清光绪初年画家沈蓉圃画了一幅京剧演员写生图。图中收进了同、光年间在京剧舞台上享有盛名的13位演员，这幅画就是在“京剧盛世”的历史时期，所谓的《同光名伶十三绝》。
《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画，由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，挑选了清同治、光绪年间（1860~1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员，用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。
(1)程长庚(2)卢胜奎(1822~1889)又名卢台子，安徽人。演老生，三庆班演员，程长庚的好搭档。擅于做戏，演全本《三国志》，有“活孔明”美誉。擅长编写京剧剧本，最着名的是一至三十六本连台戏《三国志》。
(3)张胜奎(生卒年不详)又名张奎官，北京人。在四喜班演出多年，擅演哀派老生，精于“念”和“做”。他扮演《一捧雪》的莫成、《清风亭》的张元秀深受观众欢迎。
(4)杨月楼(1849~1890)名久昌，外号杨猴子，安徽怀宁人。兼演武生和老生。他的武生戏是长靠、短打都精，既善于演《长坂坡》的赵云、《贾家楼》的唐璧，又长于演猴戏。他的老生戏以学张二奎为主。
(5)谭鑫培(6)徐小香(1831~1902)号蝶仙，苏州人。初学昆曲，后学皮黄，能戏甚多，昆乱不挡，文武精通。嗓音好，有“膛音”，用真假嗓演唱，声中带情，举止动作，潇洒自如。有“活周瑜”美誉。
(7)时小福(1846~1900)字琴香，苏州人。初学皮黄与昆曲青衣。嗓音嘹亮淳厚，气韵充沛。在吐字上吸收了昆曲的发音特色，曲腔上效法梅巧玲，“一字一腔，皆细针密线”，唱来颇见功夫，曾有“第一青衣”之称。他扮演《桑园会》的罗敷、《三娘教子》的王春娥、《探寒窑》的王宝钏等深受观众欢迎。传说，他与着名京剧演员孙菊仙在清官内合演《三娘教子》时，光绪皇帝曾亲自司鼓伴奏。
(8)梅巧玲(1842～1881)名芳，字慧仙，苏州人。梅兰芳祖父。当时旦行演员中成名最早的着名京剧表演艺术家，先学昆曲，后学皮黄，掌四喜班多年。首先打破青衣、花旦的严格分工，成功地塑造了《雁门关》萧太后的人物形象。在表演上既用了青衣的端庄，也使了花旦的表情，开京剧表演艺术的先河。
(9)余紫云(1855～1899)名金梁，字砚芳，湖北罗田人，自幼随父余三胜进京，向梅巧玲学艺，戏路很宽。擅演青衣、花旦，其跃工(即过去脚下绑一寸左右的木制假足)时称一绝。
他的唱工戏以典雅取胜，演花旦戏以流利活泼见长。据说他还擅长琵琶，演《出塞》时扮王昭君能自弹自唱，可称是多才多艺。他擅长的剧目有《彩楼配》《宇宙锋》《玉堂春》《梅玉配》《梅龙镇》《出塞》等。
(10)朱莲芬(1836一？)原名福寿，江苏元和县人。他是昆曲演员，演旦角，并经常在北京同昆丑杨鸣玉合演，以擅演《思凡下山》《刺梁》等剧着名。兼演京剧，又长于书画。
(11)郝兰田(1832-1872)安徽人。三庆班演员，原演老生，后兼演老旦。他把各家老旦之长，融于一炉，更以老生的声调糅进了旦角的唱腔，创造出一种既不同于老生，又别于旦角的韵味，风格独具，为老旦行奠定了基础。
(12)刘赶三(1817-1894)原名宝山，号芝轩，天津人。
初学老生，后改演丑角。以擅演彩旦戏着名。演《探亲家》时，骑真驴上台。常在剧中借题发挥，大胆嘲笑统治阶级。传因讽刺李鸿章丧权辱国受杖责，郁愤而死。
(13)杨鸣玉(1815一？)又名阿金，字俪笙，江苏甘泉(今扬州)人，排行第三，习称“杨三”。科班出身，习昆丑，文武兼长，后入京剧班。擅演《起布问探》《时迁盗甲》《访鼠测字》《思凡下山》等剧。民谚有“杨三已死无苏丑”之说。
