小偷深夜潜入某家，翻箱倒柜惊醒男人。男人推开女人，腾地跳下床沿：大胆小偷，还不快逃？不逃，我逮住你报警！女人也猛地从床上弹起：识趣点，小偷！
小偷从容不迫、呵呵一笑：那你们，得给我500元钱，然后，乖乖地给我打开大门。男人怒目而视：疯子，休想！女人也盯着小偷：恬不知耻！小偷仍无惧色、指点男人：你老婆外出才一天，你就弄野女人回家鬼混！我只偷点钱，你却偷女人！来，抓我，报警啊？
女人慌了，男人软了。男人极不情愿地掏出500元钱，小心翼翼地递给小偷。又轻手轻脚地打开大门，毕恭毕敬地送小偷出去：老兄，好走！小偷却昂首挺胸、得意洋洋：再见，老弟！
不多久，小偷又深夜潜入此家，翻箱倒柜惊醒男人。男人拧亮房灯，忽见又是原来那位小偷，便满脸铁青：老兄，这才过了几天，你怎么又来偷啊？小偷亦针锋相对：老弟，你老婆才外出一日，你怎么又偷野女人啦？
女人在往被窝里钻，男人在慑慑发抖。你要咋样？男人试探。小偷狞笑：给我1000元，然后，老老实实地送我出门。你怎么得寸进尺？你干嘛不知悔改？
好了好了！男人咬牙切齿但又无可奈何。他十分心疼地掏出1000元递给小偷，又忐忑不安地打开大门，欠着身子送走“瘟神”。
从此，男人不再和野女人鬼混。尽管男人不知：“小偷”是他老婆偷偷请来的，老婆已料定他要“偷鸡摸狗”……
（原载《文艺生活·精品小小说》2006年第8期）
“顾建新点评”：
《偷》写当前很普遍的“红杏出墙”现象，值得称赞的：一是视点的选择，二是意想不到的结尾。
“视点”即从什么角度来展开故事。它是叙事学的一个重要内容。许多论者都深刻认识并明确地提出，视点是小说创作一个至关重要的因素：它不仅决定小说的结构，甚至对主题、人物塑造等都有极大影响。对微型小说来说，它由于篇幅极短，更需反复斟酌，精心选择视点。我在自己的专著《微型小说学》中曾提出，微型小说一定要有一个最佳视点。作者在写作时，要下大气力，准确地捕捉到。
这篇小说所写的事件可以有许多视点：如第一人称，写“我”所见所闻，甚至可以写许多感想。但因为是人物亲临其中，就不容易客观地反映出事情的真像。可以是妻子的视点：妻子了解事件的全过程，把真相揭露出来。但这样写容易一般化。还可以是同事，或邻居的视点，是他们发现了蛛丝马迹，通过不断追踪，使事情暴露。这在其它小说中已经见过。
这篇小说，采用的是小偷的视点，好处有二：其一是未曾见过，因此让人感到新颖；其二，使小说平添了许多情趣：小偷干的是坏事，一般是胆战心惊，生怕别人抓住；这个小偷却是趾高气扬，向主人主动进攻，而且得寸进尺，完全是反常态，反逻辑的。主人在小偷面前，却变得战战兢兢，狼狈不堪，丑态百出，让人忍俊不禁，感到分外有趣。
小说结尾写小偷是妻子派来的，让人想象不到，使行文再添一重曲折。
