春
南湖①早春
唐·白居易
风回云断②雨初晴，返照湖边暖复明。
乱点碎红山杏发，平铺新绿水生。
翅低白雁③飞仍重，舌涩黄鹂语未成。
不道江南春不好，年年衰病减心情。
注释：
①南湖：彭蠡湖，即鄱阳湖。《太平寰宇记·江州》：“彭蠡湖在（德化）县东南，与都昌县分界。”
②云断：云被风吹散。
③白雁：湖边的白鸥。
赏析：
《南湖早春》是唐代现实主义巨匠白乐天作的一首咏春七律。全诗节奏明快、色彩芜丽、遣词清新、动中有静、情景相谐，殊为精致难得。
首联，诗人起笔明丽，以欢快的语言勾勒了一幅南湖雨后、初晴暖照的淑美景致。“风回云断”下的既质朴，又传神；“暖复明”则应和了“雨初晴”，两句连缀，互作点饰，一股温馨明朗的气息，借这寥寥数语，瞬间扑面而至。
颔、颈二联，与首联气息相通，顺承首联，对早春南湖、雨后新晴的图景做了细致的描摹。山杏之红、草之绿，白雁之翔、黄鹂之歌，不仅从色彩上彼此点染，而且，在动静中相互渲衬，声色动静谐宜，一笔淋漓。“乱点”之“乱”，描述出了杏花绽放的自然、随意，颇富野趣。“平铺”之“平”描述出了湖光之平静辽远，“铺”则赋草以微微动态，生动地描摹出了其渐次铺展的繁茂清新姿态。“飞仍重”之“重”一语双关，既遥应“雨初晴”，绘了雁羽微湿、沉重难振翅的真实情态，又以彼重写了诗人心中之重，托物寄情，为尾联的情感跌宕打下情感基础，使之浑然不显生硬。“语未成”之“未”，也有双关之意，与“重”类同。
尾联，诗人笔锋一转，脱出融融明媚之春光，不道喜春，而道“减心情”，言简意赅中带着些许沉重，不是江南的春色不美好、不明媚，只是我“年年衰病”，内心颓唐沉重，根本就无心欣赏。“衰病”既是诗人对自身处境的描摹，亦是对胸中无奈、忧患、隐痛、愤懑的抒写，唯其细品，方能体味。
春晓①
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少②。
注释：
①晓：天刚亮的时候。
②知多少：不知道有多少。
赏析：
孟襄阳少年多才，腹有经纶，尝有凌云志，然却事与愿违，仕途坎坷，多受排挤，无奈，唯隐居鹿门，托寄诗酒，以度余生。他是盛唐最著名的田园派诗人，诗多清新婉约、淑丽淡雅、气度浑然，《春晓》为其代表作。
全诗意境清婉、遣词流丽、造语工致、立意新颖、抒情真挚，读来，颇见不俗。
诗极短小，遇景入咏，首句破题，语言清浅，“春”述时令，“不觉”极言“春眠”之香甜酣然，“晓”既明述时为晨起，又遥应诗题，用得极妙。
次句，诗人笔锋拓开，从听觉的角度对春日晨晓的景致做了摹写。“处处闻啼鸟”，“处处”既状了春鸟之多，写了鸟啼之繁、之盛，还借春声勾勒了一幅别样的春景，似乎，透过那此起彼伏、各种各样的鸟啼声，一幅柳绿花红、林木错落、百鸟翔飞的盎然画面已跃然于目，所谓妙笔生花，大抵不外如是。
三句，诗人笔锋再转，由晨晓鸟啼之声，忆及了昨夜的风雨之声，逗人无限遐思，暗表喜春、钟春之意。然，这种欢喜之意尚未完全被发酵，四句，诗人便以一句“花落知多少”突然折转，变欢喜为叹惜，蕴藉天然，恍若流水行云，丝毫不见突兀。且，诗人之叹、之惜，全然不是惋惜，也无伤感之意，而是喜极爱极之后的一种自然情感流露，是珍惜，是怜惜，以惜表喜，匠心独具，更显风致。
绝句二首（其二）
唐·杜甫
江碧鸟逾①白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年②？
注释：
①逾：更加。
②归年：回去的时候。
赏析：
公元763年，大唐西疆暂归承平，流离梓州的杜工部回归草堂，暮春赏春，触景情生，作《绝句二首》，此诗为第二首。
甫一提笔，诗人便以妍丽的笔墨描绘出了一幅浓墨重彩的春日图景，碧波潆洄、白鸟翔飞、山色青碧、花红若火，明媚而灿烂。
首句“江碧鸟逾白”，描摹的是江景、水景。江水之碧、白鸟之白，互为映衬，相得益彰，一个“逾”字，更将白、碧谐映的效果描绘得淋漓尽致，似乎，整幅画面都因此变得愈加鲜红灵动了几分。
次句“山青花欲燃”，绘的是山景，是芳菲。红与青都是极浓烈、极明媚的颜色，青红相衬，烘托出的自是一片欢快妍美。且，“欲”为拟人，无形之中已摹出山花摇曳多姿之态；“燃”更传神，虽是侧写，却将山花那烈焰一般秾丽鲜艳的芳颜绘了个十足。
然而，春光虽好，在忧人眼中，也不过多添几许忧思。
三、四两句，诗人笔锋折转，全诗的情感基调亦随之宕然变化。
“今春看又过”，暗点时令已是暮春，恰恰春光即将逝去，“看又过”有惜春、叹春之意，亦有由前之丽景生发出的忧怅无奈之情，前景愈丽，此情愈忧。忧什么呢？诗人没有明确作答，而是以一句似问非问、似叹非叹的“何日是归年”戛然将全篇收束。言外愁绪尽淋漓，自见语挚。
且，众所周知，工部半生流离、颠沛异乡、有家难归的根由，实则是战乱。“归年”之问，不独是问，实则也是一种希冀，希冀四海重归安定、社稷再度承平。由是，民生才安，诗人也能不复流离。
晚春二首（其一）
唐·韩愈
草树知春不久归①，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚②无才思③，惟解漫天作雪飞。
注释：
①不久归：即将结束。
②榆荚：榆钱。
③才思：才华和能力。
赏析：
韩文公是唐时文坛领袖，文起“八代之衰”，擅文、擅书，也擅诗，其诗精切，颇见风骨。
《晚春二首》是组诗，为咏春之作，共二首，本诗为其一。
全诗匠心独运，别开生面，通篇拟人，赋草木花树以性灵，极言留春之意，物象生动，色彩明媚，貌似繁华妩丽，又觉情思无数，人景、景情、情理、理人浑然交融，细细品之，多见情趣。
首句“草树知春不久归”，大开大合，笔力疏阔，将草树人格化，既暗表了留春之意，又以“不久归”暗点时为晚春，应题，并为后句的“斗芳菲”做垫。
春光美好，万物繁盛，然终究难长，草树明知此点，却仍固执地想要将春留住，所以使尽浑身解数，各展芳菲，争奇斗艳，于是“百般红紫”便构成了一幅灿烂明媚的晚春画卷。
及后，诗人另辟蹊径，从烂漫妩丽的晚春芳菲图景中剪裁出了最富情致、最有象征意义的一幅小影：“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”
杨花榆荚虽然平平凡凡，无甚才情，留春之心却与群芳无甚不同，亦若洋洋洒洒之白雪，曼舞飞扬，飘向四方，希望可以把春留住。此处，杨花榆荚之绘，既是实景，也是托寄，诗人赞之，赞的不独是其本身，更是那些如杨花榆荚般才干不显却又不乏勇气、胆魄与忠心的千千万万人。
草树无情，人可赋其情；草树无知，人可借其知；草树留春，不过是人惜春之外显。然，这种惜却不是叹惜，而是珍惜，是一种不负时光、趁势奋发的昂扬，细细品之，自见其味。
春夜喜雨
唐·杜甫
好雨知时节，当春①乃②发生③。
随风潜④入夜，润物细无声。
野径⑤云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处⑥，花重⑦锦官城⑧。
注释：
①当春：在春天。
②乃：就。
③发生：萌发生长。
④潜：悄悄地。
⑤野径：乡间小路。
⑥红湿处：红红的湿润一片，指被雨水打湿的花丛。
⑦花重：被雨水打湿的花儿显得饱满沉重，也有浓的意思。
⑧锦官城：成都。
赏析：
杜工部经历了一段流离失所的生活后，暂居四川成都，结束漂泊。在这里，他亲自耕种，与农民来往甚密，对春雨也有了深厚的感情，是以写下此诗，歌颂润泽万物的春雨，展现心中之惊喜。
首联用一个“好”字赞美雨，唤起关于做好事之人的联想。“好雨”二字，既写景，又写情。“知时节”，就将雨拟人化，正是需要雨的季节，雨就下起来了，似通人意，委实很“好”。
颔联顺承首联，“潜”“润”“细”等字，重申雨的“好”。“潜”字，直言雨水似乎不愿惊扰人们的美梦，不愿惊扰正在萌发的万物。而“细”字则将雨的轻柔之态刻画得细致入微，“潜入夜”和“细无声”相配，再次使用拟人手法，暗表雨是伴随和风而来，只为“润物”，无意“讨好”。
“野径云俱黑，江船火独明”，诗人听着雨声，不由自主地开启屋门，看向外面。小路皆被细雨掩盖，唯有远处江面上摇曳的灯火通明。此二句写出了夜雨之美，“黑”和“明”互为映衬，云厚雨足的特点跃然纸上，果真是“好雨”。
尾联是诗人的想象，与题目中的“喜”相呼应，想象雨后清晨锦官城的美丽景象。经过好雨的一夜滋润，万物都生机勃然，尤以代表春色的花为最，红艳欲滴。“红湿”点明雨的滋润程度，将雨后的春意盎然表现得极为恰切。
诗人盼望这样的雨，喜爱这样的雨，却不言“喜”字，但是“喜”字又从整首诗中渗透出来，将喜爱之情表现得淋漓尽致。
咏柳
唐·贺知章
碧玉①妆②成一树高，万条垂下绿丝绦③。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
注释：
①碧玉：碧绿色的玉，此处指柳叶的颜色宛如玉石。
②妆：打扮，装饰。
③丝绦：丝带，这里指代像丝带一样的柳条。
赏析：
贺知章，唐代诗人，博洽经史，自号四明狂客。其诗清新通俗，然大多散佚，《全唐诗》仅存诗19首。这首《咏柳》吟诵甚广，为贺知章诗中最为知名的一首。
诗首句着一“妆”字，将高高的柳树比喻成打扮得婀娜多姿的美女。用“碧玉”来形容柳树，其中含义有二：一是碧玉的颜色与柳的颜色相似，“碧”字与下一句的“绿”互为补充，摹出其青绿之色。二是“碧玉”二字不着痕迹地用了南朝萧绎《采莲赋》中“碧玉小家女”一句，将眼前的柳树和美女联系起来，柳树那婀娜动人的姿态宛然而现。
次句展开联想，从垂下的柳条联想到“她”身上垂下的丝带。一个“垂”字，就将美人袅娜的风姿展现得淋漓尽致。况且中国古代盛产丝，丝绸素有端庄飘逸之名，是以柳树的风韵就不难想见了。
三、四两句，巧用比喻和设问，由“绿丝绦”联想开去，这细细的柳叶由谁裁剪而出？是那二月的春风姑娘。自问自答，由赞美柳树过渡至赞美春天，将春风孕育万物的形象描摹得精准传神，蕴含无限美感。诗人用笔之老、之健、之精，借此可见一二。
全诗清新贴切，比喻尤具匠心，令人玩味，无怪乎可以千古流传。
春江晚景
唐·张九龄
江林多秀发①，云日复相鲜。
征路那逢此，春心②益渺然。
兴来只自得，佳气莫能传。
薄暮津亭下，馀花③满客船。
注释：
①秀发：枝叶茂密，鲜花盛开。
②春心：由于春景而产生的意兴。
③馀花：残花。
赏析：
张九龄，字子寿，唐代名相，出身显贵，博文能识，性情雅淡，能诗更擅诗，多兴寄感怀之作，《春江晚景》为其传世名篇之一。全诗层次分明、清丽雅蓄、情致淡远，字里行间，多见锦绣。
首联，起笔隽秀，摹景绘实，浅浅一笔，便勾勒出了一幅清幽雅逸的春江晚景图卷。“江林”切题，“秀发”生动地摹出了江畔草木繁茂之状，亦暗表时令为春。“云日”句是谢灵运“云日相辉映，空水共澄鲜”之句的化用，描摹的是春江晚景之绚烂，尤其是“复”字，别见几分悠容淡远意趣。
颔、颈二联，应首联，化实为虚，借景入情，写了“征路”欣逢如斯嘉景的惊喜，即便是“兴来只自得”，也丝毫不减诗人心绪之明媚，只是那令人“春心渺然”的春江“佳气”委实是太好，好得无法言传。由是，尾联，诗人唯有再次转笔，剪裁出一片落日红霞、津亭薄暮、微风洋溢、落花漫洒客船的别致小景，以景语来传情语，转实为虚，淡然收束，蕴无限之情于景中，以三分余渺予人，婉约中显留白，任人赞、叹、喜、怜、惜、讶，浮想联翩，写未尽之情于有限之景中，别出机杼。
诉衷情·东风杨柳欲青青
宋·晏殊
东风杨柳欲青青，烟淡雨初晴。恼他香阁①浓睡，撩乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。
注释：
①香阁：青年女子的内室。
赏析：
北宋词坛，晏殊一枝独秀，他工词，最擅小令，词风婉雅，蕴藉动人，《诉衷情·东风杨柳欲青青》是其咏春名篇。
词上阕情景互衬，起笔便以清丽淑娴的笔墨描绘出了一幅春风怡荡、雨后新晴、柳烟疏淡的雅逸图景。“欲青青”之“欲”下笔极妙，既赋柳以性灵，又生动地摹出了柳芽新发、叶色浅浅未葱茏的情态；“烟淡”用喻，别述柳色婀娜。如斯春光，无疑极惹人喜，然词人偏偏不言喜，而用了“恼”字。闺阁女子，不赏春，而懒睡，被啼莺惊醒，还油然生恼，那般情形，一言不尽，犹在眼前。
下阕，顺承上阕，“眉叶细”三句，既是摹柳，亦是摹人。柳叶细若美人眉，美人腰若柳枝柔，人与柳，彼此叠印晕染，风姿袅袅，形象而传神。然而，这般风姿，续以“宿妆成”，却又别见哀怨。伊人为何懒于梳妆？不外“牵系人情”。“牵系”之语，既是在摹万千柳枝，也是在摹无穷思绪，人物相形，情景共融，人中见柳，柳中见人，自见情致。且全词以柳为始，亦以柳作结，首尾绾合，从结构章法上也可见独到。
春日还郊①
唐·王勃
闲情兼嘿语②，携杖赴岩泉。
草绿萦新带，榆青缀古钱。
鱼床③侵岸水，鸟路④入山烟。
还题平子⑤赋，花树满春田。
注释：
①还郊：回到城郊的住处。
②嘿（mò）语：沉默。
③鱼床：像床席一样大的编竹木簟席，放上饵料沉进水里，让鱼栖息。
④鸟路：鸟道，高山小径。
⑤平子：后汉张衡的字。他仕途坎坷，所以写了《归田赋》。
赏析：
《春日还郊》是初唐四杰之一王勃春日有感而作的一首五言律诗，全诗格调悠远、笔力清健、遣词婉丽、意境恬然，在历代咏春诗中，虽未拔头筹，却也难得佳妙。
首联“闲情兼嘿语，携杖赴岩泉”，起笔疏朗，开门见山，直述“还郊”的缘由。“嘿语”不是俚语，也不是口语，而是用典，是以《周易》书中“君子嘿语”的典故来折映现实，一语双关，在慨叹无知己的同时，也暗表了寄情山水之意。
颔联、颈联，诗人以婉蓄的笔墨，从动静两个角度对“赴岩泉”后的所见做了具体的描摹：草色茵茵翠碧，铺展路旁，犹若一条新绿的飘带；榆木蓊郁，一丛丛、一簇簇的榆钱烂漫枝头；春水初涨，漫了堤岸；山色淡远、鸟语烟溟，一派生趣盎然。乐景乐情，溢于言表。
由是，尾联，诗人顺笔，长抒欢喜欣羡之意。“还题平子赋，花树满春田”，诗人喜的不独是这明媚的春光，是花树，是春田，是恬然的景致，同时也是寂情山水、田园悠居的闲适与逸趣。“平子赋”出自张衡归田所作《归田赋》中的典故，此处，诗人化古典为今用，胸臆直表，淋漓述出了归隐之志。同时，尾联之归隐意与首联之闲情语遥相呼应、自然绾合、浑然不事斧凿，也尽显诗人遣词造句的不凡之处。
蝶恋花·庭院深深深几许
北宋·欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕①无重数。玉勒雕鞍②游冶处，楼高不见章台③路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
注释：
①帘幕：用于门窗处的帘子和帷幕。
②玉勒雕鞍：华贵的马车。
③章台：街名，这里指北宋时歌妓聚集的场所。
赏析：
欧阳修，字永叔，号醉翁，北宋词坛巨匠，一生创作颇繁，《蝶恋花·庭院深深深几许》为其传世经典之一。
词上阕，起笔婉蓄，未言人，先绘景，以连续三个“深”字极言“庭院”之幽静深广，挈领全词，为后之“楼高不见”做铺叙；“堆烟”写出了柳之浓密，暗表时非初春；“无重数”为虚写，略见夸张，但虚中带实，侧应庭院之“深”；“玉勒雕鞍”为借代，代指浪迹“游冶处”不知归也无意归的郎，应“不见章台”之怨。整阕，乍看，字字写景，描摹的是庭院春深；细品，句句摹人，委婉地述尽了闺怨闺情。
下阕，词人笔锋微宕，即景抒情。“雨横”言雨急，“风狂”写风大，风雨交加，为后之“乱红飞过”做了自然铺叙；“三月”点时令；“黄昏”点时间，暮春时节又值日暮，两相叠加，可见凄惶，由是，不由自主便生“留春”之言。此处之“春”，不独指春光、春天，亦指青春，指女子的韶华。苦苦想要留春，然而，终归“无计”，于是，那一腔幽怨的人儿便泪眼蒙眬地去问“计”。问谁？问与她处境相同的“花”，然而，花却以“不语”来回应她，甚至“无情”地“飞过秋千去”，仿佛在故意撇下她。如是情景，怎不令人心痛神伤？
纵览全词，不着于怨，却处处有怨；不曾言伤，却字字有伤，言浅而情深，含蓄蕴藉，绵渺有致，意境幽清，词人下笔之淋漓，造境之独到，抒情之含蓄，绘景之神妙，由此可见一斑。
小至①
唐·杜甫
天时人事日相催，冬至阳生春又来。
刺绣五纹②添弱线，吹葭③六琯④动浮灰⑤。
岸容待腊将舒柳，山意冲寒欲放梅。
云物⑥不殊乡国⑦异，教儿且覆掌中杯。
注释：
①小至：冬至的前一天，一说为冬至的第二天。
②五纹：指五色彩线。
③葭：生出不久的芦苇。
④琯：古代一种用玉制成的乐器。
⑤动浮灰：古人将芦苇茎中的薄膜制成灰，放在律管中，节气到来时，律管里的灰就相应飞出，这是一种预测时令的方法。
⑥云物：景物。
⑦乡国：家乡。
赏析：
人之情，多缘境生，乱世常忧国，飘零自感喟，安闲不见悲，嘉好自言惬。子美作《小至》时，正寓居夔州，生活难得安闲，心绪也颇明媚，所以，这首小诗也少了几分伤怀之叹，活泼俏皮，极富生活情趣。
首联，起笔切题，首句立见机杼，感“天时人事”之变，“催”略有几分拟人的色彩，极言变之速、之迅、之疾、之烈，暗点时令；次句“冬至”应题扣题，“阳生”是冬至时节阴阳物候的消长之态，应前句之变，“春又来”则是“阳生”之果，暗含祈春、盼春之意。
颔联，顺承首联，以绣女添线、葭管飞灰，刺绣、吹奏的渐久，绘冬至之后，白昼之渐长，应“阳生”；颈联，赋无情之堤岸、寒山以性灵，借“待”“将”“冲”“欲”“舒柳”“放梅”，委婉地道出了盼春、迎春之意，为春演前奏，应“春又来”。
尾联，诗人转笔明媚，直抒胸臆，言“乡国”虽异，但“云物”类同，只要亲朋常伴身旁，风物依稀宛然，异乡亦可作故乡。所以，诗人笔下之冬景才如是鲜妍美好。所以，诗人内心才欢愉无限。所以，他才说“教儿且覆掌中杯”。为这欢畅之冬，为那将至之春，开怀畅饮，且图一醉，其中欢畅闲适、悠然惬意之情，虽未言明，却已显见。
春思
宋·方岳
春风多可①太忙生②，长共花边柳外行。
与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。
注释：
①多可：多么能够。
②忙生：忙的样子。
赏析：
《春思》是南宋诗人方秋崖（方岳号秋崖）所作的一首七言咏风小诗。全诗无典，通篇拟人，体物入微，虽无托寄，亦不乏情，品之思之，足见韵致。
诗以“春思”为题，表的却不是人的春情，而是春本身的思索、考量、情绪、情感，是以，在起笔时，诗人才裁取了最具代表性的春之物象——春风。
诗首句，“春风多可太忙生”，着一“忙”字，概言春风“多可”之特质，春风太随和，太亲切，太容易许诺，所以，总是忙忙碌碌，不见空闲。
及后三句，分承首句，是对春风之“忙”的具绘。最先得春风之气，感春风之和的是花与柳，风与花柳“长共”，陪其怒放、伴其成荫，无处不在，不独是忙，更以忙勾勒出了一派柳绿花红之景。
春风漾处，万物复苏，不独是植物感其和怡，动物也受其恩惠。春风解冻，燕因而有了筑巢之泥；春风催花花自放，蜜蜂也因此有了可采之蜜。凡此种种，以上两幅小影，不过其一，可见春风之忙、春风之惠。
不独如此，春风还能影响物候。吹几片阴云，下一场“润如酥”的小雨，不待雨深，又匆匆将云吹散，还清空一派晴明。末句，“才吹”“又须”的连缀，不独自然，而且传神，不着痕迹地述说风之忙，很见功底。
白梅
元·王冕
冰雪林中著①此身②，不同桃李混芳尘③。
忽然一夜清香发，散作乾坤万里春。
注释：
①著：放进，置入。
②此身：指白梅。
③芳尘：香尘。
赏析：
《白梅》是元代文学家、诗人王冕作的一首七言咏梅小诗。诗发清丽之音，述高洁之志，立意不俗，结构谨严，雅逸超脱，颇见不俗。
首句“冰雪林中著此身”，以“冰雪”之莹白写白梅之色，以“冰雪”之清洁不染绘白梅之“韵”，下笔新巧，尤其是一“著”字，形象且传神，实为妙笔。
次句“不同桃李混芳尘”，顺承首句，以争春桃李的世俗浓艳，反衬白梅的清雅出尘，此处“混”字下得极妙。
三句“忽然一夜清香发”，明是在摹白梅之骤然盛放，蕴惊喜之意，实则是在以梅自况，抒情言志。何志？“清香发”。桃李之类，虽也芬芳，但是其芳已与尘混同，被污浊，难衬“清”字，所以，花中独“清”者，唯梅。而诗人此处写“清香”，表的是自身不流于俗、清洁高标的志趣。
四句“散作乾坤万里春”，“乾坤万里”，为虚指，泛指四海八方，“万里春”为万里同春之意，既赞了白梅之妍美、无私，也言了人之情志，表达了对那些愿为民谋福祉、牺牲自我、成全天下的贤人高士的由衷的敬佩、赞颂与倾慕之情。
瓶梅
宋·张道洽
寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。
横斜烛底无人见，莫与微云澹月①知。
注释：
①澹月：幽静的月光，也指月亮。
赏析：
张道洽，字泽民，号实斋，北宋诗人，以咏梅见长，有咏梅诗三百余首，存世百首，其中，《岭梅》最著名，《访梅》最精致，但若论小巧清丽，却还要属《瓶梅》。
诗首句“寒水一瓶春数枝”，起笔清丽，着一“瓶”字，重一“春”字，颇是巧妙。“一瓶”，点应“瓶梅”，“寒水”既和了次句的“小溪”，又暗点物候为早春时节，乍暖还寒时候。“春数枝”之“春”在此用得极妙，明明是在咏梅，却不言梅字，更不用“梅数枝”，偏偏用“春”，既显婉约奇巧，又将梅之明媚鲜妍情态，及由瓶梅而引发的欢喜明媚之情表现得淋漓尽致。
次句，“清香不减小溪时”，上应前句，对瓶梅做了进一步的描摹。“不减”暗表在“小溪”时，梅就已香氛馥郁，得人怜爱，“清香”之“清”，更别有几分清傲洁净的意味流露其间。
三、四两句，顺脉拓开，再次以婉约含蓄的笔墨表达了对梅的爱怜之情。幸好，梅那“横斜”清疏的姿态被掩在了“烛底”，“无人”得“见”，于是，这种清疏美好便能一人珍藏。“莫与微云澹月知”更别有几分俏皮之意。梅花本应与微云清风、澹月冰轮这样高雅清致的事物相伴，若是它们“知”了，梅似乎便要失去了。此处，诗人以“无人见”“莫与知”两处极微妙的心绪描写，既道出了采梅为瓶的因由，又述出了自己“瓶梅自珍”的一点点小心思，虽未言爱，一片爱梅之心却溢于言表，不言可知。
幽兰
唐·崔涂
幽植众宁知①，芬芳只暗持。
自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，春风到每迟。
不如当路草，芬馥欲何为？
注释：
①宁知：怎么知道。
赏析：
崔礼山（崔涂字礼山）半生坎坷，一世漂泊，辛苦遭逢。其诗也多飘零之态，苍凉之味，《幽兰》类同。
首联“幽植众宁知，芬芳只暗持”，以婉秀含蕴的语言，描述了兰的秉性、品质及处境。“幽”为诗眼，挈领全诗，“宁知”是疑问，怎么知道、岂会知道，应“幽”，表少有人知，且“宁知”“暗持”之间自有因果，因生于幽处，不为人知，不为人解，所以，只能暗持芬芳。此处之“暗持”，既有深藏芬芳，秉性高洁之意，亦稍有几分怀才不遇的凄怆不平之意。
颔联，是首联“暗持芬芳”的一种衍化与情感延续，不是因为“国香”衰微残败才无人纫兰而佩，而是因为“无君子”可佩。诗人以兰为“国香”，可见其对君子之洁、之义、之操的推崇。诗人度一“衰”字，远应于“幽”，写了兰“众宁知”的具体因由。
颈联，春风每每迟至，白露往往早沾，兰总在春风未暖、霜露已降的时节开放，迥异于仲春盛夏争妍斗丽的群芳，如是，纵便再如何美好芬芳又有何用？
由是，尾联，诗人情不自禁慨叹：“不如当路草，芬馥欲何为？”连当路的萧艾野草都比不上，幽兰暗持郁郁芬芳又是为何，是想做什么？
想做什么？诗人未语，但自其字里行间流溢的情感来看，约莫是要归隐吧。宁愿自赏孤芳、归隐山林，也不愿为路草、附群芳，这是兰之质、兰之性，亦是人之质、人之性，个中淡泊明远之意，细读多思，或可了悟一二。
竹
唐·李贺
入水文光动，抽空绿影春。
露华①生笋径，苔色拂霜根②。
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
三梁③曾入用，一节奉王孙。
注释：
①露华：露水。
②霜根：白色的竹须根。
③三梁：梁，古人帽中横着的冠饰，用竹制成。汉唐冠帽有两梁、三梁、五梁的制度。李贺是“王孙”，所以说自己用三梁。
赏析：
李贺有“诗鬼”之称，其诗也多光怪陆离之语，但这首托物寄兴的咏竹诗却别有深情挚意编织其中，遣词造句也多明丽灵动，可谓佳篇难得。
诗首、颔二联，以婉约流美的语言从直接、间接两个角度，对竹之形状做了具体而生动的摹写。
首联，直接摹竹，一俯一仰：“入水文光动”描摹的是低首俯瞰水中之竹，竹影摇曳、波光潋滟、水竹相映，煞是可爱，一个“动”字写尽了竹的摇曳之态；“抽空绿影春”描摹的则是仰首而望水边之竹，竹身修长、挺拔凌云、翠绿青葱，充满春之蓬勃，“抽空”二字，将竹劲节向上、不断成长的姿态写得惟妙惟肖。
颔联，诗人以“露华”“苔色”为依衬，间接摹竹。林间小径上，竹笋根根玲珑，笋上，滴滴露珠映着日华，苍青的苔藓溶溶漫漫、不断铺展，似要将那还带着粉霜的竹根遮盖埋没。此处，露是真露，霜却是假霜，“霜根”之“霜”，自然不是霜寒之霜，而是竹根处天然而生的一种白须，诗人以“霜”言之，不独形象，细细品来，还颇有几分清幽之趣。
颈、尾二联，诗人笔锋折转，借竹抒情、借竹寄慨。
颈联，细述竹可用以“承香汗”“钓锦鳞”的寻常功用，尾联则更进一步，借古时“天子、王侯加服，以竹为冠”的典故，以“奉王孙”之语，连类比兴。李贺出身名门，有济世之材，却一生郁郁不得志，怀才难遇。此处，以竹为托，表的自是希望能如加冠之竹般被重用、被提携，一展凌云抱负之意。
送国棋王逢
唐·杜牧
玉子纹楸一路饶①，最宜檐雨竹萧萧。
羸形暗去春泉长，拔势横来野火烧。
守道还如周柱史，鏖兵不羡霍嫖姚②。
浮生七十更万日，与子期于局上销。
注释：
①饶：饶子、让子。
②霍嫖姚：指霍去病，他曾经担任嫖姚校尉，后来也指守边立功的武将。
赏析：
《送国棋王逢》是杜樊川（杜牧号樊川居士）为挚友围棋国手王逢作的一首送别诗。
诗首联以造境为胜，不言别，先言棋，寥寥数字便勾勒出了一幅檐下清荫、修竹婀娜、挚友手谈对弈的情景，笔力豪健，引人棋兴。“玉子纹楸”言棋具之精美，“饶”为饶子、让子，表挚友棋力，暗应“国棋”之言；“檐雨竹萧萧”表对弈环境之清幽雅静，“最宜”则笔落婉蓄，“最”表深情厚谊。
颔联、颈联，诗人笔锋转折，借比喻、用典尽述友人棋艺之高妙超绝。处弱势，他能如春泉般细水流长，在不断地积累中由弱转强、化险为夷；处强势，他能纵横捭阖，如横烧荒原之野火，猛悍燎原；处守势，他能若周之史官老子以静制动，防得固若金汤；处攻势，他就若汉之霍去病，首尾呼应，攻无不克，运筹千里。尤其是颈联，以兵法入棋，很得棋中三昧。
和这样的国手下棋，想来当是一件极为欢快惬意的事情。然而，友人却即将远离，这种悠然的乐趣，不知不觉，便也被发酵成了深重的别情。全诗对棋的描述，至此也戛然而止，未言胜负，未言其他，却又给出了三分不尽的别味。
尾联，诗人笔锋再转，归于正题，以余生“万日”，与子“局上销”之约定、之期盼期许，代表送别之情。由是，不仅前联之棋弈缓然落地、有所呼应，往昔之相得，今时之依依，来日之想念之情，亦借一个“期”字淋漓述出，遣词炼语之不凡，由此显而易见。
书
唐·李峤
削简龙文见，临池鸟迹舒。
河图①八卦出，洛范九畴初。
垂露春光满，崩云骨气馀。
请君看入木，一寸乃非虚。
注释：
①河图：河图洛书，关于《周易》卦形来源的传说。
赏析：
“文章四友”之一的李峤，是诗坛一位承前启后的人物，对律诗、歌行都颇有研究，尤其是律诗，别见高标。
《书》便是他作的一首五言诗，虽名声不显，但却颇具韵味。
首联，诗人起笔应题，以“龙文”应诗题“书”，且喻书法之雄健刚劲；“削简”点明描摹的是竹简上的书法；“临池”述出观书的地点，“鸟迹舒”表环境宁逸安闲，寥寥五字，为见“龙文”临出了一个舒适、易于专注的大背景、大环境。
颔联，诗人笔锋微微扬拔，从书简联想到河图洛书，极言书法的源远流长。
颈联，诗人以比喻的方法，对书简“龙文”的风格、笔意做了具体的勾勒。“垂露春光满”，以融融春光、清露垂叶，形容书法圆浑有致；“崩云骨气馀”，以云雾崩散、气骨尚存摹其锋锐暗藏、筋骨有力。
尾联，顺承颈联，以“入木”为着眼点，“非虚”加重肯定，述出了书简之书的雄健有力，正呼应了首联的“龙文”二字。首尾相衔，让整首诗显得更加自然圆朗。
画
唐·王维
远看山有色①，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
注释：
①色：颜色，也有景色之意。
赏析：
王维，字摩诘，唐朝著名诗人，擅诗，也擅画，其诗中多含画境，画中总见诗情，这首《画》尤甚。
诗中无一字着于画，却又处处言画，炼词造语，清新朴秀，字里行间，韵味无限，自来为人称道。
诗首句，摹了静境的山景，“远看山有色”，山不动，色自呈，是何色呢？或许是翠绿之色，或许是奇峭之色，或许是斑斓之色，诗人未曾言明，也无意言明。次句，顺脉转折，拉近视角，开始摹水，水无常态，或奔腾汹涌，或潺潺淙淙，但无论如何，凑近了，总能听到水的声音，但此处，水却寂然无声，这很奇怪，就像那原本应该模糊不见色却偏偏又清晰有色的远山一般。
怎会有如此有悖常情，违反自然规律的事情发生呢？原因成谜，亟待揭示，诗人却偏偏吊着胃口，不愿阐明。三、四两句，绘景的同时，继续设谜。春日芳菲已尽，本应凋谢枝头的花儿却仍自盛放；鸟栖枝头，啁啾欢鸣，见人来，本应惊走，却仍怡然而歌。为何？
细想想，景中本无人，人来做什么？思及诗题“画”，不由恍然开悟。原来，一切不过都是画中景，画中的山自然远而有色，花自然春逝不谢，水自然近听无声，鸟自然人来不惊，而人之所有困惑，不外都源于画太逼真、太鲜活、太传神，竟能弄假成真。
纵览全诗，无赞画之语，无摹画之言，却又无一字不言画、无一字不赞画，无形之中，便将画之特点、神韵，铭记美好、保留纯然的特质及诗人对画的赞美喜爱之情描摹得淋漓尽致。所谓大家之言，大抵便是如是吧。
惠崇①春江晚景
宋·苏轼
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿②满地芦芽短，正是河豚欲上时。
注释：
①惠崇：北宋著名僧人，写诗作画均颇为精通，为宋初“九诗僧”之一。《春江晚景》就是他的画作，共有两幅，分别是鸭戏图和飞雁图，苏轼分别为这两幅图作了题画诗，这首是鸭戏图的诗。
②蒌蒿：多年生草本植物，生于洼地之中，嫩时可以吃。
赏析：
《惠崇春江晚景》是北宋大文豪苏轼创作的一首七言题画诗，题的是惠崇所绘《春江晚景二幅之鸭戏图》。
诗前三句，以明快清丽的语言，对图中风物做了形象具体的描绘。
首句，摹江畔之景：“竹”立婷婷，绿意茵茵，桃花次第迎春，两三枝初放枝头，红绿相衬，色调谐和，明媚有致。
次句，摹江上之景：“春”点明物候，“鸭先知”照应题旨，未做多言，鸭戏之欢脱情景已宛然可见。
三句，是对首、次二句，尤其是次句之“春暖”的又一次生发，“满地”形容“蒌蒿”之繁、之多，“短”既言其初长，又状其蓬勃，最是传神。
好的题画诗，不仅要以画为本、紧扣画题，亦需不拘于画、跳出画外，合理联想。由是，第四句，诗人笔锋一转，不再摹画，转而浮想联翩，以“正是河豚欲上时”的虚写，添补画韵，更丰富了画中情致，摹出了南方春日最丰美的姿态。同时，末一句也颇有些抛砖引玉之效，能引发人无限宽广之遐思，画面生发至此，自然收束，不独不显突兀，还颇得回味。诗人造语之工、构思之妙、炼字之精、情感之沛，由此，亦可稍窥少许。
夏
夏意
宋·苏舜钦
别院深深夏簟①清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
注释：
①夏簟（diàn）：夏天的竹席。
赏析：
《夏意》是苏舜钦受庆历革新之败牵累，被削籍罢官，归居苏州时所作的一首咏夏小诗。全诗遣词清隽、意境悠然、格调婉逸、可圈可点。
首句“别院深深夏簟清”，起笔婉丽，紧扣诗题，“别院深深”先赋荫凉，“夏”点明时令，“簟清”既应“深深”，又表人之心绪，且为“梦觉”之语做垫。
次句“石榴开遍透帘明”，顺承前句，继续摹夏日“别院”之景，榴花如火，红艳妖娆，直视或觉过于炽妍，“透帘”而望，则不仅不显刺目，反而平添几分明媚欢快。
三句“树阴满地日当午”，一脉顺下，以榴花红遍为背景，再次以简笔勾勒出了一幅林木蓊郁、枝繁叶茂、荫凉舒适的夏午景致。绿树应红花，花之明与荫之暗互为点缀，颇见流美。
四句“梦觉流莺时一声”，以动衬静，以流莺之声衬午睡之酣、别院之清，恍惚之间，便让整幅盛夏午荫图景变得鲜活生动起来。
以景见情知情挚，苏舜钦笔下的夏如此安闲惬意，他的心情自然也是极悠然恬静的。但那时，却正是他人生最失意的时候，如是，他的达观，他的惬意，他的闲远悠然，便愈发显得难能可贵起来。
南歌子·疏雨池塘见
宋·贺铸
疏雨池塘见，微风襟袖知①。阴阴夏木啭黄鹂②，何处飞来白鹭立移时。
易醉扶头酒③，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜，睡起芭蕉叶上自题诗④。
注释：
①疏雨池塘见，微风襟袖知：化用了杜牧的《秋思》诗：“微雨池塘见，好风襟袖知。”
②阴阴夏木啭黄鹂：化用了王维《积雨辋川庄作》诗：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”
③扶头酒：一种烈酒。
④睡起芭蕉叶上自题诗：化用了韦应物《闲居寄诸弟》诗：“尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。”
赏析：
北宋词坛，贺铸尤为知名，身兼百家，锤字炼句，独出心裁，别具一格，很觉佳妙。《南歌子·疏雨池塘见》是其代表作之一。
词上阕以夏日常见之“疏雨、池塘、微风”起笔，貌似无奇，却颇出奇。“疏雨”微微，波光涟涟，不是人见，而是池塘见；微风动襟袖，不言人知，而言襟袖自知，将池塘、襟袖主观化、拟人化，匠心独运，颇见情致。而后“阴阴夏木”两句则是化用王维《积雨辋川庄作》中“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”对夏日恬然图景做进一步补笔。其中，“何处”“移时”看似朴拙，细细品读，却颇有几分灵动之趣，将“白鹭”的物象勾勒得极是传神。
词下阕，诗人不再绘夏景，改而摹起了景中人，以婉约清丽的笔调，着意绘了四幅夏日生活的悠然小景：醉酒、弈棋、贪睡、题咏。再加上“易”“难逢敌手”“相宜”“自”等字眼，此间闲情逸趣，油然而现。虽然，想及词人平生，不难看出，这种“闲”中多少都带着几分壮志难酬的遗憾与无奈，但更多的却仍是由衷的旷达与自适，个中兴味，颇应细品。
乡村四月
宋·翁卷
绿遍山原①白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了②蚕桑又插田③。
注释：
①山原：山陵和原野。
②了：结束。
③插田：插秧。
赏析：
翁卷，“永嘉四灵”之一，南宋闻名遐迩的诗人，诗成锦绣，擅咏物，亦擅绘景，诗多雅淡，恬然自适、真切朴秀，《乡村四月》为其传世名篇之一。
全诗意境清丽、声色相谐、风格明丽、格调简远，隽永中氤氲着几许野趣淳然，读来，很见真味。
首句，诗人以浅白秀丽的语言起笔，从视觉的角度，以白描的手法，描绘出了江南初夏山野青葱、浓绿满眼、河渠交织、映日生白的清雅景致，绿与白，山与水，相互点染，盎然有致。
次句，承前句，从听觉着笔，再绘唯美。山水琳琅，阡陌秀清，蒙蒙细雨，袅袅如烟，淅淅沥沥，洒落人间，山间茂木、村舍路旁、蓊蓊郁郁的枝叶间隐约可闻子规轻啼。声声轻啼，瞬间便将一片静景带出了鲜活灵动的味道。
三、四句，诗人转笔摹人，语虽平简，却见情真。“乡村四月”应题点题；“闲人少”状农忙，却又不着“忙”字，别添几许欢喜恬静之意；“才了蚕桑又插田”是对“闲人少”的进一步阐述，“才了……又……”的递进，不仅摹了忙，还赋予了这种忙一种充实欢快的基调，与首二句之明媚夏景相谐，很是传神。
山亭夏日
唐·高骈
绿树阴浓①夏日长，楼台倒影入池塘。
水晶帘②动微风起，满架蔷薇一院香。
注释：
①浓：指树丛的阴影很深。
②水晶帘：比喻精美的帘子。
赏析：
高骈，字千里，出身军武世家，唐末名将，不独悍勇，更富才情。能诗擅文，其诗多婉蓄轻氤、富有生活情趣，譬如这首《山亭夏日》。
首句“绿树阴浓夏日长”，以仄韵入味，语虽浅淡，似觉平平，却又颇见别致。“夏日”应题，“阴浓”点明树木蓊郁、枝叶繁茂之状。“长”既是对盛夏昼长夜短现实的表述，也微微带些苦夏之意，应以“绿树葱茏、荫凉覆地”的小景，矛盾中见谐和，读之，隐现清凉惬意，用语极妙。
次句“楼台倒影入池塘”，笔锋微宕，应诗题“山亭”，描摹了夏日山亭之风物。“楼台”“倒影”“池塘”都是极常见之物象，殊无趣味，但着一拟人化的“入”字，却瞬间见明媚。
三句，顺扣前句，以“池塘”入笔，写了微风轻拂、池水涟涟生波、波动楼台影，清新而唯美。“水晶帘动”之比喻，更见贴切。且，水波如帘、漾荡生姿在前，而“微风起”在后，可见，是从水动而知风起，比起风动帘后动的写法，不仅更觉生动，且更富情趣。
四句，“满架蔷薇一院香”，借“微风起”摹了院中之蔷。“满架”言花繁，“一院”表香馥，寥寥几字，自显韵致。而通观全诗，花香袅袅、池影楼台、绿树荫浓、水墨淡染，山亭夏日的闲惬图景亦已跃然眼目。
竹
唐·郑谷
宜烟宜雨又宜风，拂水藏村复间松。
移得萧骚①从远寺，洗来疏净见前峰。
侵阶藓拆春芽迸，绕径莎微夏荫浓。
无赖杏花多意绪，数枝穿翠好相容。
注释：
①萧骚：风吹竹木的声音。
赏析：
世人咏竹，多赞其劲节顽强、宁折不屈，郑守愚（郑谷字守愚）偏从蹊处着笔，一首《竹》道尽了虚怀、包容、放达与多姿。
整首诗，重在一个“容”字，从不同角度、不同环境表现了竹的“容”，竹的随遇而安，竹的旷远谐切。品之，不见竹之孤清，却偏明了竹的洁质。遣词优美，意境景致更优美，读来，颇见恬淡。
首联首句诗人连用三个“宜”字，带起一片明媚的节奏，写了竹的包容恬适，也以“烟”“雨”“风”间接地述了竹的清雅、别致。次句，应和前句，再摹竹之物态，与松相伴、拂水动波、掩映村舍、一派静美。
颔、颈二联，诗人转笔，再述竹情。“移得”句，剪裁的是一幅风吹竹动、簌簌有声、竹映远寺、清冷疏落的风情；“洗来”句，勾勒的是雨后山前、峰峦之间、修竹千竿、明净疏美的景象；“侵阶”句，写的是绿竹新生、笋芽初迸的蓬勃姿态；“绕径”句则写了碧莎微草、竹荫郁郁的清凉，述的是竹的繁茂。四句诗，四幅小景，无须细冗，便已淋漓道出了竹之包容多姿。
尾联，诗人以拟人的手法，赋无情之“杏花”以意绪，并借“数枝穿翠”的杏花，含蓄地述出了春光融融里竹杏参差、妍绿相映的景致，为卒章之“容”字做了一次最鲜活也最形象的注解，慢慢咀嚼，倍觉传神。
通读全诗，虽然没有一句正面言竹，但字里行间述的却全是竹，诗人喜竹、爱竹之情也自然含蕴其中，挥之不去，品之难忘。
秋
山居秋暝①
唐·王维
空山②新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女③，莲动下渔舟。
随意春芳歇④，王孙⑤自可留。
注释：
①暝：日暮。
②空山：空旷寂静的山野。
③浣女：洗衣服的姑娘。
④歇：消失。
⑤王孙：原指贵族子弟，也用来指隐居的人。
赏析：
王维是唐时诗坛山水田园之巨匠，佳作颇多。其中，《山居秋暝》最是经典。
全诗落笔在赋，比兴寄意，立意雅逸，遣词清丽，结构工巧，韵律谐和，节奏淑隽，情味深长，很是精妙。
首联以雅意起笔，简朗蕴藉，貌似平淡，实则玲珑。“空山”之“空”尽述山之辽远开阔；“新雨”之“新”既写出了雨后山间清新明朗的色调，又暗含三分欢快明丽的心绪；“晚来”道明时间；“秋”言明季节；同时“晚来秋”三字本就应题，与诗题“秋暝”相呼应。
颔、颈二联，与首联休戚，承首联之韵，对“山居秋暝”之景致做了更细致、更生动的勾勒。
颔联绘景，皎然明月，茂茂松林，青石隐隐，流泉潺潺。“明月”“松间”“清泉”“石上”本为静景，应以“照”“流”，则流溢出一种动态的静美。颈联言人，“竹”本无情，偏着一“喧”字，见性灵的同时，也淋漓道出了“浣女归”的热闹动人情境；“莲”本静止，动的是“渔舟归晚”的人，然而，诗人不说人动，偏说“莲动”，托情于景，足见妙笔。
况青松、朗月、清泉、渔舟、莲花、修竹皆是极清雅的物象，诗人以此连缀渲染成图，其实，多多少少都含了几分显志趣、言高洁、明归隐的心意。由是，尾联，他以“随意春芳歇，王孙自可留”婉蓄抒情，表了退居山中、归寄林泉之意，语发清蕴，令人回味无穷。
暮秋独游曲江①
唐·李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
深知身在情长在，怅望②江头江水声。
注释：
①曲江：即曲江池。位于现在的陕西省西安市东南。
②怅望：惆怅地看或者想。
赏析：
《暮秋独游曲江》是李义山（李商隐字义山）暮秋江游，有感漫兴之作，诗成奇古，别见悲怆，短短四句，句句见“深情”。
首二句，诗人落笔成忧，着重墨于“荷叶”，述事言情，调古绘景，很见幽怅。“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，每句七字，有四字相重，既见回环之丽，又有复语之幽，明是在状曲江荷，言其春秋代序、生死枯荣，实则是表哀怅，道的是亡妻之恨的“生”和“成”，字里行间，油然而生多少悲怆。
三句“深知身在情长在”，起得苍凉，落得哀婉，只要“身在”，此“情”便长在，只要还活着，对爱妻的思恋缅怀便不会终止，情之“深”，由此可“知”。
四句“怅望江头江水声”，在情动至深之时，蓦然转笔，以“江头江水”遥应诗题，正面摹了暮秋独有曲江之所见、所闻、所觉、所感，这一笔，似乎收得极是突兀，但含情品之，却颇隽永。所谓“江水”，不过是“深情”的具象，前尘渺渺不可追，未亡人在江上，见的其实从不是水，而是那奔涌无尽、绵长翻涌的情啊！
雁门太守行①
唐·李贺
黑云压城城欲摧，甲光②向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂③凝夜紫。
半卷红旗临易水④，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙⑤为君死。
注释：
①雁门太守行：古乐府曲调名。雁门，郡名。古时候的雁门位于现在的山西省西北部，是唐王朝和突厥部族的边界。
②甲光：太阳照耀着铠甲发出的闪光。
③燕脂：胭脂。这里指塞上的泥土就像胭脂凝聚成的一样。
④易水：河名，源出今河北省易县，流入大清河。
⑤玉龙：指宝剑。
赏析：
李贺之诗，向来想象纵横、奇诡多变，但奇中又见新，诡中多见奇，读来，浑融蕴藉，别具一格。
《雁门太守行》是其代表作，全诗意境壮烈、遣词豪雄、情思真挚，颇可圈点。
诗首、颔二联绘景的同时，亦娓娓叙事。
首联首句“黑云压城城欲摧”起笔势沉，描摹的是深秋欲雨、乌云蔽天的场景，一个“压”字，尽述风雨欲来的沉郁与逼人气势，同时，“黑云压城”既是对现实秋景的直摹，也是对敌军兵临城下境况的渲染，寥寥七字，直言悲壮。次句“甲光向日金鳞开”，应首句，以神来一转，写了云破日出之象，既表现了秋日天气之变幻无常，也述出了守军披坚执锐、果敢无畏的军容与风姿。
颔联，诗人笔锋再折，裁取了两幅边塞战地的秋日小影，借此直晕金戈铁马里的怆然气氛。“满天秋色”言秋重，虽只泛言，却极肃杀；“燕脂凝夜紫”，由色彩之凝变，写塞上之秋寒，更显凄寥。此情此景，再应以连绵“角声”，可见战况之激烈，伤亡之惨重，战士之奋勇。
颈联，顺承颔联，既是对塞上秋景的一种生发与具绘，亦是对激烈战事的栩栩直摹。“半卷”表奇袭，说的是行军之出其不意，亦表秋夜湿寒、红旗沾湿、无法张扬，只得半卷；“易水”是用典，暗造一去不回之氛围；“霜重”言秋凉，“寒”从触觉着笔，不独摹鼓，也是写人；“声不起”既言战况之艰，也暗承“霜重”，句内绾合，很见其妙。
尾联，即景抒情，“报君”之语，“为死”豪言，既是在摹战士忠君报国之心，亦是在表自己忠君用世之意，含蕴悠长。
江乡故人偶集客舍
唐·戴叔伦
天秋月又满，城阙①夜千重。
还作江南会，翻疑②梦里逢。
风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩③。
羁旅长堪醉，相留畏晓钟。
注释：
①城阙：宫城前两边的楼观，泛指城池。王勃《送杜少府之任蜀州》中有：“城阙辅三秦，风烟望五津。”
②翻疑：反而怀疑。
③寒蛩：秋天的蟋蟀。
赏析：
戴叔伦，字幼公，唐时诗人，出身耕读之家，父祖皆隐士，叔伦本人性情也颇恬淡，爱诗，擅诗，诗风清正蕴藉，虽则摹景，却望而有致，很得韵味。
《江乡故人偶集客舍》是叔伦所作的一首五言咏秋律诗，诗以景入，以情出，简单蕴藉，层次分明，佳作难得。
首联绘景，摹“秋月”。“满”述月之形容姿貌，应以“千重”之夜，既见其明，又见其圆，同时，与“又”相连，逗起无限相思。
颔联绘人，言及江南旧友在京中再度重聚，一句“翻疑梦里逢”写尽了诗人的惊喜之意。
颈联，顺承首、颔二联，对故人相逢时的景致作了生动的勾勒：夜风习习，风动枝摇，鹊鸟簌簌惊飞，草叶含羞，承珠托露，微微舒卷的叶片下，寒蛩身影隐约，虽未言其鸣，但已闻其声，动以衬静，别见幽景。且此二句，不独是实写，也是虚写，是曹孟德“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”之语的化用，语短情长，暗表乡愁乡思。
尾联，诗人转笔，由相聚写羁旅，由羁旅写当长醉，又以长醉写眷留，以留言“畏晓钟”，步步扣和，缓缓述之，抒情深切而沉凝，颇见精切。
浣溪沙·秋情
宋·吴文英
波面铜花①冷不收。玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。
江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。
注释：
①铜花：铜镜。比喻水波像铜镜一样清澈。
赏析：
梦窗（吴文英号梦窗）是南宋著名词人，词多绵渺雅丽、清隽有致，颇得李商隐之味。他一生著作等身，遗世诗词颇多，《浣溪沙·秋情》为其中名篇。
词上阕，起势新奇，比喻别致，首句，以“铜镜”喻池，以“铜花”喻潋滟的“池水”，独出心裁，可堪称道。“冷”之一字，一语多情，既点出了水之冷，夜之冷，秋之冷，亦描摹了人心之清冷，下得极切；“不收”缀冷，则更添其寒。次句“玉人垂钓理纤钩”构思更见神妙，“玉人”“纤钩”不过是池畔楼阁、池上明月映入池中的倒影，但依旧摇曳生姿，婀娜有致。影已如此，那真的阁与月呢？三句“月明池阁夜来秋”点睛而叙、娓娓道来，应一“秋”字，唯美中颇见哀怅萧索，恰应了这漫漫秋夜。
下阕，顺承上阕，续哀怅，表深秋，借“江燕”“水花”“西风”“梧井叶”这样典型的秋之物象，淋漓尽述胸中之愁，“似春休”浓墨点染，“叶先愁”最见凄凉。“先愁”之“先”，很见余味，既有先愁叶，必有后愁人！至于说愁什么，词人未言，但显然不独是乡愁，还有逢秋之愁，哀飒之愁，悲好景不再之愁、叹青春已逝之愁、感夜深孤寒之愁……凡此种种，不一而足，能体味多少，因人而异，倒也无须赘述。
初秋
唐·孟浩然
不觉初秋夜渐长，清风习习重凄凉。
炎炎暑退茅斋①静，阶下丛莎②有露光。
注释：
①茅斋：用茅草盖的房子。
②莎：莎草，多年生草本植物。
赏析：
不同于摩诘之诗的雅逸清婉，襄阳（孟浩然世称“孟襄阳”）咏田园、歌山水，字里行间，常带着几分恬然与淡远，更质朴，也更超然，丝毫不着烟火之迹。
《初秋》是襄阳作的一首小诗，无托寄抒怀之意，只是为咏而咏，却也不落窠臼，别致恬然，颇得悠冶之趣。
首句，起笔平实，语言真率浅白，“不觉”写出了秋来得突然、令人猝不及防，却又有几分自然而然秋便到了的感觉；“初秋”言明时序；“夜渐长”为秋时物候的改变，昼短了夜长了，但这种长却是渐渐的、缓缓的，不太明显，不仔细感受，很难察觉，回应了“不觉”。
次句“清风习习重凄凉”是对初秋景致的描摹，秋风习习，扑面凉沁，此处，“习习”表风态风势，“重”一语双关，既有再次、重又之意，表年年秋风皆如此，又有侧重、重视之意，为“凄凉”添色加码；“凄凉”是摹秋之词，为凄语，却并不含悲凉凄怆之意，不过是对秋风寒凉的一种自然描摹，照应的是三句的“暑退”。
三、四两句，“炎炎暑退茅斋静，阶下丛莎有露光”顺承前句，“退”字不仅极富动态，还颇得拟人之效，将夏秋的转换描摹得极为形象自然；“静”是“退”的一种递推，暑气散去，鸣蝉闭口，茅斋自然静谧安宁，茅斋外，石阶下，丛丛莎草中，甚至还有几滴露珠滚动着莹洁，微光盈盈。
通观此诗，似极平淡，但却环环相扣，浑然天成。风凉夜冷有露，夜来暑退觉长，暑退风清露盈盈衬静，个中巧思妙构，可见一斑。
风
唐·李峤
解落①三秋叶，能开二月②花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
注释：
①解落：吹落。
②二月：农历二月，指春季。
赏析：
风，不流于形，不滞于物，无形却可感，李峤的《风》便是对这种可感的具象阐述与动态生发，品之，很见妙趣。
首句“解落三秋叶”，描摹的是秋风，风飒飒不可见，但那秋日频落的黄叶却又淋漓地展现了它的萧瑟，它的无情。
然而，风却不总是无情的，它也有有情盎然的一面，次句“能开二月花”描摹的便是有情之风，是和暖的春风。其中，“二月”点春，“花”显妩媚，“能开”有能使之开之意，略见拟人，很见主动，恰衬了风之有情。
三句，诗人转笔，描摹江风。“千尺浪”景象壮观，足见风之大、之迅、之猛，描绘出了风大气苍茫的一面。
四句，摹林风，“万竿斜”是风入竹林之景，既状了竹婷婷摇曳的修美，又写出了林风的幽清雅韵，很是绝妙。
纵览全诗，处处侧写，绘风而不见风，将风描摹得既形象又生动，既见其多情，又言其多变，“三秋”“二月”“千尺”“万竿”以三、二、千、万等数字巧妙入诗，更颇见情致。
中秋对月
唐·曹松
无云世界秋三五①，共看蟾盘②上海涯。
直到天头天尽处③，不曾私照一人家。
注释：
①三五：十五日，中秋节就在十五这日。
②蟾盘：古人对月亮的美称。还有婵娟、蟾轮、冰轮、冰魄等，都是称赞月亮的。
③天头天尽处：古人认为天和地都有尽头。
赏析：
曹松，字梦徵，晚唐诗人，有《曹梦徵诗集》三卷传世，诗风近贾岛，精练清隽，因“一将功成万骨枯”之句闻名。
比之古今咏月佳篇，曹松这首《中秋对月》或许相形见绌，但全诗立意新颖、语言明快、造境浅雅、情真而挚，却也可圈可点。
诗首句“无云世界秋三五”，起笔朴秀，别有韵致。“无云”述长空浩荡、朗朗晴明；“秋三五”意为中秋，应题。次句“共看蟾盘上海涯”，承前。“共看”显然不是一人看；“蟾盘”为月的别称，和“对月”；“盘”含蓄地表明月形浑圆，照“三五”；“上”摹写月升之态，动感十足；“海涯”为海边，有天涯海角之意。
三句，诗人转笔，从人们争相赏月的情景，写到了月的无私普济。古今四海，明月同轮，无拘是谁，赏的都是一样的月，哪怕“直到天头天尽处”，这皎皎之月，也“不曾私照一人家”，不偏不袒，普照天下，所以为人喜，为人敬，为人慕，所以，人才争相赏月，前后之意，至此浑然相合。
另，诗人写月之普济无私，实则也是在托寄，在抒情，是以月之不偏不倚，表达了自身万物平等、大世大同的襟怀与思想。这种认知，放在今日，或许无奇，但在古时，无疑是极超前、极难能可贵的。
听蜀僧濬①弹琴
唐·李白
蜀僧抱绿绮②，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，余响入霜钟③。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
注释：
①蜀僧濬：蜀地名叫濬的僧人。也有人认为是李白在《赠宣州灵源寺仲濬公》中提到的仲濬公。
②绿绮：琴名，晋傅玄《琴赋序》：“楚王有琴曰绕梁，司马相如有绿绮，蔡邕有焦尾，皆名器也。”这里用来形容蜀僧濬的琴十分名贵。
③霜钟：钟声。
赏析：
《听蜀僧濬弹琴》是太白听琴后的即兴之作，洋洋洒洒，明畅不羁，一气呵成，恍若流水行云，不事雕琢，天然成雅趣。
首联，诗人着墨不多，只是以貌似简淡的语言描述了蜀僧携琴出山的情景，但一个“抱”，一个“下”，两相连缀，却将蜀僧的形象刻画得极是传神飘逸。由是，可以看出，对这位蜀僧，太白还是极倾慕的。
颔联，诗人正面摹了蜀僧之琴音。“一挥手”，描摹的是蜀僧弹琴的动作、姿态，不华丽、很疏旷的描写，却能看出几分洒脱不羁的态度；“万壑松”是对琴音的正面直述，以万壑松林簌簌随风之声，形容琴声之激荡清越。
颈联，诗人转笔，借对听琴者感受的描写，侧面烘托了琴声的不凡。“客心洗流水”，化用“伯牙子期、高山流水知音遇”的典故，写了自己与蜀僧的相知，表明自身也擅音律、能解琴。“客”表明诗人身在异乡，“洗”，洗去的是羁旅的愁绪、不遇的烦闷，另，太白故乡在蜀，客居之时，遇到一位蜀地擅琴的僧人，个中悲喜，亦糅杂在了这个“洗”字中，炼字可谓极精。
此外，颈联次句，“余响入霜钟”，落笔也极曼妙。“余响”言曲罢有余音，虽不绕梁，却也久久不去，表明其律之妙；“霜钟”借《山海经》中“丰山九钟、知霜而鸣”的典故，既点明时令节气，又写出了余音与钟声相融、相杂、相互交流的情景，就仿佛两位知音好友在共同切磋、探讨、应和，是以，诗人才用了一个“入”字来提神炼味。
尾联，顺承颈联，描摹的仍是一曲终了之后的情景，只是，从听觉转向了视觉。“碧山暮”，“秋云暗”，不知不觉，天色已晚，可见诗人听琴之专注陶醉。当然“暮”“暗”这样的描写，多多少少也包含了几分诗人的不遇之意，只是极淡罢了。
题怀素①草书屏风
唐·韩偓
何处一屏风，分明怀素踪。
虽多尘色染，犹见墨痕浓。
怪石奔秋涧，寒藤挂古松。
若教临水畔，字字恐成龙。
注释：
①怀素：唐代书法家，史称“草圣”。
赏析：
晚唐五代，诗海浩荡，百舸争流，韩偓不过其一，却有不俗之象，李商隐曾赞他“雏凤清于老凤声”，可见不凡。
韩偓之诗，多感时咏物，格调婉约，清丽纤绵，这首《题怀素草书屏风》亦不例外。
诗首联，以问起笔，极见新巧，“何处”“分明”一转一折，宕拓之间，引人入胜，字里行间，颇显喜悦推崇之意。
颔联，“虽多”“犹见”笔力顿宕，很见风致。“尘色染”既表屏风年代久远，又抒了诗人的爱惋之意。“墨痕浓”，侧墨于“浓”，生动地展现了怀素草书淋漓舒畅、笔墨酣饱的特质，初传书法之意境。
颈联，顺承颔联，以比喻的手法，对屏风上的草书做了细致的描摹。笔画“点”若怪石，奇峭有力，势奔秋涧，足见悍猛；笔画“竖”若“寒藤”，笔画“钩”若“古松”，寒藤凄肃，倒挂于遒然古松之上，顿显苍劲。
尾联，诗人化静为动，适时展开联想，说若是把屏风置于水畔，其上字迹，必然皆化蛟龙。“龙”之形态，大多放旷矫健、奔突任意，此处，诗人以龙喻字，尽显其狂，蔚然传神。
题《秋风纨扇图》
明·唐寅
秋来纨扇合①收藏，何事佳人重感伤？
请把世情详细看，大都谁不逐炎凉！
注释：
①合：应该。
赏析：
唐伯虎（唐寅字伯虎）是画家，亦是诗人，其画多传神，其诗多敷彩，以诗衬画，别见幽情。
《题〈秋风纨扇图〉》是唐伯虎为自己的画作的一首小诗。诗共四句，短小精练，景中含情，托寄有致，幽怆宛然。
首句“秋来纨扇合收藏”，起笔凄婉，以“合”字道出了纨扇被“秋”见弃的事实，亦表了应收藏而未收藏的疑惑，为图中秋执纨扇的仕女补彩。
次句“何事佳人重感伤”，以扇见人，对图中仕女做了传神的描绘，她目光幽怨、怅然似有所失，是为什么？
诗及此处，其实一直都在言画，是在为画作添饰注解。然而，第三句，诗人却笔锋转折，脱出画中，思接千里，入情入境，对画中仕女之“感伤”做了联想与生发。
她为何感伤？“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”，此处，诗人化“汉妃班婕妤色衰爱弛，为君王弃”的典故，应仕女，应自身，愤然对炎凉的世态进行抨击。联想诗人生平，不难看出，纨扇也好、仕女也罢，其实不过都是诗人本身境遇的一种映照，而这种映照，添之诗画，无形之中便赋予了诗画无上性灵，观之读之，更见感喟。
冬
早冬
唐·白居易
十月江南天气好，可怜冬景似春华。
霜轻未杀萋萋草①，日暖初干漠漠沙。
老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。
此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。
注释：
①萋萋草：小草。
赏析：
春夏秋冬，四时物候轮转，其间种种，总为人所赞、所叹、所怀、所感。
自古而今，咏冬之诗浩繁，但多肃杀冷凝，似白香山（白居易号香山居士）《早冬》这般将冬描摹得可爱鲜活、精致温暖的委实不多。
诗如其名，言的是早冬景致。首联“十月”点明时令，暗应诗题，切冬之“早”；“江南”表其地点，为之后的“冬景似春华”做垫；“好”为诗眼，概述诗人眼中的早冬，挈领全篇，照应次句之“可怜”。次句，以春华比冬景，语言明快，颇见明媚。
颔、颈二联，呼应首联，对江南早冬之“好”分幅切影，多角度做了描摹。霜寒不重，薄薄相覆，不见料峭，芳草萋萋，仍自茵碧；日光柔和，溶溶暖逸，漠漠黄沙，映着艳阳，干软舒爽；柘木苍老，叶片微黄，怡荡枝头，犹若新发之蓬勃茁壮；寒樱初绽，一片粉白，狂放随意中更带暖溶。“轻”“暖”“嫩”“狂”“未杀”“初干”等词的连缀迭用，自然而然，极见温暖熨帖。
由是，尾联，诗人才说“此时却羡闲人醉，五马无由入酒家”，一个“却羡”，一个“无由”淋漓地描绘出了“似春华”般的冬日暖景带给诗人的陶醉痴迷之感，无形之中，便抒发了诗人对冬日、对自然、对世间种种美好的憧憬热爱之情。
冬夜
唐·贾岛
羁旅复经冬，瓢空盎①亦空。
泪流寒枕上，迹绝旧山中。
凌结浮萍水，雪和衰柳风。
曙光鸡未报，嘹唳②两三鸿。
注释：
①盎：古代的一种盆，腹大口小。
②嘹唳：形容声音响亮凄清。
赏析：
贾岛，字阆仙，号碣石山人，唐朝著名诗人，与孟郊齐名，尝有“诗奴”之誉，一生焦思苦吟，创作颇多。其诗多锤炼工致，清奇雅正，意韵苍凉悲苦，《冬夜》一诗也不例外。
诗首联开篇即道“羁旅”之悲，两个“空”字的连用，将家徒四壁、薪炊粮酒断绝的凄凉境况描摹得入木三分；“经冬”应题；“复”字表重复、又，暗表羁旅异乡已非一个年头，更添愁苦之态。
颔联“泪流”“迹绝”是对首联“羁旅”的细述，“寒枕”应“冬”点“夜”，“旧山”遥应“盎亦空”，读来颇见凄凉。
颈联，诗人转而绘景，“凌结浮萍水，雪和衰柳风”，水面冻结，冰凌处处，风雪交加，杨柳衰败，一派肃杀。其中，“凌结”为冰结之意，应冬之寒肃；“浮萍水”明是写水泛青萍，已有春之物象，却被冻结，暗里也有身如浮萍、身不由己之意；“和”勾连“雪”与“风”，表此夜风雪交加；“衰柳”既是在摹柳，也有令柳衰之意，形容风雪之煞，更显了冬夜肃杀。
尾联，诗人即景收束，婉蓄抒情，雄鸡尚未报晓，鸿雁已然“嘹唳”，声响而凄，让人动容。此处，“曙光”句暗喻诗人内心凄切，一夜未眠；“鸿”不独指现实的鸿，也是诗人之自况，鸿雁之凄啼，就如诗人羁旅之哀声，两相遥应，更见悲切。
苏氏别业
唐·祖咏
别业居幽处，到来①生隐心②。
南山③当户牖④，沣水⑤映园林。
屋覆经冬雪，庭昏未夕⑥阴。
寥寥人境外，闲坐听春禽。
注释：
①到来：来到这里。
②隐心：归隐之心。
③南山：指终南山，位于今陕西西安南部。
④户牖：门和窗。此指窗户。
⑤沣水：发源于秦岭，流入渭水。
⑥未夕：尚未到黄昏。
赏析：
终唐一代，有诗名者颇多，李杜王孟皆不世之才，与之相较，祖咏稍稍见绌，但其剪刻明净、清奇脱俗的文字，却依旧令人难以忘怀。《终南望余雪》《望蓟门》《苏氏别业》均是其代表作。
《苏氏别业》是一首五言记游诗，全诗遣词晓畅、造语平明、意境优清，颇显不俗。
诗首联，起势明净简淡，以一“幽”字挈领，对别业的位置、环境和自身的归隐之心做了简单的交代，落墨不多，读来却颇练达。尤其是“居幽处”之“幽”，不仅道出了别业位置之僻远、风景之幽美、环境之幽清，还描述出了诗人游览之幽情，一字多义，最是凝练。
颔联，顺承首联，借景之笔，对别业的“幽”做了具体的摹写。“户牖”“园林”原是近景、小景，衬以“当”“映”，却能以小见大、以近见远，淋漓地描绘出南山之挺拔险峻，沣水之大气磅礴。
颈联，诗人顺笔，摹园庭之“幽”。“经冬”表时序，“覆”言雪厚，雪经冬不化，则隐见别业之清冷幽僻；“昏”言光线暗淡，“未夕”表天色尚早，未及黄昏，庭院已“阴”，想来园庭之中定然花木蓊郁、遮了光亮。此联，诗人虽未正言别业景致，但字里行间，幽景已现。
尾联，诗人转笔抒怀，以“人境外”应“隐”，生“闲”，别见逸趣；以“春禽”应“经冬”，婉蓄有致。且全诗以“幽”情起，又以“寥寥人境外，闲坐听春禽”的“幽景”做结，回环之间，亦见无边洒乐味道。
酬梦得霜夜对月见怀
唐·白居易
凄清冬夜景，摇落长年情。
月带新霜色，砧和①远雁声。
暖怜炉火近，寒觉被衣轻。
枕上酬佳句，诗成梦不成。
注释：
①和：应和。
赏析：
乐天（白居易字乐天）性爽朗，交游遍天下，挚友之间，常有酬答，本诗便是乐天酬刘禹锡霜夜之诗而作的一首五律，全诗琅琅，朴秀情真。
诗首联起笔绘景，落墨“凄清”，长述霜夜之寥廓，以“摇落”应“情”，构思巧致，别具匠心。
颔联承首联，切题，从视觉和听觉两个角度，对霜夜对月所见、所闻做了形象的摹写。“新霜”之“霜”，既是冬夜凝霜之景的具体描绘，也是对如霜月色的一种淋漓描画，一语双关，很见功底。霜月、远雁、砧板之声，叠相聚合，更见“凄清”。
颈联，诗人笔锋一折，由景及人，借由“暖”与“寒”的强烈对照，侧面烘托了霜夜之冷；夜如是之冷，唯有近炉火才觉温暖，寒中又见新霜冷月，诗人内心难免五味杂陈，颇见凄凉，由是，在尾联顺势抒情。“酬”和题、点题。“梦不成”表无眠，为何无眠？是对月怀思，思友思亲思故乡？是对月生愁，叹坎坷，怨凄凉，平添落寞？诗人不曾说，也无意说，全诗到此，恰恰收束，个中余味，自也见仁见智，全凭读者自我体悟。
范阳驿
宋·范成大
邮亭偪①仄但宜冬，恰似披裘坐土空②。
枕上惊回丹阙③梦，屋头白塔满铃风。
注释：
①偪：同“逼”。
②土空：西部边民对土窟的称呼。
③丹阙：本意为宫庭，此处代指君王、朝廷。
赏析：
范成大，字至能，号此山居士、石湖居士，南宋著名文学家，“中兴四大诗人”之一，其诗承唐之遗风，洋溢着现实主义风情，语发平易，清新质朴，构思巧妙，别树一帜。
《范阳驿》是范成大途经范阳，路宿驿站时有感而作的一首七言小诗。
诗首句，开章切题，以“邮亭”应“驿”，点明所处之地；“偪仄”饰“邮亭”，直言其空间狭小短窄；“但”突发转折；“宜冬”，既点明物候，又含蓄地表现了诗人的不萦外物，随遇而安。
次句，顺承首句，宋时，西部边民常称土窟为“土空”，此处，诗人用“土空”，不独应景应俗应“偪仄”，而且暗切“范阳”之地，用得极妙。另，古有“披裘负薪”喻高洁之典，此处之“披裘”亦异曲同工。
三、四两句，诗人笔锋一转，顺延时间主线，从入住邮亭，写到了邮亭夜宿之后，枕上惊梦，以及梦醒之后所见所闻之景。“惊”表明是惊醒，表明做的并非美梦；“丹阙”代指君王、朝廷，梦中上朝，隐表现实不能，多少都有几分怀才坎坷之叹；“屋头白塔”表示有雪，且雪下得不小；“满铃风”明言有风，以“满”饰风，可见风颇烈；寒冬冷夜，孤宿邮亭，亭外风雪交加，亭内人徒惊梦，个中凄凉境遇，诗人虽未表，却已跃然眼前。全诗以景入，以景结，未曾直抒胸臆，胸臆自现。范公造语造境之妙，由此可见一斑。
立冬日作
明·刘基
忽见桃花出小红，因惊十月起温风。
岁功不得归颛顼①，冬令何堪付祝融②。
未有星辰能好雨，转添云气漫成虹。
虾蟆蛱蝶偏如意，旦夕蜚鸣白露丛。
注释：
①颛顼：五帝之一。
②祝融：火神。
赏析：
刘伯温（刘基字伯温）是明朝开国元勋，一代传奇人物，腹有经纬，运筹帷幄，决胜千里。
他能诗，亦工诗，但其诗存世者并不多，《立冬日作》为其中一首。诗全篇用典巧妙、遣词平明、寓意深刻，充满了讽刺意味，与其说是诗，倒不如说是一封讨元的檄文。
诗首联，以“忽”入，以“惊”出。十月初冬，原是霜寒凝冻时节，却有“温风”起，桃花绽红，时令怪异，悖逆天时，实是不祥之兆，暗喻多事之秋，大乱将起。
颔、颈二联，顺承首联，援古引今，以事以人说理，浅白易明。
“颛顼”为五帝之一，为人崇敬，但今岁的收成好坏却不能归功或归责于他；祝融为火神，但立冬时节天气骤然转暖，却和他没什么关系；星辰漫天的夜晚不可能有雨，雨后初晴、云雾缭绕，彩虹自然出现。由此可见，自然的伟力无穷，非个人意志所能转移，时令的变化也与个人的意志无关。
由是，诗人在尾联，以“旦夕蜚鸣白露丛”的“虾蟆蛱蝶”比兴作喻，写了元朝统治者最后的狂欢。十月见桃红原是异象，象征不祥，难以持久，最多不过是回光返照，但“虾蟆蛱蝶”却以为冬之大势可逆，盲目狂欢，不知死之将至。此处，诗人提笔虽婉蓄，但讽刺却极辛辣，个中种种意味，细细品之，最觉悠长。
池雁
宋·王安石
羽毛摧落向人愁，当食哀鸣似有求。
万里衡阳冬欲暖，失身元①为稻粱谋。
注释：
①元：原来。
赏析：
王安石，字介甫，号半山，北宋著名的政治家、文学家，工诗擅词，一生创作颇丰，世人常赞他“翰林风月三千首，吏部文章二百年”。有《王临川集》传世。除《泊船瓜洲》《桂枝香·金陵怀古》《元日》《梅》《登飞来峰》等家喻户晓的名作外，王安石还写过许多或精致，或婉蓄，或平明，或率然的小诗，《池雁》便是其中一首。
诗极短小，是一首七律，遣词浅白，比兴托寄，颇有所指。
首句“羽毛摧落向人愁”，起势平白，由“向人”而生卑微之意，以“愁”多添怅然之思，未言池雁，已将池雁依人、附人之性明白表露。
次句“当食哀鸣似有求”，顺脉而下，写了池雁啼鸣求食的情景，雁本无情无识，诗人却偏赋其鸣以“哀”意，字里行间，早有不屑流溢。
三、四句“万里衡阳冬欲暖，失身元为稻粱谋”为首二句的层递。传说，秋雁南飞，至衡阳为止，不再向南，诗人此处说衡阳“冬欲暖”，又言“稻粱谋”，实则，皆是在讽刺池雁，憎其“失身”；且物语人语，自来咏物，便多托寄。诗人讽“池雁”，实则是在讽刺那些如池雁一般依人而生、哀鸣求食、“为五斗米而折腰”、失节失志的谄媚小人、无骨大夫。
