文章本天成,妙手偶得之,一个好的故事是如此,一个真正的作家又何尝不是如此呢,除了天分加努力,袁莱认为对纷扰世俗上善若水般的感知、对孤独寂寞海纳百川般的忍耐、对精神灵魂大彻大悟般的诉求、对特定方面孜孜不倦般的专注也是创作必不可少的部分。袁莱非常非常推崇卡夫卡的一句话:他说:“为了我的写作我需要孤独,不是‘像一个隐居者’,仅仅这样是不够的,而是像一个死人。写作在这个意义上是一种更酣的睡眠,即死亡,正如人们不会也不能够把死人从坟墓中拉出来一样,也不可能在夜里把我从写字台边拉开。”事实就是这样,写作,亦称之为讲故事,既要想尽办法走进人物内心世界身临其境、聚精会神、全神贯注,把外界干扰降至最低;又要千方百计跳出预设假定范畴不拘一格、明察秋毫、洞若观火,将无形力量放到最大。投入真情实感是对的,但一定要有所发挥,讲故事不是编年史的人物生平小传,它是有情节需要的,它是要有一个主旨的。它要统筹兼顾,就像一条鱼,刺可以很多,也可以很乱,东一榔头西一棒槌没问题,但必须有条主脊梁骨贯穿其中,正所谓“不谋全局者,不足以谋一域;不谋万世者,不足以谋一时。”讲故事其实在一定程度上跟搞技术是大同小异没区别的,都是有结构完整、层次清晰、科学严谨、合乎逻辑的基本要求。有人想当然认为故事可以想到哪说到哪,说到哪是到哪,粗制滥造、凭空捏造、瞎编一通、胡诌一气,没关系的,反正又没有确切的定义去衡量和判断一个故事的好坏!说直接露骨一点:都是萝卜青菜,各有所爱嘛。其实不然,鲲鹏抟扶摇而上者九万里有个前提,负水三千呀,没有承载是不行的。关于写作,袁莱一直都有兴趣,并且一直都致力于此,袁莱对此是有一些自己的看法,谈不上独门绝学的见解,只是他平时发现问题、分析问题、解决问题点点滴滴累积的感受。
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