第二十三回西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心
在某个访谈类节目中，导演李安说了一句对于周星驰导演的电影之看法，说那是小孩子的东西。于是，有些人就曲解为，李觉得周的电影，是小儿科。其实，对于一个成年人，最难能可贵的是什么？就是头发花白了，还保持一颗童心。老顽童总是被大家喜爱的，你们谁说敢说，《射雕》里面的周伯通不受大家喜欢呢？和黄蓉嘻嘻哈哈的洪七公，总比高冷的黄药师有人缘嘛。所以，我们喜欢周星驰。周润发混到现在，大家叫一声“发哥”；不老偶像刘德华，我们称为“华仔”，来，大家齐声说一下，我们称呼周星驰是什么？大声一点，对，就是：星——爷——
就此打住，为了不喧宾夺主，本章末尾，专门再谈一下星爷。
我们不要忘记，《红楼梦》里面大多数人物，都是豆蔻年华、花季雨季的的少男少女。曹雪芹以一个成年人的阅历，去描写这些小朋友，真是了不起。所以，这部书是成年人的童话，是古代的青春文学。
荣国府里面的青少年，在这一回，终于有了一个自己的青春王国，与外面纷纷扰扰的世界隔离开，在这个与世隔绝的桃花源里面，青春的过往，将会一幕幕上映。
这边荣国府热热闹闹过节，那边大观园的有条不紊推进后续工程。刻字、刷漆、打蜡，反正就是清水房早弄好了，正在豪装之中。另外一边，玉皇庙并达摩庵两处的小道士和小和尚，贾政打算打发他们出去。而此时，凤姐却回话王夫人，说留下来才好，不然将来再用，又要费时，不如将他们都送到家庙铁槛寺去，反正就是多几口人吃饭，然后给点生活补助而已。王夫人这么给贾政一说，贾政也觉得有理，让人找贾琏来落实这件事。
凤姐真是厉害，贾琏正和他吃饭呢，刚收到消息，准备出门，凤姐就打招呼，如果是说小道士小和尚的事情，就让贾琏把这事情交给贾芹办理。原来先前不遣散他们，是有后招呢。谁知道，贾琏早就应承了贾芸，贾琏觉得很为难呢。为难又怎样呢?凤姐才是真正当家的。凤姐安慰贾琏，说以后大观园还有绿化工程呢，到时候给贾芸做就行了。所以啊，都是待业青年，找凤姐的贾芹有了工作，找贾琏的贾芸，继续一边凉快着呢。
贾琏答应别人的事情，那就是随口答应，根本不靠谱，被凤姐这么一说，也就不顾贾芸了，反而话题一转，说昨晚换花样的事情，为啥凤姐扭手扭脚的。然后嘻嘻哈哈就走出门去了。所以，你看这人，有多不靠谱。
贾芹上岗了，看看这一上岗，得了多少好处：凤姐又做情先支三个月的费用，叫他写了领字，贾琏画了押，登时发了对牌出去，银库上按数发出三个月的供给来，白花花三百两。贾芹随手拈了一块与掌平的人，叫他们“喝了茶罢”。于是命小厮拿了回家，与母亲商议。登时雇车坐上，又雇了几辆车子至荣国府角门前，唤出二十四个人来，坐上车子，一径往城外铁槛寺去了。
一个月一百两，养二十四个小孩，还是那句话，二十两银子，够农村普通人家过一年了。肥缺，真是肥缺啊。贾府这么一个比芝麻还小的差事，都如此大手笔，可想而知，在其他事情的花销，岂不是一掷千金。不知道自诩砚台，方方正正的贾政，如何看待这些事情。
话分两头，这边院子豪装完成，那边元春娘娘觉得，这院子这么空着，挺可惜的。要知道，这是接待了娘娘的院子，那就是皇家的专用地了，以后谁还敢擅自使用。于是娘娘发话，让姐姐妹妹都住进去吧，顺便想到，她这个姐姐妹妹万花丛中长大的宝玉弟弟，如果留他一个人在园外，岂不冷落。所以也专门打招呼，宝玉也住进去——这种冷落之苦，其实也是元春自己受的苦，料想她住在深宫大院，皇帝后宫佳丽三千，几时才能得见一面？还有身为皇家人，就和自家荣国府的人，有了身份的鸿沟，整天都是孤零零一个人。所以，哀家真的是哀家，寡人真的是寡人，高处不胜寒啊。
贾政对娘娘的指示，岂敢不从啊。于是招呼宝玉，准备让他入驻大观园。宝玉也听到消息，高兴不已呢。这时候正在房间，和贾母撒娇呢，要这个要那个。听到父亲大人召唤，一下就噤若寒蝉，还是贾母安慰，给他撑腰，宝玉这才磨磨蹭蹭出门去了。
接下来看看作者如何描写：贾政在王夫人房中商议事情，金钏儿、彩云、彩凤、绣鸾、绣凤等众丫鬟都廊檐下站着呢，一见宝玉来，都抿着嘴儿笑他。金钏儿一把拉着宝玉，悄悄的说道：“我这嘴上是才擦的香香甜甜的胭脂，你这会子可吃不吃了？”彩云一把推开金钏儿，笑道：“人家心里发虚，你还怄他！趁这会子喜欢，快进去罢。”
这些丫头都没大没小，敢给宝玉开玩笑，可见宝玉是有多好说话，但是这些行为，如果被贾政王夫人看到，不打断她们的腿，掌烂她们的嘴才怪呢。
注意一下，这段里面，还有细节呢：贾政和王夫人都在里间呢。赵姨娘打起帘子来，宝玉挨身而入，只见贾政和王夫人对坐在炕上说话儿，地下一溜椅子，迎春、探春、惜春、贾环四人都坐在那里。一见他进来，探春惜春和贾环都站起来。
赵姨娘，贾环的生母，虽然生了个少爷，但是从伦理上说，她只是贾府的生育工具而已，王夫人才是真正的母亲。所以，她的丫头身份，并没有实质变化。因此，宝玉进房，赵姨娘身为下人，一样得开门伺候着，轮不到她坐呢。
而迎春、探春、惜春、贾环，看到宝玉进来后，除了迎春没站起来，其他几个都站起来，以示恭敬。为啥，长兄为父嘛。除了二小姐迎春岁数比宝玉大，其余几个比宝玉小的，那就是他的妹妹、弟弟，理应给兄长站起来。这就是大户人家的规矩。
如今我们普通老百姓家里，早就没这么多繁文缛节了，说不定逢年过节回家，你的老子丈人，反而把你当老爷给供起来，好吃好喝伺候着。而日韩影视作品里面，我们依然看得见，开饭前小辈是如何对待长辈的。
贾政见宝玉站在跟前，神彩飘逸，秀色夺人，又看看贾环人物委琐，举止粗糙，忽又想起贾珠来。再看看王夫人只有这一个亲生的儿子，素爱如珍；自己的胡须将已苍白：因此上把平日嫌恶宝玉之心不觉减了八九分。
所以啊，看脸，还是看脸的世界啊。
父亲关注事业，母亲关注身体，千古不变啊。贾政其实也没啥说了，就是准备给宝玉敲一个警钟，让他在园子里老老实实地读书。可是王夫人多嘴了，问她这宝贝儿子，吃没吃药丸，反正就是咱现在说的保健品，啥蜂王浆之类的东西。然后让袭人再取点回去。贾政可是文化人，听到这“袭人”的名字，觉得取得刁钻。别说贾政，连我这种不学四书五经的人，都觉得这名字取得真是新奇。贾政问，是不是宝玉取的名字，在他看来，这些丫鬟，就叫阿猫阿狗阿花之类的得了，王夫人打掩护说，这是老太太取的名字。要知道，袭人是老太太房里的丫头，老太太赐给宝玉的。贾政岂不知自己母上大人的文化水平，哪里信这套。宝玉只得解释，花气袭人知昼暖，因这丫头姓“花”，便随意起的。与其说是给贾政解释，不如说是给咱读者解释，这么漂亮的名字是如何来的。人人平等，美好的东西，凭啥底层人民就不配拥有呢？
贾政最不满的，就是这儿子老是把心思用在这种浓词艳诗上，于是还是老规矩，以“畜生”“快滚”之类的老套路结束父子的会面。这就是古代大户人家的父子关系，官宦之家尚且如此威严，可想帝王之家，更是何其冷漠？所以，乐其融融的，还是咱普通老百姓之家。虽然咱没有那么多礼节，甚至被嘲笑不懂规矩，但是咱们有实实在在的情亲啊。
宝玉当然乐意快滚，进门时磨磨蹭蹭，出门时慢慢退出，临出门，还给金钏儿吐舌头做鬼脸，刚才进门被你们嘲笑，现在做鬼脸还回来——这还像个主子么？难怪下人都不怕他呢。然后一溜烟跑了。
要知道，现在表演行为中，导演最不好控制的，就是演员的脚步，而一个演员的脚步动态节奏，大多数情况，只能自己处理。优秀的演员，总会注意到脚步的节奏。可以看看《归来》里面陈道明的几次走路，回家上楼梯时候的脚步、收信的脚步、失望而走的脚步节奏。而曹雪芹通过对宝玉脚步的节奏的描述，把宝玉对父亲的惧怕，刻画得淋漓尽致。
宝玉溜回房里，给贾母袭人报了个平安，碰巧黛玉也在贾母这边。于是，两人就商量如何安排大观园的住处。潇湘馆以竹子为主要景观，而且暗喻娥皇女英的故事，那肯定是黛玉住。潇湘不远处的怡红院，就是贾宝玉住，所以，贾宝玉也是“怡红公子”，现在，这个怡红院啊，已经在影视作品中，继“龙门客栈”之后，成为古代夜场不二的代名词。
蘅芜院花红柳绿，正适合宝钗入世的气质；缀锦楼临水靠山，严严实实，适合木讷的探春住；秋掩书斋有芭蕉和梧桐，有月夜听雨的意境，其中的三间房子没有隔断，具有闲云野鹤般的风格，当然由敢作敢为的探春住；蓼风轩红蓼花深，清波风寒，正如向往清静无为的惜春；稻香村外表朴实，鸡鸣狗叫，正是生命力旺盛的表现，犹如李纨的个性。
总之住所分配下来，大家都很满意。能不满意么，早在修大观园的时候，这些住所就被赋予了相应的品性，非得相应的主人入驻。
看吧，怡红公子住进大观园后，再也没人烦他，主要是没有父亲大人烦他，整天琴棋书画吟诗作对。春夏秋冬都赋诗一首。欣赏诗词，实在不是本人的强项，我就大概说一下，就是闲的蛋疼，写一些所谓有感而发的青春之无病呻吟。我们可以想象，如果是一场电影，面对这些吃喝拉撒一年的光阴，就配上这四首诗，然后切换四季，几分钟就过去一年时间。
“白毛浮绿水，红掌拨清波”这类诗词，出自五岁孩童之手，当然是令人惊讶的，儿童的对色彩的敏感，一览无余，值得惊叹。但是绝算不上惊世之作。而贾宝玉，这一位十几岁的孩子，写的东西能好到哪里去？谁让他是荣国府将来内定的接班人。当红少爷，就是写一坨屎，也会有溜须拍马之人抄录称赞。让我想到《夏洛特烦恼》里面，袁华写的《我的区长父亲》，拿了作文比赛一等奖一样可笑。当然，这四首诗，好还是不好，我不懂鉴赏，咱就此打住这个话题。
宝玉被这些人捧了起来，整日忙于他人求字求诗。开始还很得意，后来慢慢厌烦了，以他的聪慧，难道一段时间还觉察不出来者何意么。于是，慢慢开始觉得无聊透了。这时候，他的佣人茗烟看主子无聊，想给宝玉找点乐子，左思右想，还是给他带点少儿不宜的小说吧。宝玉“把那文理雅道些的，拣了几套进去，放在床顶上，无人时方看；那粗俗过露的，都藏于外面书房内”。和当年学生时代的我们，有啥区别啊。看金庸古龙，当然，还有其他的，我就不说啦，你们懂的。
某个春天，宝玉拿了一本《会真记》在沁芳闸桥那边桃花底下一块石上坐着细看，这本书，讲的就是崔莺莺，张生的故事，如果觉得陌生，那“红娘”总不陌生了吧。也就是后来《西厢记》话本的始祖。顺便说一下，《会真记》是元稹写的哦，元稹是谁？“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”就是出自此人之手，与白居易齐名的唐朝诗人。
宝玉看到“落红成阵”，这个，解释起来，就有点露骨啦，所以，我也不解释了。然后，树上的桃花也纷纷落下，落得满身满书满地皆是花片。宝玉不舍践踏，把花瓣抖落到水里，让它们漂出去了。正巧黛玉也扛着锄头来了，当然，这锄头不是种地的锄头，估计黛玉那弱不禁风的身子骨，只好拿花锄，原来啊，黛玉是把花瓣埋在大观园里面。因为她觉得，就算倒入水中，依然会流出去，而外面的世界太浑浊，不懂珍惜这些美好的东西，不入就把花瓣埋在大观园里面。这也正是黛玉的命运啊，宁愿死在大观园里面，也不愿意出去面对她所认为的浑浊的世界。
宝玉一听，觉得有道理，于是放下书准备帮忙，黛玉问他看啥书呢？宝玉说，是物理化学，哦，不对，林妹妹你知道我不喜欢理科，其实是《大学》《中庸》。黛玉哪里肯信，宝玉只得悄悄给她分享这本书。
这边看书逗趣之后，那边袭人来报，说大老爷身子不好，老太太叫大家伙儿都去请安。黛玉一人独自回房。路上，听见戏班子的十二位女孩演习戏文，“原来是姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”，“只为你如花美眷，似水流年”。听到这些优美词句，黛玉不禁慨叹：“原来戏上也有好文章，可惜世人只知看戏，未必能领略其中的趣味。”是啊，大家只看肤浅，但是蕴藏于肤浅之中的深刻，往往忽略，或者视而不见，大家只愿意看到自己愿意看到的东西而已。
好，说到这里，我们暂且收笔，干啥呢？开篇不是说，末尾再谈一下星爷么。我记得之前看过一个视频，是周星驰在某个记者会上，大家提问，他回答。他每说一句话，大家就笑一下，然后星爷也跟着大伙儿腼腆的笑一下，略有尴尬之色。其实没人去听他究竟想表达什么，大家只接受他是一位喜剧演员，是当之无愧的喜剧之王。反正喜剧之王说出的话，内容不重要，只要是他说出来的，都搞笑。
大家想想，为什么华语电影里面，喜剧电影那么多，就周星驰的电影能独树一帜？那得从李小龙说起。李小龙以《唐山大兄》《精武门》《猛龙过江》《龙争虎斗》以及未完成的《死亡游戏》四部半功夫电影，就立足好莱坞，让中国功夫惊艳世界，这绝不是偶然的。因为，李小龙自己也说过，他的截拳道，是将东西方哲学理念运用于武术，是一种搏击指导和方法论。所以，这就不单单是武夫之勇了，而是一种人生理念——学会打人的本领，是为了不打人。后来不论电影拍摄手法如何高明，格斗难度一再拔高，特效花样百出，出现了成龙、李连杰、甄子丹三位武打巨星，但是始终不能再次超越李小龙。
而李小龙的思想，被谁继承并且发扬光大呢？那就是周星驰。这真是一种黑色幽默啊。一位武打巨星的思想，被另外一位喜剧演员继承发扬。众所周知，周星驰是李小龙的崇拜者，这个就不用我证明了。周星驰的表演，最初被冠以“无厘头”，然后大家一再被电影里面星爷的角色逗乐，都只愿意看他最肤浅的一面。星爷也许一直被迫披着无厘头搞笑喜剧演员的外衣，内心却做着认认真真拍精品电影的梦。他一再乐此不疲，怀揣一颗童心去演绎小人物，让我们看到与一般喜剧电影不一样的一面。因此，在星爷参与的电影里面，不论制片是谁，不论导演是谁，不论编剧是谁，我们一概默认是“周星驰的电影”。这对一位演员来说，已经是最了不起的认可了。
可惜，世人只看到他电影里面的搞笑，没看到他要表达的想法。与大观园里面只看戏而不领略其中趣味的观众，何其相似。
