一重重：一层又一层。形容新生的绿叶茂盛繁密。小蕾：指海棠花的花蕾。枝条间生出丛丛的绿叶，红色的小花蕾点缀在绿叶之中。写出了海棠独有的特色。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草
【出处】
宋·苏轼·《蝶恋花》
【原作】
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
【名句赏析】
枝上的柳絮越吹越少了，走遍天涯，什么地方没有芳草？相传东坡在惠州时，命侍妾朝云唱此词。朝云歌喉始啭，泪满衣襟。问是何故，她回答说是这两句她实在唱不下去。可见词之哀婉动人。“枝上柳绵吹又少”，枝上柳絮已被吹得越来越少。在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。“天涯何处无芳草”，在感情上是一扬，但朝云联想到东坡谪居岭南，心下戚然。这是道地的婉约风格。
只解沙场为国死，
何须马革裹尸还
【出处】
清·徐锡麟·《出塞》
【原作】
军歌应唱大刀环，誓灭胡奴出玉关。只解沙场为国死，何须马革裹尸还。
【名句赏析】
解：知道，明白；沙场：战场。这两句以慷慨激越的语调，排山倒海的气势，通过“只解”“何须”等词语的运用，充分表现了出征战士高昂的战斗情绪，凯旋的信心，誓灭敌人的决心，以及视死如归的崇高精神。这是作者为国献身而义无反顾的大无畏精神的生动体现，它表现了革命战士为国捐躯而在所不辞的高尚革命情怀。
只觉当初欢侍日，
千金一刻总蹉跎
【出处】
清·袁枚·《伤心》
【原作】
伤心六十三除夕，都在慈亲膝下过。今日慈亲成永诀，又逢除夕恨如何？素琴将鼓光阴速，椒酒虚供涕泪多。只觉当初欢侍日，千金一刻总蹉跎！
【名句赏析】
回想当初侍奉慈亲的欢乐日子，真有如一刻千金般的珍贵，但是我总是把它蹉跎浪费过去了。这是追念慈亲的伤心诗，作者袁枚是一位孝子，“子欲养而亲不待”，慈亲已逝，回忆当时情景，不禁痛苦万分。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆
【出处】
宋·苏轼·《海棠》
【原作】
东风袅袅泛崇光，香雾空濛月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
【名句赏析】
句中“恐”是担心的意思，它形象地写出了诗人爱花的心理活动和依依不舍赏玩的情态。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。这两句诗被后人誉为“造语之奇，构思之巧”。“奇”在古人常常以人喻花，而作者却以花喻人且兼用移情手法。在诗人的想象里，海棠花也和人一样，会在深夜睡去，因此，特地点燃高烛，使海棠打起精神，真是痴语，淋漓尽致地表现出诗人爱花更惜花的感情。“巧”在诗人又以花喻己，海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？显然，海棠其实就是诗人本人，得不到月光照射而只能屈身于黑暗中的海棠的遭遇就是诗人自己的遭遇的写照。“只恐夜深花睡去”隐含顾影自怜的意思。但诗人并不因此而颓唐萎靡，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中，我们分明可以感触到诗人豁观、洒脱的胸襟。
只有多情流水伴人行
【出处】
宋·苏轼·《南歌子》
【原作】
雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照著山明，细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英，只有多情流水、伴人行。
【名句赏析】
只有多情的流水，伴着我悠闲地行走。“只有多情流水伴人行”这句词，意境高妙，十分动人。就整首词读来，别有一股惆怅迷惘的意味。
只愿君心似我心，
定不负相思意
【出处】
宋·李之仪·《卜算子》
【原作】
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意！
【名句赏析】
只要你的心像我一样，一定不辜负你的一片相思之意。词写离别相思，通过一条长江把遥隔千里的两颗心联系起来，设想奇妙。从上文看，“我心”如江水长流，“君心”如我，自当相思不已。江头江尾相距遥远，纵然此身难以飞越，而两颗挚爱热恋的心灵却能一脉相通。有此作为前提，故结尾用斩钉截铁式的语言表示：“定不负相思意！”小词以景语作结为佳，这里用情语，亦自臻妙境！
只在此山中，云深不知处
【出处】
唐·贾岛·《寻隐者不遇》
【原作】
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
【名句赏析】
我在松下向童子询问先生的去处，童子说先生上山采药去了。只知道他在这座山上，但是山中的云雾深浓，却不知他到底在哪里。原诗的语意隽永，别富禅机，颇能发人深思。“只在此山中，云深不知处”两句诗，更是给人一种飘然出世之感，使人不禁对隐者清逸高妙的生活，顿生无限思慕之心。
纸上得来终觉浅，
绝知此事要躬行
【出处】
宋·陆游·《冬夜读书示子聿》之三
【原作】
古人学问无遗力，少壮功夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行，
【名句赏析】
绝知：深刻地知道。从书本上得到的知识毕竟比较肤浅，要深刻、透彻地认识事物还必须亲自实践。
志士凄凉闲处老，
名花零落雨中看
【出处】
宋·陆游·《病起》
【原作】
山村病起帽围宽，春尽江南尚薄寒。志士凄凉闲处老，名花零落雨中看。断香漠漠便支枕，芳草离离悔倚阑。收拾吟笺停酒碗，年来触事动忧端！
【名句赏析】
壮士在困顿中老去，景境的凄凉，就如同看到名花在雨中零落萎谢一般。这是陆游晚年所作，虽然诗人用闲适的口吻，细腻的描写来表现，却始终无法掩盖心中的悲愤激昂情绪。颇有悲凉意味。
中天月色好谁看
【出处】
唐·杜甫·《宿府》
【原作】
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看？风尘荏苒音书断，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
【名句赏析】
夜晚的月色是如此的美好，又有谁来欣赏呢？作者借月色美好而无人欣赏来比喻自己怀才不遇与壮志难酬。千里马得到伯乐的赏识以后，才得以一展长才，驰骋千里。胸怀大志的人，得不到知音的提拔，空有满腹才华，又有何用呢？人生在世，知音难遇，壮志难酬，实在是人生的一大憾事啊！
中华儿女多奇志，
不爱红装爱武装
【出处】
毛泽东·《七绝·为女民兵题照》
【原作】
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
【名句赏析】
“多奇志”轻松地点出主题，“红装”与“武装”的反差对比，具体地进一步解释了主题，同时又强化了“女民兵”主体形象的时代特征，使之更加鲜明、更加生动。这两句是议论，同时也是赞美。赞扬中华儿女的雄心壮志，赞扬他们心怀祖国、放眼世界的宏伟理想。当然，诗人赞扬的，并不仅限于女民兵。诗中提到的是“中华儿女”，而不是“中华女儿”，这无疑是诗人由女民兵联想到了所有的民兵。“不爱红装爱武装”充分体现了新时代的青年的审美价值和审美观，而这种理想的审美观生发于革命时代的世界观，是革命时代的革命青年形象最生动的表现。
通观全诗，意象明丽，暗含哲理。作者以静观的角度描写所见所想，由景入情，由情入理，是一篇难得的七绝佳作。
中庭月色正清明，
无数杨花过无影
【出处】
宋·张先·《木兰花》
【原作】
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
【名句赏析】
月亮在庭院中洒下清辉，无数杨花从月下飞过却没有留下影子。词作于熙宁八年（1075年）寒食节。游春的人散了，词人回到家中，心境特别宁静。这里的月色清明，写了静夜之美。杨花从清明的月色下飞过，影儿绰绰，庭中景物似蒙上一层轻雾，瞬息间，月色依旧清明。两句寓情于景，反映出词人畅游一天后恬静舒畅的心境。
终年无客常闭关，
终日无心长自闲
【出处】
唐·王维·《答张五弟》
【原作】
终南有茅屋，前对终南山。终年无客常闭关，终日无心长自闲。不妨饮酒复垂钓，君但能来相往还。
【名句赏析】
这两句是诗人写自己隐居生活的悠闲自适。整年没有客人来，我常把门关闭。整天都没有烦事扰心，心里长是自在悠闲。虽无人来往，但不觉寂寥，因为诗人所追求的正是禅定般的情趣。语意流畅，不事雕琢。
众里寻他千百度，蓦然回首，
那人却在灯火阑珊处
【出处】
宋·辛弃疾《青玉案·元夕》
【原作】
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。
【名句赏析】
在喧闹的人群中寻找千百遍，也不见她的倩影，忽然回头一看，她却悠闲地站在灯火稀落的地方。此词写主人公在热闹的元宵灯节之夜，在欢乐的人群中寻找他所思念的女子。最后偶然得以巧遇。全词前面铺张扬厉描写满城火树银花、人群狂欢笑语的热烈情景，也全是为了反衬“灯火阑珊处”的美人，而这美人正是词人心目中理想的化身，寄托了词人不同流俗的情怀。
众鸟欣有托，吾亦爱吾庐
【出处】
晋·陶渊明·《读山海经》
【原作】
孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。既耕亦已种，时还读我书。穷巷隔深辙，颇回故人车。欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱。泛览周王传，流观山海图。俯仰终宇宙，不乐复何如？
【名句赏析】
欣：高兴。托：依托、栖宿。庐：茅庐、住所。那些鸟儿都因为有树枝可以栖宿而感到异常欣喜，我也很喜爱我这间茅庐。由这两句诗中，我们可以看出诗人舒适快意的田园生活，在恬静中别有丰富的情味。
种桃道士归何处？
前度刘郎今又来
【出处】
唐·刘禹锡·《再游玄都观》
【原作】
百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。
【名句赏析】
种植桃树的道士到哪里去了呢？上次来过的刘郎今天又来了。刘郎：是指作者刘禹锡自己。作者被贬官，后返回京都，重游玄都观，作此篇。诗中“种桃道士”是比喻保守势力和权贵的，意思是你们不过是昙花一现，现在我又回来了。表现出作者傲岸不屈的性格。“前度刘郎今又来”常用来代表一个人重游旧地。
舟人那识伤心地，
遥指前程是马关
【出处】
佚名·《佚题》
【原作】
万顷云涛立海滩，天风浩荡白鸥闲。舟人那识伤心地，遥指前程是马关。
【名句赏析】
船夫一点也不知道那是个令人伤心痛恨的地方，仍然不停地指向遥远的前方，说明那里就是马关了。中日甲午战争以后，清廷战败，李鸿章被迫在日本马关签下了丧权辱国的《马关条约》。爱国志士每次想起这件往事，总是伤痛万分。原诗作者搭船前往日本，临近马关，船夫不停地加以说明，勾起他对这段历史悲剧的无限感伤，于是写下了这首诗，来抒发内心的悲叹。
昼出耘田夜绩麻，
村庄儿女各当家
【出处】
宋·范成大·《四时田园杂兴》
【原作】
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
【名句赏析】
耘田：除掉稻田的杂草。绩麻：搓麻线。各当家——各人有自己的活干。这两句可以说是道出人人心中所有、人人笔下所无。诗人用欣赏和赞叹的笔墨，表现出农村男女热爱劳动、辛勤耕作的品行，描绘出农村自给自足的安乐生活。其中，“昼出耘田夜绩麻”句中的“昼”、“夜”两字，从时间上把农民们日夜忙碌的景象高度概括了。而“村庄儿女各当家”，句中的“儿女”二字，是从性别上高度概括了农夫、农妇们的忙碌景象，没有一个闲人。
总之，诗人用清新、质朴的笔调，对农村初夏农忙时的辛勤劳动，作了生动的描写，读来意趣横生。
朱门酒肉臭，路有冻死骨
【出处】
唐·杜甫·《自京赴奉先县咏怀五百字》
【原作】（节选）
朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异，惆怅难再述。
【名句赏析】
朱门：红门，指富贵之家。豪门贵族家里酒肉多到吃不完，发臭了，而路上却暴露着冻饿致死的白骨。“朱门酒肉臭，路有冻死骨”这两句诗，后世用来形容社会的贫富悬殊，同时对此种现象加以讽刺。
朱颜今日虽欺我，
白发他时不放君
【出处】
唐·白居易·《戏答诸少年》
【原作】
顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。朱颜今日虽欺我，白发他时不放君。
【名句赏析】
朱颜：美貌，指代年轻。白发：指代年老。你们这些红光满面的年轻人，今天虽然仗着年少气盛来欺压我这老头子，但是你们可别忘记，等到将来白发也是一样不会放过你们的！作者这首诗虽然充满游戏轻浮的态度，但其主要涵义还是在感叹岁月如梭，韶华易逝。
珠玉买歌笑，糟糠养贤才
【出处】
唐·李白·《古风》诗之十五
【原作】
燕昭延郭隗，遂筑黄金台。剧辛方赵至，邹衍复齐来。奈何青云士，弃我如尘埃。珠玉买歌笑，糟糠养贤才。方知黄鹤举，千里独徘徊。
【名句赏析】
买歌笑，指寻欢作乐。用珠宝美玉买取歌妓的欢笑，用极低劣的食品供养贤能人才。揭露了统治者沉湎于声色，糟践人才的丑行，表达了作者怀才不遇的愤懑。
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知
【出处】
宋·苏轼·《惠崇（春江晚景）》
【原作】
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
【名句赏析】
“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”这两句是题画诗，是苏轼在惠崇的一幅春江鸭戏图上写的。一首好的题画诗，既要再现画面的形象，让人如见其画，又要跳出画面，让人画外见意。苏轼这两句诗，即是如此。它不仅点明了画面，而且还表现了画笔所不能到的意境。地面上的翠竹桃花，春水中的戏鸭，是画中景物，给人带来早春的气息。红花和青枝绿叶互相映衬，耀人眼目。而水之“暖”，鸭之“知”，却是诗人的感觉和想象，想象出鸭子在水中的感觉，对春天到来的敏感，进一层显示出盎然春意。如果说首句表现了画面景物的静态美，那么次句则展示了景物的动态美。
竹喧归浣女，莲动下渔舟
【出处】
唐·王维·《山居秋暝》
【原作】
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
【名句赏析】
喧：说笑、喧闹。浣女：洗衣的妇女。这两句诗描写了一幅纯洁美好的生活图景：竹林里传来了一阵欢声笑语，那是天真无邪的姑娘们洗完衣服笑逐而归。亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披散，掀翻无数珍珠般晶莹的水珠，那是顺水而下的渔舟划破了荷塘月色的宁静。先写“竹喧”和“莲动”，是因为浣女隐在竹林中，渔舟遮蔽在荷叶后，起初未见，后来闻声见动才发现，非常富有真情实感。用热闹的字句反衬幽静的境界，将清新怡人、形态鲜明之景物点化得生机盎然。造语新奇，韵味悠长。
转益多师是汝师
【出处】
唐·杜甫·《戏为六绝句》
【原作】
未及前贤更勿疑，递相祖述复先谁？别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师。
【名句赏析】
杜甫认为做学问、写诗文，要随时向人请教，经常以他人为师，学习他们的长处。杜甫这种“转益多师是汝师”的学习态度，是每一位做学问的人所应该效法的。
庄生晓梦迷蝴蝶，
望帝春心托杜鹃
【出处】
唐·李商隐·《锦瑟》
【原作】
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
【名句赏析】
