和向往真爱的普通女孩一样，赫本想要的不过是平淡的婚姻和能够相伴一生的丈夫。遗憾的是，她遇人不淑，两任丈夫都对她的付出不理不睬，尽管她为了他们奉献了一个女演员最好的年华。如果她能在这两次婚姻中苦苦挣扎时，想想自己年轻时的选择，也许就不会让痛苦延续这么长时间了吧。
即使是非常坚强的女性，在失去一段感情时也会痛苦。可是，如果是一个拥有自己事业的女性，相比那些为了男人放弃事业的女性，面对感情的失败，治愈自己的速度会快很多。因为还有一大堆的事情等着她们处理，所以，她们必须用最快的速度振作起来。如果为了守护所谓的真爱就放弃自己的全部，那么一旦分手，就等于什么都没剩下。
虽然社会已经大举进入狮女时代，但还是有不少女性心甘情愿地彻底回归家庭。很多情况是，她们遇到一个经济条件不错的结婚对象，要么因为对方要求自己不要工作，为了不失去他而这么做了；要么使自己认为这样就可以轻轻松松享受生活，因而主动要求不再出去工作。这样的女性，也不能说有多么笨，毕竟人的观念不同。可是，真正懂得生命的意义，勇于为自己而活的女性，会明白自己拥有一定的事业才是爱情美满、生活幸福的保障。希望结婚之后，丈夫可以永远迷恋自己，宠爱自己，但是往往事与愿违。男女之间结婚以后，就会产生彼此依赖的相属感。据心理学家研究称，夫妻间的相属感，几乎是婚姻中的“险滩”，原因在于其感情过于稳定，几乎近于麻木，妻子在丈夫眼中也逐渐失去了魅力。这大概就是为什么有些女性主动放弃事业，好好照顾丈夫和孩子，却得不到同等回报的原因。
只是待在家里而不去工作，就等于和整个社会脱节了。而在外工作的丈夫，所接触的自然都是紧随潮流的人，这样的话，渐渐就会觉得自己的妻子是个无知又无趣的人，会产生厌倦心理，甚至出轨的行为就不足为奇了。想要成为在结婚很久后仍然保持魅力的优雅的妻子，就要有独立的人格。这样就必须拥有自己的事业，可以和丈夫一起供养家庭，在他面前才能够理直气壮。不然的话，当两人发生矛盾时，就不能堂堂正正地维护自己的尊严了。
有自己的一份工作，就等于经济上也是独立的。如果在经济上依附与丈夫，比感情上依赖丈夫还要危险。比起花别人给的钱，花凭自己的能力赚来的一千块才是真正的问心无愧。经济上独立的女性就不用看丈夫的脸色行事。即使有了分歧，说话也有分量，丝毫不必委曲求全，也不用担心万一丈夫有了外遇怎么办。不依靠丈夫，才会得到他的尊重。真正有品格的现代男性，更欣赏追求上进，经济独立的女性。
看年代剧时，里面的情书总会被年轻人笑话老土：希望我们彼此携手，共同进步。其实这才是维系平等的感情和婚姻的秘诀吧。两个人都有自己为之奋斗的事业，共同进步创造美好的未来。有些女性担心自己太过能干，会让男性退却。再加上男性也理所当然地觉得丈夫一定要比妻子社会地位高，赚钱也要比妻子多。所以才会有“世界上有三种人，男人女人和女博士”这样的说法。这实际上是对女性能力的怀疑。他们认为女性不可能同时做好那么多事。认为工作能力太强会对婚姻不利的人（无论男女），其实都是不自信的表现。如果一个男性足够优秀，才不会因为害怕妻子在事业上超过自己，反而会加倍努力，让自己配得上这个优秀的妻子。
对赫本来说，牺牲自己换来的感情，反而背叛了她。相反，一生都不会背叛她的，除了一帮好朋友，就是她的演艺事业了。这份事业给了她丰厚的回报，让她足够照顾母亲，给父亲赡养费，在离婚后也能独立抚养两个儿子，还有位于西班牙、瑞士和美国的多处房产，和全世界影迷的崇拜。
专注现在的感情，更要学会重新开始
尽管赫本非常重感情，甚至愿意选择牺牲自己换取平静的婚姻，但当她对待已经过去的感情，却十分潇洒。在与费勒离婚以后，赫本就不再把他放在联系人的名单里。直到1985年，在肖恩的婚礼上，他们才再次见面。费勒请赫本跳一支舞，但被她礼貌地拒绝了。因为她已经有了自己的灵魂伴侣罗伯特·沃德斯。赫本与多蒂离婚后，虽然保持着不错的友谊，但那只是为了方便照顾她和前夫的儿子，尚且年幼的卢卡而已。
1967年，赫本和费勒的婚姻彻底走进了死胡同。这时，赫本很想让自己经历一场改变，去过全新的生活。正巧她要拍摄斯坦利·唐南导演的《俪人行》（two for the road），这部电影仿佛就是她内心渴望的折射。在《俪人行》中，赫本与阿尔伯特·芬尼扮演一对人到中年，遭遇婚姻危机的夫妻。他们决定一起驾车环游法国，重温过往的甜蜜生活，找回他们逝去的爱情。
这部电影可以说是赫本的转型之作。没有戏剧化的故事，赫本的角色也不再是单纯、热情的完美初恋女友形象。拍摄这部电影时，赫本第一次没有请纪梵希担任服装设计师，而是亲自去伦敦，采购回一批当时非常流行的服装。所以，观众看到了赫本在《俪人行》中与以往不同的焕然一新的装扮：牛仔裤、运动鞋、水手领毛衣、肉色浴袍、红橘色条纹的迷你裙、亚克力框太阳眼镜、皮质裤装……赫本做了很多风格迥异的造型。甚至，她还突破自我，和芬尼拍摄了一场床戏。由于当时民风保守，再加上考虑到赫本自己的接受度，芬尼还是穿着白色的短裤和衬衫，而赫本则用床单把自己包裹起来，就像穿着裸肩晚礼服那样。但无论如何，赫本已经准备好接受改变了。
唐南记得，赫本在拍这部片子时那种令他感到吃惊的转变。“拍这部片子时的赫本，几乎是一个我完全陌生的人。她是如此的潇洒、快乐。我从来没有见过她这个样子。她看起来是这样年轻……我猜那是阿尔伯特的缘故。”芬尼让陷在婚姻泥潭的赫本找到了快乐，他们之间的友谊对赫本非常重要。“赫本很喜欢阿尔伯特。”沃德斯也这样说，“他为她呈现出一个全新的自由与亲密的关系。这是她人生新阶段的开始。”
赫本也回忆说，《俪人行》有几场戏是她从影以来最喜欢的。“像是在车子里换衣服，这是我在现实生活中有过的经验。例如，把食物偷偷带进饭店，因为餐厅的东西太贵，最后才发现饭店的费用包括食宿。这也曾经发生过。”
毫无疑问，阿尔伯特·芬尼为赫本打开了一扇门，带给她光明和欢笑。但在现实生活中，解除了牵绊的却是赫本自己。她再也不是那个安静地坐在丈夫身边，高兴有人保护自己的年轻女子了。世界改变了，赫本也在改变着自己。
《俪人行》首映不久之后，赫本与费勒正式离婚。之后她做的第一件事，就是直接去到美发沙龙，剪短了一头长发。新的短发看起来有点怪异，但是把赫本衬托得很精神。
