中三昧惟伊家父子自相传赏不令他人窥窃一脔越二百年而有高尚书者出尽伊父子而有之云树罨霭大有生气墨汁漓漓欲堕几席真足当鼎峙矣夫房山高先生有竒癖而所画亦竒岂性带痴癖者乃能为絶笔耶予因逺想于长康之三絶也喭云不颠不狂其名不扬或正谓此
袁玄石云画山水不可太熟熟则少文不可太生生则多戾练熟还生斯妙矣
张元春云大树论根大松错节逺山可断近山脉接大石崔嵬小石错杂总要得势皴法各别笔润淋漓不在重迭
夏烟林云意懒石不硬心烦水不清笔尖树不老墨浓云不轻
王无倪云画无絶笔传授为先古哲妙墨代代相沿犹夫子之云识大识小也若广访名师加以心慧古迹不但可亚还可自谓过之
徐仲修云山有翠微不可无路岸有人家不可无渡石有自然最忌作怪写人任真定犯俗态
郑超宗云山水妙处在暗不在明古人以烟云为第一葢此意襄阳米父子独得北苑三昧高房山以浑厚入之方方壶便开陈白阳门戸矣
评画
画法六朝不及晋魏宋元不及六朝至唐画则各自成佛作祖不以时代为限
赏鉴好事
书画有赏鉴好事二家其说旧矣若求其人则自人主侯王将相以及方外衲子固宜有之张彦逺云有収藏而不能鉴识能鉴识而不善阅翫能阅翫而不能装褫而无铨次皆病也
似不似
画花赵昌意在似徐熈意不在似非高手画者不能以似不似第其高逺葢意不在似者太史公之于文杜陵老之于诗也
古画
上古之画迹简意淡真趣自然画谱绘鉴虽备歴年逺甚笺素败腐不可得矣
唐画
意趣具于笔前故画成神足庄重严律不求工巧而自多妙处后人刻意工巧有物趣而乏天趣
宋画
评者谓之院画不以为高谓巧太过而神不足也不知宋人之画亦非后人可造堂室如李唐刘松年马逺夏珪此南渡以后四大家也画家虽以残山剰水目之然可谓精工之极
元画
评者谓士夫画世独尚之葢士气画者乃士林中能作隶家画品全乏气运生动不求物趣以得天趣为高观其曰写而不曰画者葢欲脱尽画工院气故耳此等谓之寄兴但可取玩一世若云善画何以上拟古人而为后世寳藏如赵松雪黄子乆王叔明吴仲圭之四大家及钱舜举倪云林赵仲穆軰形神俱妙絶无邪学可垂乆不磨此真士气画也虽宋人复起亦甘心服其天趣然亦得宋人之家法而一变者
明画
明兴丹青可宋可元与之并驾驰驱者何啻数百家而吴中独踞其大半即尽诸方之烨然者不及也
邪学
如郑颠仙张复阳锺钦礼蒋三松张平山汪海云軰皆画家邪学徒逞狂态者也俱无足取
粉本
古人画藁谓之粉本草草不经意处乃其天机偶发生意勃然落笔趣成自有神妙有则宜寳藏之
看画法
看画之法如看字法松雪诗云石如飞白木如籕写竹应从八法来求正谓此也须着眼圆活勿偏见细看古人命笔立意委曲妙处方是
品第画
以山水为上人物小者次之花鸟竹石又次之走兽虫鱼又其下也更须縜素纸地完整不破色虽古而清洁精神如新照无贴衬嗅之异香可掬此其最上品也
无名画
古画无名欵者多画院进呈卷轴皆有名大家乃御府画也世以无名人画即填某人欵字深为可笑
单条画
高斋精舍宜挂单条若对轴即少雅致况四五轴乎且高人之画适兴偶作数笔人即寳传何能有对乎今人以孤轴为嫌不足与言画矣
古绢画
唐纸则硬黄短帘绢则丝粗而厚有捣熟者有四尺阔者宋纸则鹄白澄心堂绢则光细若纸揩摩如玉间有阔五六尺者名曰独梭元绢有独梭者与宋相似有宓家机縜皆妙
裱锦
古有摴蒲锦又名阇婆有楼阁锦紫駞花鸾章锦朱雀锦鳯凰锦斑文锦走龙锦飜鸿锦【皆御府中物】有海马锦龟纹锦粟地锦皮球锦【皆宣和绫】今苏州有落花流水锦皆用作表首
学画
人能以画寓意明窓净几描写景物或观佳山水处胸中便生景物象或观名花折枝想其态度绰约枝梗转折向日舒笑迎风欹斜含烟弄雨初开残落布置笔端不觉妙合天趣自是一乐若不以天生活泼为法徒窃纸上形似终为俗品古之高尚士夫如李公鳞范寛李成苏长公米家父子軰靡不尽臻神品赏鉴大雅须学一二名家方得深知画意
轴头
用檀香为之可以除湿逺蠧芸麝樟脑亦辟蠧
藏画
以杉桫木为匣匣内切勿油漆糊纸恐惹霉湿遇四五六月之先将画幅幅展玩微见风日収起入匣用纸封口勿令通气置透风空阁或去地丈余又当常近人气过此二候方开可免霉曰平时张挂名画须三五日一易则不厌观不乆惹尘湿収起先拂去两面尘垢畧见风日即珍藏之乆则恐为风湿损其质地
小画匣
单条短轴作横面开关门扇匣子画直放入轴头贴籖细书某画甚便取看
卷画
须顾邉齐不宜局促亦不可着力卷紧恐急裂绢素
拭画
揩抹画片不可用粗布恐模擦失神
出示画
古画不可出示俗人不知看法以手托起画背就观绢素随折或忽慢堕地损裂莫补
裱画
画不脱落不宜数裱一装揩则一捐精神灵迹亦然
挂画
对景不宜挂画以伪不胜真也
収画
书画古人精神所锺颇能择主而事遇真赏鉴家不终秘也但不可强求余每见以计得者失不旋踵当为诫之
