三是富有真情实感的。真情是诗的血脉。有真情就能牵动读者，感动读者。没有真情，诗就黄皮寡瘦的。好的句子，好的作品，都是诗人从充满酸甜苦辣的人生经历中提炼出来的。
四是通俗易懂的。让人看得懂，人民大众喜闻乐见的。我说的通俗易懂不是去否定诗的含蓄。一首具有含蓄美的好诗，它的深广内涵又是依靠明确的语言表现出来的。就本质而言是明确的，叫人思而得之的。我认为让人看不懂的诗不是好诗。诗人发表作品，总是希望别人能看懂吧。从诗歌史看，那些流传千古的诗，大都是能看懂的。
（2011年4月6日）
——我能写出好诗吗
我能写出好诗吗？现在写诗的人多，读诗的人少，评论诗的人更是稀罕。在日常生活中，很少有人去说诗，去评论诗。我之所以写这个题目，旨在总结一下，有利于提高。一、好诗是真情实感的表露。如唐朝大诗人杜甫写了大量的带有真情实感的好诗，其中他的“三吏三别”被人们所熟知。他的一生正是唐帝国从繁荣到衰落、从统一到分裂的剧变时期。他经历了许多苦难，这使他在思想感情上接近人民，从而能够深刻地反映那个时代那个社会的现实，成为我国人民最爱戴的诗人之一，千百年来被尊为“诗圣”，他的诗则被公认为“诗史”。又如南宋爱国诗人陆游，一生中写了近万首诗。他的情词《钗头凤·红酥手》，写得缠绵悱恻，一往情深，为读者喜爱。他与唐婉的这段爱情故事，也被传为历史佳话。我不敢说我的诗是好诗，但我大多写诗时是投入了感情的。如，2006年清明节，在这个怀念亲人的日子里，我写了一首献给祖父的诗《南窗之歌》。创作时，我的眼圈始终是湿润的。汶川地震后我写了《心系汶川》，玉树地震后我写了《我赞美你，格桑花》，这两首诗都是含着眼泪写的。写《银川精神赞》《咏银川市歌》《咏银川市徽》《过兴径镇》这些诗时，是带着喜悦的心情写的。
二、好诗是符合诗歌艺术要求（规律）的。近年来，我写了不少古体诗，特别是2012年元月份，我又创作了《沁园春·银川》《卜算子·黄河》等几首旧体诗词。写这些作品时，我能够严格按照诗词格律的要求去做，平仄、押韵、对仗一丝不苟。
三、好诗是锤炼出来的。写诗是一个不断学习的过程。练习书法要临帖，写诗也应该找出范本来学习，有了这样的学习方法，不怕写不出好诗来。“为求一字稳，耐得三更寒”，“两句三年得，一字双泪流”，有了这样的学习精神，不怕写不出好诗来。不讲耕耘，何谈收获！
（2011年4月12日）
酒味儿真香
提起喝酒来，那故事真多。惊天动地的多了去了，飙车撞死人的，提着刀子撵着伤人的，陪酒要了人命的……今天，咱不说那些，只聊些家常的，和自己有关的。
我喝酒的历史已近四十年了。自己也曾喝多过，喝醉过。在工厂当工人时，是和师傅们喝，尤其是春节期间，大家相互请。那时都是在家里请客，炒上几个菜，邀上一桌人，猜拳行令，各不相让，每场酒都有一两个喝醉的。喝醉酒的状态是多种多样的。我的一个领导，喝多后他会一声不响地爬在酒桌上睡觉，再吵他也不会醒。我的另一位领导，家庭并不富裕，也有点惧内，攒了好长时间钱，买了一件新棉袄，刚穿上的第一天，在喝酒时被身后的火炉子烤焦，当烟味呛人时，始才发觉，拍了几下，竟然拍出个大洞来，害得这位领导好几天不敢回家。我的一个师傅，细高苗条，喝醉后身体就像开水锅里煮过头的软面条，一个人你甭想把他扶起来。我的一位师兄，那天酒后回家，正遇上“晒”马路，自行车连人一起翻下了沟，栽掉了两颗门牙，说话还露着风呢。
我的一个比我年龄大很多的同事，他在一个企业当书记兼厂长时，每天早晨都站在工厂的大门口，抓考勤，凡是迟到的都要受罚，那就是必须到旁边的酒厂，给他买一斤（瓶）白酒。他在世的最后几年，几乎不吃饭了，完全靠酒养着，连床头上都放着酒，半夜醒来还要抿上两口。他去世后，我们到他家去吊唁，他床铺下的空酒瓶子，能够装上两麻袋。
我的一个老哥，有一年春节前，我在北门外碰到他。只见他的自行车上挂满了塑料桶。自行车把上一边担着一个10斤的，椅架上一边挂着一个50斤的，上面还绑着一个20斤的。我和他打招呼，他的自行车一个劲地晃悠，差点没有跌倒。他说他要到贺兰亲戚家去，这些酒是为春节准备的。他走后，我算了一下，他自行车上捎的酒足有140斤。
那年，我带队到外地出差，主人那个盛情简直不得了，一天两顿酒，敬酒劝酒的艺术那个高啊，由不得你不喝。离开的那天中午，我们依然喝了不少，因为人多，我让把火车票发给大家，规定在火车上见。谁知火车再有一分钟就要开了，还有两个人没有上来。我的心都要蹦出嗓子眼了，这要出个事，我咋向组织交代呢。就在这关键时刻，那俩人跌跌撞撞上车了，我才舒了一口气。这俩人见了我们，大概自己也放松了，倒在座位上就呼起来了，从西宁一直呼到了兰州。不是大家连推带喊，那是根本醒不来的。
说了半天，其实最没出息的就是我了。那年，我下属的儿子结婚，我这个领导去了，她给我准备了一瓶五粮液。因为下午有会，我只喝了几口。谁知参加这次婚宴，竟让我躺了三天。我喝上了假酒，中毒了。肠肠肚肚都翻了个个，吃啥吐啥，白开水都不能喝。那个难受哟，那个吐哟，黄黄的胆汁都吐出来了。我的妈呀！想起来都发颤。
我们都不愿意和酒后闹事的人在一起喝酒。喝酒话多的人倒是不少，一喝酒就兴奋，唠唠叨叨，说个不停。我们都喜欢喝点酒就睡觉的，你睡你的，大家照喝不误。不知你仔细观察没有，酒桌子上如有女士，前半场大家都很文雅，还有点绅士风度呢。当到了下半场，那就原形毕露了，随着酒官司的出现，粗话也就出来了。一般来讲，酒喝到尾声，女士的脸是粉红的，白里透着红，面如桃花。男士却不同，绿了，脸喝绿了，那就离醉不远了。宴罢时，那些五谷之花，那些汤汤水水，大多都到了人行道上的树坑坑里了。
虽然我现在不能喝酒了，但每每想起来，喝酒还真有点意思。没有这些喝酒的事，生活不是少了很多乐趣吗。没有这些喝醉酒的人，酒还是酒吗，那是白开水。人生百态，醉酒的人只能算百态之一吧！不能喝的，一喝就醉。能喝的，一醉方休，那叫做豪迈！
谈了半天，书归正传，还是谈诗吧。诗来源于生活。正是有了这些喝酒的生活，让我写出了几首关于喝酒的诗。现将我2008年10月份写的《醉酒者》录于后，作为本文的结束语：
舌头大了
一句话反复说
“我……没……醉”
身子软了
一步路来回走
“我……能……回”
天地晃
肠翻浪
“哇！……”
好一地
汤汤水水。
（2011年3月5日）
——高嵩老师帮我改诗
知道高嵩这个名字很久了，可是未曾谋过面。2006年元旦，我到宁夏展览馆观看书法展览，一进展厅就被书展的《前言》吸引了，我边看边说：“写得太好了！太好了！”我不知道，身边站着的人就是高嵩老师。这时有人过来给我介绍：“这位是高嵩老师，这个《前言》就是高嵩老师写的。”然后他也将我介绍给高嵩老师。高嵩老师和我父亲是老同事、老朋友，我们一见如故，寒暄了几句后他说：“听说你也写点东西，最近可有作品？”我回答说：“我写的都是些小东西，微不足道。今天早晨起床忽然想写几句，写了两首短诗，一首叫《咏灵武长红枣》，一首是写灵武羊绒工业园的叫《绒花赞》，我就抄录一首请高老师指正吧。”我们就在展厅门口谈话，门口正好放着一张桌子，桌子上放着纸和笔，我顺手写下了《绒花赞》这首诗。高老师拿在手上看了一遍说：“很好！很好！我带回去再推敲推敲。”这就是我与高嵩老师初次见面的场景。
高嵩老师是着名学者、文学艺术评论家，也是一位作家。2001年秋，《中国作家》编辑部和银川市委宣传部为高嵩老师的长篇历史小说《马嵬驿》召开了研讨会。2002年4月，《马嵬驿》获得“《中国作家》大红鹰文学奖”。2007年9月，他和女儿高原合着的《岩画中的文字和文字中的历史》出版，他用他的文字学、音韵学、古文献学等多方面的知识，带着女儿，用了数年时间，对贺兰山岩画进行了研究，提出了“不周山即贺兰山”“后稷‘西周之国’在宁夏”等命题。
