海派的桩景树种丰富，约达100余种，而以罗汉松、五针松、黑松、真柏等松柏类为主。桩景的形式规格也多种多样，有高达丈余的大型落地盆景，也有一掌可置数盆的微型盆景。
海派的桩景采用金属丝扎缚枝干进行弯曲和逐年细致修剪的方法整形，成形后枝干屈伸自如，线条明快流畅。海派桩景枝叶分布不拘格律、形态自然，浑厚苍劲、矫捷奔放，在咫尺间再现了泰山、黄山苍松翠柏的神采。同时在整形的过程中还因树制宜，根据各种树木的特征、神态、树胚的形状因势利导，”自成天然之趣，不烦人事之工“，尽力避免娇柔造作、呆板失真之弊。
上海高楼林立，建筑鳞次栉比，栽培桩景的条件有限，故大力发展微型盆景，它形简意赅，玲珑精美，虽掌上之物，亦具旷野林木之态。
上海规则式的桩景多用五针松做成，树干直立，枝叶四布，层次分明，左右前后各自开面，称”立体式“，这类桩景以大型的为多。
（六）其他地方盆景
除了上述五城市外尚有许多地方的桩景也颇具特色。如安徽歙县的梅桩盆景，树干左右弯曲，冉冉而上，犹如龙游云海；柏树的主干自幼弯曲扭旋，虬枝屈曲，苍古可喜。江苏南通、如皋的罗汉松主干曲成二弯半向前倾斜，枝片左右均衡。北方城市常将榆叶梅、碧桃的枝干曲成”屏风式“。福建的厦门、福州，广东的汕头常将榕树做成飞榕的姿态。此外广西桂林、南宁、梧州的桩景与广州相似；重庆的桩景与成都的相仿；浙江杭州、温州，江苏无锡、常州等地的桩景与上海的类同，在此就不一一举例了。各地民间还有树木扎成飞禽走兽或篆体字以作欣赏的，此类桩景称”象形式“，形似而意境不深，故较少流行。
以山水盆景而论，祖国的瑰丽山川如此多娇：黄山天下奇，华山天下险，峨眉天下秀，泰山天下雄，桂林山水甲天下。名山大川的千姿百态引无数盆景艺人将它缩于盆中，置几案上，朝夕欣赏。
我国宜作山水盆景的石种相当丰富，山头、滩边俯拾即有，宋代杜绾撰写的《云林石谱》上记载的山石就有116种之多。各地盆景制作者多就地取材，认真探索，逐步形成自己的风格，产生不同的流派。
一般来说北方的山水盆景以雄奇取胜，南国的山水以秀美见长。四川的成都，广西的桂林，福建的福州、厦门，山东的青岛、济南，辽宁的沈阳，广东的广州及上海市的山水盆景都各具鲜明的地方风格。
四川成都的山水盆景采用瘦漏新奇、纵向多皱折、吸水性好的沙片石为主，当地盆景艺人经常出入巴山蜀水之间，搜尽奇峰打草稿，把峨眉、三峡、剑门、青城这秀、险、雄、幽的山川景色置于几席间，凝神细观，极有感人魅力。
广西桂林的山水盆景多用当地的沙积石、芦管石来加工，盆景艺人长期生活在秀山丽水之间，受桂林、阳朔、漓江的山容水貌的感染，他们创作的盆景洞壑深邃，奇峰突起，把当地山秀、水清、洞奇、石美的山川特征描绘得淋漓尽致。
广西山区多石灰岩的喀斯特溶洞，盛产各种形态奇特的石笋和钟乳石，它质地晶莹，洁白如玉，有的状如蛟龙，有的形如羔羊，还有架以珠玑作独石欣赏，其状楚楚可观。
上海的山水盆景采用的石种较多，表现的题材也很广泛，运思精密，构图新颖，着重于意境的描绘。通常有两种类型：一类擅长表现远山，石上不植树木，仅种些景天科的小草和铺以青苔，讲究青田石刻的亭、榭、舟桥等配件的点缀。盆中山石坡缓岸曲，前后层次丰富，水面辽阔，显得天空高远，烟波浩渺，在山明水秀、白帆点点的景色中表现”春风又绿江南岸“的意境。另一类以表现近景为主，多选用石身修长的斧劈石、石笋石等，讲究山形与树态的巧妙配合，在不吸水的硬质石缝间种树，有独到之处。盆中高山耸秀，密林笼翠，大有”连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁“的气势。另外还制作可置于掌上的微型山水盆景，加工极为精细，堪称妙品。
北方的济南、青岛、沈阳等地的山水盆景多用线条刚直粗犷，形态古朴雄浑的木化石、崂山绿石、浮石等山石来制作，盆内奇峰摩空，峭壁千仞，北疆崔嵬壮丽，气势巍峨的山河风光尽呈眼底。
广东的广州主要用英德产的体态嵌空玲珑、纹理秀劲的英石制作，广东石山艺人对园林布置、英石假山的堆叠有很深的艺术造诣，因此在山水盆景的创作过程中也匠心独运，盆中山石或高耸入云，或横卧天际，多姿多彩，引人入胜。
福建沿海盛产质轻色白的海浮石（海田石），它有粗质和细质两种，细质的易雕琢加工，粗质的则利用天然的纹理堆叠成形。福建的福州、厦门等地的山水盆景山石雕琢加工极细，远观气势雄伟，近观纹理细腻。
近年来各地山水盆景发展很快，江苏的苏州、扬州、无锡等地，浙江的杭州等都创作了不少的优秀作品，逐步形成了自己的风格特点，相信不久的将来必会产生更多的流派。
第三节树桩盆景
一、桩景材料的来源
我国幅员辽阔，植物资源极为丰富，宜作盆景的树桩材料很多，如黄杨、迎春、榆、银杏、梅、桃、枸杞、杜鹃、南天竹、山茶、罗汉松、凤尾竹、紫薇、石榴、六月雪、栀子等。在选择时，一般以枝叶细小、萌发力强、耐修剪，上盆后容易发生新根以及寿命长的树种为好，其中以根、干奇特，并且有艳丽的花朵和果实者为最佳。
（一）野外挖取
在每年秋季落叶之前，深入山林、溪边、桥畔等地进行调查，探明树桩的分布情况。制定挖掘计划，与当地群众签订收购合同。
当树木进入休眠期后，一些落叶树和松柏科植物即可挖取，不耐寒的树种和常绿树种则必须等到来年早春挖取，以免遭受冻害。
挖掘时应带上铁锹、手镐、斧头、手锯、修枝剪、箩筐、标牌等工具和用品。到达现场后，选择适当的活树桩，初步修剪枝叶、砍断主根，尽量多留侧根和须根。挖出后根上应沾上泥浆，装入有苔藓的箩筐内。
树桩运回后应根据造型要求，进行第二次枝叶和根系的修剪。剪后栽入普通的泥瓦盆中，浇一次透水，用湿稻草将树桩盖好。盆土切勿过湿，以防烂根。
4月下旬到5月上旬树桩开始陆续萌芽，这时应逐渐将覆盖物揭掉，然后移入荫棚，以减少蒸发和防止回芽，1个月以后再逐渐减少遮荫时间。9月上旬新根一般都已发育充实，这时气温降低，可不再遮荫。
当新芽长到5cm时，应摘去不必要的顶芽和腋芽，同时施一些稀薄的液肥，使枝条茁壮生长。9月以后，对一些生长较快的阔叶树种可摘去一部分叶片，开始用铅丝蟠扎造型，让这些造型枝条的腋芽萌发。
（二）人工繁殖
随着盆景生产的不断发展，仅靠野外挖取已满足不了批量生产的需要，对生态环境的破坏也很严重，同时，有些桩景植物在山野也无法找到，因此需要人工繁殖。
1.扦插繁殖分老枝扦插和根插两种形式。
老枝扦插应选择粗壮、扭曲和姿态好的老枝，这种老枝可代替老桩使用，从而缩短成形的时间。
根插如紫藤、榆、贴梗海棠等都有较粗的根系，可在挖取大苗时有意识地将断根捡回或直接从根系上剪取较长的根段，然后把它们的主根和侧根盘在一起进行扦插。
2.嫁接繁殖多采用腹接、嫩枝接、靠接和芽接的方法。
腹接多行于夏秋季。选带有顶芽的枝条作接穗，按8～10cm的长度剪取下来，保留顶端少数叶子或叶柄。用切接刀或芽接刀将接穗下端削成鸭嘴形，长2～3cm，一侧较厚，一侧稍薄。然后自靠近地面的部位在砧木主干腹部由上向下斜切一刀，切口长2～3cm，深达主干的1/3。立即将接穗插入，并使两侧的形成层对齐，然后用带子绑扎。嫁接成活后的第二年春天再把砧木的上部枝条剪掉，若已接活，砧木仍可使用。
嫩枝接利用一些姿态较好的老树桩做砧木，在它的上面嫁接同科同属的一些观赏价值很高的花卉嫩枝，则可使苍古的花卉开出艳丽的花朵或结出一些可供观赏的果实。
靠接、芽接，同于一般花卉嫁接。
3.高压繁殖在一株较大的母树上，当我们发现有一段符合桩景要求的较粗枝段，可以通过高枝压条的方法使它生根发芽，从而成为一棵较好的桩景材料。
二、桩景的制作
（一）树桩主干的加工
1.弯曲较粗的树干可先在弧面的外缘衬上一条麻筋，然后再用麻皮缠绕起来以增加干的韧度来防止折断。更粗的干则需事先在弧面外缘凿开一条纵槽，深达木质部的2/3，再用麻皮缠绕起来，最后用棕绳或铅丝把树干向内缘拉弯。较细的干拉弯前不必处理。
2.雕琢有些老树桩的外皮已经开始腐朽，可用刻刀进行雕琢；剪掉大枝的伤口部位亦可雕琢。这两种情况，都可变成纹缕状，使之更显苍古。
3.弥补有些花果繁茂的细干花木，达不到桩景的要求，可用贴木法来弥补。找一块枯死的树干，以树脂胶用点粘法黏合在细干的前面来伪装，好像鲜嫩的枝叶真的从朽木上长了出来，以假乱真，使人难辨真假。
（二）枝条的整形
桩景枝条的整形采用修剪和蟠扎相结合，以蟠扎为主，修剪为辅。所谓蟠扎，就是通过铅丝或棕绳来扭曲树枝。若用铅丝，应先用淬火，以便使枝条的走向按照铅丝的走向来扭曲。结合蟠扎还应进行合理修剪，把不符合造型要求的枝条剪掉。
（三）根的加工
自然界的一些古树，由于水土流失等原因，主根常常裸露，交错虬曲，状似龙爪，非常奇特。为了模仿上述自然景观，多采用盘根和提根的方法来处理。首先把具有较粗根系的老桩栽入一个很深的花盆里，在翻盆换土时逐年向上提，最后在上入盆景盆时将露出的部分合理盘曲，可使整个桩景显得更加苍古奇特。
（四）盆内的布局
1.多干组合对主干较细、姿态单调的直立植株，可制成丛林式盆景。在栽植时先把植株分成二至三组，每组的棵数以奇数为好。两组者以一组为主，另一组为副，前者高大，后者低矮；三组者两组相近另一组稍远，千万不要摆得平头齐脚或呈等边三角形，应当高低参差，远近分明。通常每盆只栽一个树种。如果要用两种组合，其中一种只能作为另一种的衬托。如用一棵较大的五针松作主体，另一侧配上几枝梅花，在下面再栽上一丛矮小的翠白竹，则可构成”岁寒三友“，使意境更为深远。
2.石树组合在制作树石盆景时，大多将主根抱附在一块起伏不平的卧石上，也可使它们扎入卧石的石缝间，并填满泥土。侧根和须根则栽入四周的培养土中。在主根、石缝和泥土上都盖上青苔浇水。待树长出新根成活了，方可去掉青苔。
（五）放置配石和摆件
在桩景的树下放置相宜的山石、人物、鸟兽等，可使盆内景观丰富多彩，静中有动，使它更有诗情画意和山林情趣。
1.石多放置”根旁石“，放置的块数应根据盆的大小和树桩的高矮来灵活掌握，以奇数为好，最多不要超过五块。石种要一致，纹理的走向要统一。安放时一半埋入土内，一半外露，给人以树木屹立在峭壁之间的感受。此外，配石还可弥补树干下部的某些缺陷。
2.摆件如能在上述松、竹、梅的盆景中，于五针松的下面安放一对仙鹤摆件，可使寂静的山林出现动势。放置摆件要根据主题的需要，用摆件来烘托主题，比例一定要协调，若树高一尺而人高一寸，则盆中的小树必有巨木参天之感。
