第57章 归家

我像不像她？我以为只要我像她，你也会这样的喜欢我。快要靠近你的时候，却发现我们已经隔着一个世界。我曾经有多喜欢你？你知道吗？“你爱我，所以要像她。我爱你，因为她像你。”

初见于暮色，她满面尴尬，他桀骜不驯再见于朝阳，她笑容温柔，他面红耳赤“我和你于暮色相识，爱情却如朝阳炽热。”

闻初从没想过奔走多年还能回到从前的青空下，亲爱的人像高音符流淌在弯弯细流。这个小匣子里有琳琅满目的珍珠绸缎，却藏匿了青春赞歌里错乱的节拍。她和他、和她、与他们，欢快亦是悲伤，让我带着你们安眠于这场摸不着的夜和星中，梦里心动的声音很舒逸。

传说在遥远的漠北有一条河，名为渡河，河上有一艘船，名为渡船。接待过往的魂灵，了却他们生前的留念…（几个比较虐的故事组成。）

她一不小心差点撞进他的胸膛，结果进入他的心房；他叫醒她时在耳边吹的热气，成为她心头的呓语；下雪时，他温柔至极的将她拥入怀中，用温热的手包裹住她冰凉纤细的手……他和她成为最好的他们

天元界分仙域、妖域、魔域和凡域。万物有灵，都可修仙，都可成魔。一念成仙一念成魔者比比皆是。仙域的天玄山上，那里伫立着一名为天玄门的超级仙门，门下六脉，各持一峰。木川本为一条红色锦鲤，在药山脉主太阳坐下修行千年幻化人形，得太阳喜爱收到坐下，排行老三。大师兄木清本体为一片灵湖，二师姐木婉本体为一株奇花。木川一次外出偶遇首脉大弟子木玄，一见钟情。从此陷入爱河不可自拔。而几人的爱恨情仇也正式拉开序幕。

仙魔大战之后，她被吸入时空裂缝，来到二战时期夺舍在一个饿死的孤儿身上，什么同盟国，什么纳粹，什么撒旦，统统不在意，既然来到这里就要恣意的活着。

白宇浩是一名追逐在梦想道路上的小说作者，机缘巧合下，他认识了一位跟自己一样追逐在梦想道路上的漫画家，但社会的现实一步步把他们逼近绝望......

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陌上花开的重逢，只有纠结和伤害；倦鸟迟归的疲惫，只剩下绝望和伤痕。如果爱你是一个错误，那为什么不可以结束？还要伤害仅有的在乎，留下彼此在角落的无助，当初，为什么要许诺我生命的全部？莫失，失不了的绝望；莫忘，忘不了的天堂。你许诺的天涯海角，只剩我一个让你守候。因为太在乎，在乎到伤害；明明太过爱，爱到不明白。爱情本来就自私，只能存放一个人在心底，告诉自己，告诉心，对你，只还剩冰冷的对不起。若有机会，我定抓住你的手，向世界宣告，青梅竹马，白头偕老。

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《笠翁对韵》是从前人们学习写作近体诗、词，用来熟悉对仗、用韵、组织词语的启蒙读物。作者李渔，号笠翁，因此叫《笠翁对韵》。全书分为上下卷。按韵分编，包罗天文、地理、花木、鸟兽、人物、器物等的虚实应对。从单字对到双字对，三字对、五字对、七字对到十一字对，声韵协调，琅琅上口，从中得到语音、词汇、修辞的训练。从单字到多字的层层属对，读起来，如唱歌般。较之其他全用三言、四言句式更见韵味。

《逃之夭夭》是德国文坛泰斗马丁·瓦尔泽创作的一部充满哲人智慧、具有高度自传性的小说，回顾了作家一生与政治、爱情、文学批评的斗争总结。阅读《逃之夭夭》，很难将小说中的叙述者与作家本人截然分开，他们更像是互为代言人，共同面壁思索一生参与的政治斗争和文艺批评活动，回顾追逐过的那些恋人，他们擅长雄辩和战斗，也在一次次伤害后学会了逃之夭夭。“我遭受的痛苦，无一不来源于自身。”这是马丁·瓦尔泽在《逃之夭夭》中写到的一句话。尽管向他发起猛烈攻击的文学批评、政治斗争以及爱情中的苦闷似乎都来自外部及他人，但是瓦尔泽以他耄耋之年的智慧道出：真正的逃之夭夭，仍是自身的精神超越。要实现这种超越，瓦尔泽选择了卡夫卡式的反讽之路、荒诞之路。在瓦尔泽充满变形、夸张和大胆想象的情节中，闪烁着宝贵的幽默品质。

【精神病、偏执】【不是第一人称】暑假过后，他留在了南方，而我去了北方。一学期快过了一半。他给我打电话，问我：“林池余你有什么想吃的，我给你买。”我头一次不那么冷漠，半开玩笑般跟他说：“我想吃米。”在北方吃面食吃多了，我想吃米、南方的米。我想回家、回南方、回中学……想到快哭了。后来我终于明白，我这突如其来的情绪，原来是想他了。他说：“嗯，那寒假回来，我就带你去吃米！各种各样的！”不凑巧的是，他失约了，并且再也没机会补上了。然后，我就再也不想吃米了。从那以后，春节成了我最讨厌的节日，2月成了我最讨厌的月份，下雪成了我最讨厌的天气，米成了我最讨厌的食物。我想，我大概对谁都可以温柔以待，却唯独没办法善待自己了。我终于确定了一直以来的想法：我的余是多余的余，不是鱼塘的鱼，而郴故渊的渊，真的是深渊的渊。他走了，却将我这一条多余的鱼，监禁在深渊里……再也游不出来了。

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