四川博物馆完全免费开放，游客每天都可以凭借身份证领取到一张门票。不过让人意外的是，来博物馆参观的人并不多。之前路过的那些城市，在它们的博物馆里同样没有见到过太多的人流，就好像人们对于这些带着浓厚历史气息的物品不感兴趣一样。或许博物馆的免费开放就是为了能够吸引到足够的人，来关注这个国家的历史文化，毕竟国家的现在是根植生长在历史沉淀的土壤之上。
抵达博物馆时正值正午，阳光照在身上有些火辣辣得，不过博物馆里的空调开着，这样就可以在这里耗上一些时间，顺便躲躲太阳。当我在博物馆的楼道座椅上看到拿着扇子，穿着随意的当地老人时，忽然觉得有在博物馆纳凉这样想法的并不是我一个人。听着那些老人在那里拉家常，自家的小孩在楼梯上上下乱窜，让人觉得这里不像一座博物馆，倒是有些像老年人活动中心了。
不过此时的我与那些在此纳凉的当地人其实并没有太大区别，也许唯一的不同在于，他们是在此纳凉聊天，而我是在这里纳凉观赏。
一路走来，四川博物馆是我参观过的最大的博物馆。当然也是因为在路过一些城市时，参观当地博物馆的时候，它们很不巧地刚好闭馆，所以我只能站在大门外看上几眼，压根儿就没有机会进去，譬如：湖南长沙的博物馆，西藏拉萨的博物馆，等等。
四川博物馆的布局相当有意思，馆藏区和员工办公区分别设立在两栋相连的建筑里。不过感觉办公区的占地面积好像完全不比馆藏区小，让人有些费解的是，这么一个博物馆里真的需要那么多固定的职位么，看着那些横挂着各种不同头衔的办公室，让人觉得眼晕。
馆藏区分布设立着各色展厅，每一层大概都有两到三个展厅，每个展厅都拥有它自己的魅力，“泥与火的艺术--陶瓷”“工艺美术”“汉代陶石”“巴蜀青铜”“藏佛之光”等等，甚至还有一间著名国画大师张大千的独立展厅。
在这样多元艺术的博物馆里闲逛，其实是一件比较惬意的事情，尤其是在馆外烈日炎炎的情况下。那些表在玻璃框里或是安放在玻璃柜里的物品，总会给人一种纷乱的时代气息，想象着久远之时，那个时期的人民就是用着这样的物品，从盛酒的器具到战场上的武器应有尽有。我觉得自己稍微有些走马观花，只是粗略的去欣赏了每间展厅里的展品，看了看那些介绍的文字，我对那些物品的认知有些，只能去欣赏它的外观，猜测它的用途，即使多年之前曾对它们所处的朝代和经历的历史有些了解，但是随着高中毕业后不再复习和使用几乎都已经渐渐忘却。
其实我个人不太喜欢在博物馆里对着文物拍照，不过总有些人会对此乐此不疲。略显昏暗的展厅里，不停闪烁的闪光灯总让人觉得有些刺眼。相比于有些走马观花式的观赏，博物馆里也有着更认真的人，他们驻足在各自感兴趣的物品之前，长久凝望，视线触及展品的每一丝纹理，有些灼热的眼神仿佛要将眼前之物融化一般。忽然想到《青花瓷》的MV，这部MV的讲述也是借由瓷器展开，穿越轮回的爱恋，前世今生都由青花瓷所牵连。也许那些驻足凝望的人，也有一段借由眼前之物所牵连的缘分，亦或友情，亦或爱情，亦或回忆……
之前在西藏呆过一段时间，在拉萨时打算去参观西藏博物馆，好巧不巧的是那天博物馆闭馆了，后来也没过去，算是不了了之。不过这次能在这里参观藏传佛教文物馆，算是弥补了之前在西藏的缺憾，至少我觉得这间展厅让自己更加了解藏传佛教，第一次知晓藏传佛教分为宁玛、萨迦、噶举、格鲁四大教派以及一些其他的教派。展厅里摆放着各种藏传佛教供奉或信仰的神祇，看着那些琳琅满目的各色金铜佛像，忽然觉得藏族信仰的神祇还真是挺多的，至少我觉得不比汉族“多神论”所供奉的神祇少。每一座神祇的佛像都会讲述关于它的一段故事，展厅里灯光渲染着昏黄，金铜佛像、法器、唐卡、藏传佛教圣殿给人一种有些庄重的压抑感。
看着前面几个哥们儿拿着单反在那里不停拍摄，顿时觉得这应该就是所谓的“无信者无畏”--因为无所信仰，所以无所畏惧。如果一些虔诚的信徒在此看到他们这样的行为，估计会觉得非常生气吧，不过这样有点亵渎信仰的行为之前在圣地拉萨已经见过，所以也有点见怪不怪了。之于信仰，我有着自己的原则，我们可以不信，但请给予信者尊重。有时候觉得拥有坚定信仰是一件幸福的事情，因为这些人会有一片真正属于自己用不陷落的精神花园，不沾尘世烟俗，不染灯红酒绿，甚至可以卫道而死。不过现在这个时代假借道佛的名义来掩盖种种陋行的人，却也大有人在，就像我之前曾在常州读大学，那时龙城里的一所著名寺庙的住持就拥有万贯家财，包养了两三个情妇，这样的事情也并不少见。
看着藏传佛教展厅里陈列的一切，有那么一瞬间想要跪倒的念想，时代的高速发展除了带来更好的生活，却也膨胀充斥着各种欲望，如果我在一处安静的寺庙日夜长跪，是否就可树立信仰，从而得到救赎……
张大千先生的展厅里，陈列着他生前所做的画作，从山水花鸟到人物仕女，每一张画作都有着各自的神韵。不过请原谅我的肤浅，原谅没有画家素养的我只能看到表面，原谅我读不出画作背后的故事。在张大千先生临摹的敦煌壁画前驻足了很久，很久之前就为敦煌这两字所吸引，想要去到这个地方，去观摩那里的大漠戈壁、落日飞天，然而这次的旅程却也因为一些原因与敦煌失之交臂，所以能在此看到壁画的临摹让我有些意外，不过也正是这样的意外稍稍弥补了一些缺憾。虽然我不懂那壁画上的仕女舞动还有那些辉煌的表述，但请原谅我为此稍稍沉迷，眼前古朴略带斑驳的画卷，仿若席卷起鼻翼间滚滚黄沙的气息，那一瞬间我想到了楼兰……
通常参观博物馆都是从最下面一层到最上面一层，不过我却喜欢由上而下，因为我觉得这样的参观到了离开最后一间展厅时，我便可以义无反顾的离去，于此地再无任何留恋。
有些意外的是博物馆第一层正在举办一场画展，一直以为博物馆陈列的画作都是一些已故的著名大师的作品，不过展厅里的电子显示屏却讲述着画展画师的生平，作为一位现代画家，他达到了一个较高的地位。展厅里的参观者要比其他地方多得多，就好像大多数人就是为此而来一样，不过我却觉看不出什么，也许是我下意识的拿这些画作和张大千先生的画作做了比较，所以还觉得有些欠缺吧，直到最后离开这间展厅的时候我都没能记住那位画家的名字。
与正在举办画展的展厅相邻的另外一间展厅里也陈列着一些画作，不过相比于那些浓浓古韵气息的写实作品，这些画作则充满了强烈的现代感和抽象气息。这两种类型的作品，我说不出哪种好，也做不出评价，因为我只是一个门外汉，不过一副画作却给予我强烈的视觉冲击，而视觉冲击之后则涌动出一股悲伤。
画作呈现出稍显凌乱的画面，灰暗笔触的植物抑或建筑占据画作了绝大部分，而这些堆积起来的事物好像构建成了一副巨大的牢笼，画作中心留有一小块地方描绘了蓝灰的场景，不仔细看的话，根本就不会注意到在蓝灰色场景的中间有一个蜷曲着双腿的人，他把头深深的埋在腿间。我并不会去鉴赏一幅画作，但我总觉得这幅画描绘出了现代人生活的悲哀，我们构建起太多的无趣的潜规则和冷漠，配合这越来越快的生活节奏和日益增建的钢筋水泥森林，为我们自己构筑了一间无法逃离的囚笼，没有人看到我们在囚笼里埋头哭泣……
