《客中偶成》
异乡久为客，风雨阻归程。
两岸数峰碧，孤舟一羽轻。
篷窗残烛在，烟树早鸦鸣。
坐待东方曙，依稀见海城。
明代虽一直被视为诗词凋敝的时代，但却也是一个才女“井喷”的时代，特别是在江浙，富庶人家与书香门第培养出颇具才情的闺中女子，而朱妙端就是其中之一。
朱妙端，字仲娴，又字令文，号静庵，海宁（今属浙江）人，后人曾在《玉镜阳秋》评论她说：“上方古人，可接李清照、郑允端之武；下视近代，颇出陆卿子、徐媛之右。”而清王士禄《宫闺氏籍艺文考略》则引《碧里杂存》这样评价道：“静庵博学高才、遗文垂后、才识纯正、词气和平、笔力雄健，真闺门之懿范，女德之文儒也。”
虽然长于闺阁之中，妙端的笔下却有男子之气。在江南诸多才女中，“闺品之豪”的美誉也落在了妙端的头上。而这一首《客中偶成》，不见丝毫闺阁之语，颇能代表妙端的诗风。
客居在外是古代士人男子或因科考，或因为官，或因经商不得不漂泊的一种状态。因此客居的诗篇数不胜数。而常常囿于闺中的女子缺乏相应的生活体验，闺中怨情多，风云气色少就成为了创作常态。
妙端此诗，起句“异乡久为客”既化用王维“独在异乡为异客”名句，而与王句不同的是，王句强调“异乡”“异客”之“异”，而妙端句以五言中第三字“久”为转轴，强调漂泊时间之久。而对于久泊在外之人，若得归程该是多么的欣喜啊，但是缘何如此之久不能得归？紧接着第二句“风雨阻归程”，平常字句，平常用法，却用风雨道尽人间种种阻碍归家之由。
好的诗歌在于给人以兴发感动，而且以最朴素的字句语言，拨动不同时代、不同背景的读者的心弦。风雨可以喻指一切自然界与人世间，特别是政治方面的阻碍。仅仅起笔这两句，就给了所有长期漂泊在外的人以共鸣，这绝对超越了闺阁的范围，而达到普世众生的境界。
虽然起笔有些感伤，色调有些黯淡，但作者笔锋一转，进入景致的描写。“两岸数峰碧，孤舟一羽轻。”既点名作者是乘船于水路，更用一个“碧”字将原本黯淡的诗篇点得明丽起来。而虽是孤舟，但“一羽轻”的比喻却让人忘记孤独寂寞，忘记忧伤，有一种喜色暗含其间。而“舟”“轻”二字融于一句，不由得让人联想到太白“轻舟已过万重山”之句，归乡之感隐于句间。
作者在前两联的感情由黯淡转入明丽，而在颔联又一次出现转折——“篷窗残烛在，烟树早鸦鸣。”篷窗，符合小舟特点，残、烟、早，又营造了一种迷茫的落寂气氛。残烛在，说明烛火点燃已久，而早字进一步点明了天将破晓，更见主人公彻夜未眠之苦。而一个“在”其实是蜡烛燃尽之后的静态，而一个“鸣”字，打破了一切的平静，静中有动，画面感极强。
尾联“坐待”诠释上文“篷窗残烛在”一句，“东方曙”承“早”，严密完整，而“曙”字充满了光明与希望，这等待也就不是飘萍，而是有了依托，整首诗也从颔联的迷茫落寂再次转入了希望与生机。最后一句“依稀见海城”，依稀符合此时此景，而渐渐靠近“海城”（故乡）的喜悦也透过貌似平淡的尾句，在内部积蓄着能量逐渐传达出来。
综观整首诗，作者将其实要“归乡”的谜底隐藏于最后，却不断在前面埋下伏笔，给予我们暗示。而短短八句中感情的两次起伏更是制造了阅读的波澜。全诗色彩的变化、动静的调和，平静而不失味道的用字，都让这首诗俨然可以混迹唐人之作。而出于一个女子之手，的确是难得。
然而这样一个颇具才情的女子，却所嫁非偶，不得丈夫的理解。所以史载其发出了“可怜不遇知音赏，零落残香对野人”的慨叹。知音难求一直是古往今来男子的心声，而“零落残香”之喻又恰合自己身份，“香”、“野”之间，数不胜数的惆怅无奈，不得与他人言说。
相比文学史上的诸多薄命才女，朱妙端可以称得上长寿之人，她晚年随子迁居江宁，一直活到了八十多岁，但是，由于丈夫早死，那种寡居生活的寂寞和无奈，也只有她自己深谙其味了。
