李青
意象美学不仅是美学研究中的一个重要命题，同时它亦在艺术研究中占有一定的地位。古今中外有关意象问题的论述杂然纷呈。为意象美学研究奠定了理论基础，积累了思想资源。然而，在当代中国艺术界，率先将意象美学引入艺术（尤其是美术）研究之中的现象，则是出现在20世纪70年代末。据我所知，它是以孙宜生先生所提出的“意象素描”的种种观点和教学实践及其所承担的国家科研项目等一系列活动为启始的。在此之后，意象美学之理念再次引起了艺术界的关注，诸多学者从不同的角度对这一古老而新颖的命题作出了不同的阐述，取得了开拓性的研究成果；同时，亦有学者对“意象素描”和“意象艺术”提出了种种的质疑。无论如何，30年来，学者们对意象艺术的探讨和争鸣，事实上已构成了当代中国艺术学史的一个组成部分。
从目前的研究现状来看，对当代中国意象艺术研究的总体成效作结论性的评价，尚显为时过早。但是，从学术史的角度，对其研究现象给以阶段性总结却尤为必要。从此意义出发，本书之编辑出版，既是从编者所掌握的有限材料中，对中国艺术与意象美学之研究现状作以管窥，同时，亦是对孙宜生先生从事意象艺术研究30年的一个学术回顾，并试图由此来推进中国艺术与意象美学研究的科学化发展。
是以为序。
2008年8月于古都西安
