第2章 引论即兴发挥临场应变—主持人的基本素质要求 (1)

一、何谓场景应对

一般说来，任何节目主持之前都有一个准备的过程，通常称之为“案头工作”。充分细致的案头工作将为节目的主持铺设一条通达理想境界的阳关大道。通过前期的准备工作，可以构思一个主持的方案：什么时候说什么，怎么说。根据这个方案，主持人就可以从容上阵，有板有眼地施展一番了。

然而事情并不都那么称心如意。案头准备时难以预测的偶发因素随时可能出来打破你“照本宣科”的美意；节目进行中意外捕捉到的信息又为你的主持准备了即兴创作机遇；更不用说主持任务突然来之，你只好“赤手空拳”地被请到了主持现场……因此无论怎么说，主持人的主持决不应该满足于“说现成话”，“背台词”，而应带着一种强烈的创作欲望上场登台，审时度势，把握机会，随时加以临场发挥。因此我们提出了“场景应对”这个话题。

场景应对即临场应对，是复述既定文稿的创作性语言，它是在没有准备的情况下对眼前事物的即兴发挥。广义的场景应对包括常态和非常态两种情况中的语言运用。不过，为了便于深入说明节目主持人语言活动规律，我们姑且把常态的即兴语言称作“即兴发挥”，突出其“既定中的即兴”之特色，把非常态的即兴语言称作“随机应变”，突出其“不测中的应变”。

先谈狭义的即兴发挥。广播电视节目是众多工种、众多环节、众多专门人才智慧的结晶。节目播出稿、串联词基本由经验丰富的专人撰稿，并几易其稿方能定局。串联词是把整台节目串成一条熠熠生辉、赏心悦目的美丽项链的那根线，串联词本是主持人再现主题、渲染气氛、推进进程、组织观众的基本依据，主持人的任务主要是通过很好地表达既定的串联词来完成的。但是，随着广播电视节目内容和形式的日益出新，现场直播、嘉宾参与、观(听)众参与等活跃因素越来越多，一些环节的设定本身就需要主持人本着节目宗旨，依据现场动态做出生动得体的即兴发挥。即兴发挥可以说有预设的成分，但具体的词句需要主持人根据现场情况灵活机动地加以组织，其作用是强化主题、烘托气氛、沟通现场内外。主持人能否“有”及是否“善于”这种即兴的语言创作，对于广播电视节目的成败优劣就显得十分重要了。

即兴发挥往往被看做是一种无意的成功，是经验、灵感加“小聪明”的产物，“可意会不可言说”。其实不然，所谓“临场”，固然先是难以预料的，有一定的偶然性。但既然是“发挥”总有一定的前提条件和客观因素作引导，存在一定的必然性。应准确理解为所谓“即兴发挥”，是主持人知识面、敏感度和思辨力碰撞出的智慧火花，它是有方法、可言说、能操作的理性的结晶。

即兴发挥应当遵循这样：条原则，就是必须贴近节目的主旨内容，完善节目的艺术效果。我们不赞成那种信口开河、离题万里的耍贫嘴，更反对无病呻吟、故作姿态的卖乖巧。

再说，随机应变是为了获得逼真、热烈的艺术效果，综艺节目大多采用录播加直播的形式，然而，直播中迸发出鲜活、高明的即兴创作的同时，也预示着风险的存在，如技术方面的故障，忘词的窘迫，节目时间的长短等意想不到的情况都可能发生，而圆场补台，使节目得以顺畅进行，情绪一如既往，往往全靠主持人临场随机应变，力挽狂澜。随机应变虽然同属于即兴发挥，不过它专指“不测”情况下的即兴创作。上文所谈的常态下的即兴发挥，有它，则锦上添花，无它，亦无伤大雅；而非常态下的随机应变，无它，定会陷入窘境，有它，则柳暗花明，绝处逢生。

二、临场应对的作用

1．切合情境，烘托主题。主持人根据当时的情景，做出与所处的语言环境和空间相契合、相适应的应变，从而将观众于不知不觉中带入情景之中，或者深化节目的主题，将整个现场氛围带入高潮。

2007年10月30日，崔永元主持的《小崔说事》到成都大熊猫繁育研究基地进行访谈。但是当节目嘉宾和观众都早早等在现场的时候，崔永元却迟迟没有到场。原来崔永元在熊猫基地参观时忘了时间。到现场以后，崔永元调侃地来了这样一句开场白：“没想到我在动物园也能这么受欢迎。”现场观众的情绪马上被调动起来。接着，他又说到：“可一到了这里，我才明白原来大家欢迎的并不是我，而是我身后的熊猫。在成都大熊猫繁育研究基地，没有谁能抢了熊猫的风头”，这一席话不仅让现场观众掌声不断，而且根据当时的情景，恰到好处地引入主题。

2．掌握节奏，推波助澜

晚会预先设定的“动情点”或高潮常常需要主持人语言的提示、烘托和催化，从而控制着节奏达到预期的目的。

“隆力奇”杯第十三届CCTV青年歌手电视大奖赛团体决赛中，一组藏族姑娘多声部齐唱进入综合素质考核环节。

评委打分结束后，主持人董卿即兴发挥道：谢谢评委。我也想问问班初，妈妈现在好吗？

班初：很好。

董卿：现在在生活里经常唱歌吗？

班初：我经常能听见我妈妈的歌声呐。

董卿：她现在常跟你说的话是什么呀？

班初：她说，孩子你长大了，我现在不伤悲了，我要过快乐的日子。

董卿：我听说你们其他的几位来参加我们的比赛，寨子里的乡亲们如果在电视里看到她们，看到她们唱歌，不是说看到她们笑，他们都看着看着会哭，不停地哭，为什么？

班初：我们这个阿南部落，多声部不知道唱了几千年，不知道唱了几代人，一旦我们出现在电视上，他们说，我们阿南人终于有了这么一天，外面人还会喜欢我们的多声部，他们激动地哭了，看一次电视他们就哭一次。

董卿：每次看每次都会落泪，特别激动。真是，一段古老的旋律在森林里流传了几百年，终于有一天能让更多的人听到，让更多的人喜欢。而一个女人的心在一段情感里尘封了几十年，终于在长大了的女儿的歌声当中溶化了，所以我想说的是，真的是音乐让我们每一个人的生命都更加完整。再次谢谢你们来到我们的比赛当中。好的，一起来看看得分。

3．即兴解说，烘托气氛

有时晚会安排的一些小节目动作性强，如果主持人能即兴加上一些旁白，既能帮助观众看出门道，又能促成小节目的生动表演，从而实现节目构思所预想的效果。

叶惠贤主持上海癌症俱乐部举办的电视直播晚会，当癌症患者杜琼表演以后，他即兴发挥，解说道：

“看见小杜琼，我想起了我的姐姐，一年前，她因为胃癌过早地离开了我们，当时才50岁。因为结婚晚，她的两个孩子还很小。临走的时候，她已经不能说话，记得她支撑着身子靠在床边，两眼直瞪瞪地望着我，合起双手，希望我能照顾好她的孩子……我想，要是今天她能参加这台晚会多好，但是……今天，我来主持这台晚会，能够为在座的兄弟姐妹尽一点力，我想，我的姐姐会感觉快慰的。”

叶惠贤用自己的亲身经历进行解说，将整个晚会带入高潮。

4．救场救急，绝处逢生

随机应变需要急智，是主持人立足于对晚会主题的深刻理解结合具体情境在思维和语言上的快速反应。

2006年，董卿在钓鱼台国宾馆芳菲苑主持 《欢乐中国行——2007元旦晚会 》节目。当晚会进行到夜里11点57分时，预先排练好的节目都已演完。下一个流程就该是“零点敲钟”了，但由于导播间意见的不统一，导致董卿从耳机里了解到了不同的倒计时时长。当她按照导演的指示已经说完一分半钟的内容并鞠躬致意准备下台时，耳机里却收到“再多说一分钟”的指示，此刻董卿只好把即将完成的一分半的串词又重新调整，收回结束的语气，并继续补充话题。董卿的快速应变，使得晚会顺利进行，后来她这段即兴主持也被许多人称作“金色三分钟”。现在就将这段话全文摘录如下：

董卿：谢谢，谢谢莫文蔚。亲爱的观众朋友们，您现在正在收看的是我们在钓鱼台国宾馆芳菲苑为您现场直播的 2007年新年特别节目。今晚，我们将在这里共同迎来又一个新年。刚才莫文蔚为我们带来了一首歌曲叫“忽然之间”。真的，忽然之间好像2006年就过去了，忽然之间好像2007年马上就要来到了。在回顾过去的这2006年的时候，我在想，我能想起来的绝大部分的记忆都是关于节目的录制。在中央电视台的舞台上，真的，得到了很多……得到了很多欢乐的笑，得到了很多感动的泪。当然，也有奔波的苦。当然更多的还是一份收获的满足。以前我总觉得，是我们在创造着快乐，然后把它传递给观众。但是慢慢地，我感受到了真正的天使——是那些从来就不吝啬掌声、从来就不吝啬关爱，一直以来在默默支持我们的观众朋友们。所以，后来我跟随“欢乐中国行”节目来到祖国各地，每到一个地方，虽然他们说的是不同的方言，但是却有着相同的热情，真的会让我们感到非常的快乐和满足。所以，请允许我在这里借今天这样一个机会， 向所有的观众朋友们表达，我们——这些电视人对你们的感谢 ！ 我们想由衷地说一声：谢谢你们！

(热烈的掌声 )

(董卿走出演播桌， 对观众深深一鞠躬 ……)

所以，在这样的一个夜晚， 在这样一个彼此祝福的夜晚，我真的是怕时间不够长，不够将所有的祝福都送出；我也怕我们的祝福不够深，及不上你们对我们的那份真情；我也担心所有的礼物不够多，不够让所有关注我们的观众都有所收获。那在这里我只能说，无论今晚，还是明晚，还是今后的每一天，我们所能做到的，就是尽心尽力地在我们的工作岗位上去做出最好的节目，来回馈给你们，为你们带去更多的快乐。

(欢呼声、口哨声、掌声……)

亲爱的观众朋友们，在我们的彼此问候当中，在我们的期盼当中，2007年马上就要来到我们的身边了。导播告诉我说，现在距离2007年只有17秒的时间了，让我们一起来倒计时吧！ 9、8、7、6、5、4、3、2、1！

(全场齐声)新年快乐！ 新年快乐！

(掌声欢呼声 )

计划不如变化，在所有的一切没有发生之前，很可能存在变化。董卿所面临的挑战不可谓不惊险，但是作为主持人，必须学会临场应变救场，因为这样的事对对主持人来说，实在是家常便饭，这样的案例也比比皆是。