太上皇回到了暖榻上，崇光宫内依旧是灯火通明……。
新一年的太阳照耀到了崇光宫的窗棱，老宦官也从平城东市上请来了‘汉方医馆’的老郎中，只见这个已是耄耋之年的老朗中虽是须发皆白，但却步如流星……。
老郎中被带到了太上皇的寝榻之前，太上皇微微的撼首……，老郎中认真的摸着太上皇的手腕……。
几刻钟后，老郎中面带喜容的说道：“太上皇肝郁气滞，心火旺盛，故而脾胃失和呕心沥血……。此症看似惊险但却并无大殃，只要悉心照料，多则百日定当生龙活虎，恢复如初。
闻听此言，太上皇也是精神舒缓，酌而问道：“汉方莫非有旷世神效？”。
老郎中回答道：“吾决非是惘语，请太上皇圣安”。
太上皇继续问道：“老郎中能否把‘汉方’的道理讲给孤听听？”。
老郎中须臾一下就缓缓的讲道：“汉方是形与象和道理合一的技艺，是把天和地用八个卦象来形化，这就是所谓判研身体疾苦的原由……”。
“停.停.停……”
太上皇连忙的唤停，然后太上皇就让宦官宣来了太史令，太上皇让太史令起草文书，记载编写老郎中所说的每一句话，并且要制成典籍，以供大魏的后世使用……。
一切准备就绪之后，太上皇才又请老郎中继续的讲说；老郎中又是须臾一下，然后才继续的开讲：｛为什么在手腕上按一会就知道病人得了什么病？要先清楚原由，把脉的正确姿势以及手指所按的位置是至关重要。
把脉不是随便把手指往手腕上一搭就可以，找对位置很关键！下指时，先以中指按在手腕突出位置的内侧，称之为中指定关，然后用食指按在关前定寸，和中指紧紧并排在一起，最后用第四指按在关后定尺，中指和第四指不要并紧，稍稍留一条小缝隙，这样就能摸到脉了。
为什么把脉要把两只手呢？左右手的“寸关尺”所代表的意义是不同的，左手“寸关尺”代表“心肝肾”，右手的“寸关尺”代表“肺脾肾”，所以把脉要两只手都把。
脉象分之为二十多种，常见的脉象：浮沉.力度.粗细.快慢.停跳.浮沉。
浮.沉分两种情况，一种是把手轻轻地放到脉上，只稍稍用力，就能摸到明显的脉动，这就叫浮。要是一直摸不着，不断加力，几乎已经按到骨头了，才能摸到明显的脉动，这就叫沉。
如果不用力摸不着，稍加点力往里按，但又不至于按到底，这个就叫不沉不浮，也可以根据用力大小的情况称之为偏沉，偏浮，称之为中。
另一种就是把脉的时候，只明显感到了寸部的脉动，而关.尺部远没那么明显，这也叫浮；如此类推，寸关不明显而尺明显，也叫沉；寸尺不明显而关明显，也叫中。
为什么脉会有浮沉之别呢？是因为人体与外邪作斗，首先想从“表”解决问题，津液气血都集合到这里打仗来了，所以这里气血充足，脉就现浮象；当在这里不能解决问题，邪向里挺进，正气往里退，气血津液又集中到中部（半表半里）了，脉就现中象；邪气再胜再往里进，正气再战败往里退，全退到里面来了，在这里积蓄力量跟病邪作殊死决战，脉就现沉象。
简而言之，正气在哪集结，就会在脉的相应部位有所反映，守住这一条，把脉就不难了。
找到脉之后，不是按住不动就可以了，要会做一些动作。慢慢加力向下按，然后再把力减少一点，把手指再提回原处，反复做上好几次。
为什么这样做？因为要用指头感受脉对手指的抵抗力。
按下去的时候，感觉脉很硬，很实，反弹力度很强，就证明这个脉有力量。要是手指按下去没遇到多少抵抗，怎么按都不反抗，甚至稍一加力，脉就没有了，那这个脉就是没力量，要根据这个衡量脉的力度是偏弱还是偏强。
那么有没有力又代表什么呢？有力，代表正气实，但如果邪气跟正气有一拼，中医通常就会说邪气实，正气还行，照着邪实去治就可以。没有力就代表正气虚，治疗上首先要补充扶助正气，正气足了，自然能够与邪气交战。
从治法上看，有力的脉，常用的是攻，泄之法，比如麻黄汤证，要求的是脉要紧，承气汤之类的，要求脉要实，这个紧与实说的就是要有力，如果脉无力用了这些方剂，就会使病人虚脱，昏死过去！
无力的脉通常要用补法，比如桂枝汤证的脉缓，四逆汤证的脉微弱，都是无力的脉，不能攻下，只能补养。至于要用多大的药量，攻之中要不要加补的成分，补之中要不要加攻的成分，加多少，就要从脉的有力没力上去析判。
粗与细，只知道脉的力度还不够，还有一个动作，用指头从拇指一方向尾指一方、再由尾指一方向拇指一方这样水平来回地小心按摩或推摩几下，感知脉管的宽度，就是看看脉有多粗大或者多细小。
因为正气津血足了，要流动，要往外输送，不仅力量会大，要求输送的空间也要大，否则正气足了但空间不够，不能及时地往外送。所以说“阳明脉大”，阳明是多血多气的，要输送它，脉管就得大。以此类推，“细”当然就是气血不充沛了。
但这里有些特殊之况，常有脉大而无力或脉小而有力的例子，为什么呢？这就涉及到气血的偏盛偏衰问题。
气血是互为阴阳的两个东西，气主要管输送，把血灌输到全身，所以它属阳，主动，主扩张；血属阴主滋养，它有个很实在的形体，看得见摸得着；脉的力量或粗细是气血共同的功劳，但血侧重于脉的力量，气侧重于脉管的粗细，它们就是都强，脉就粗而有力；都衰，就细而无力；气衰血强，脉就细而有力；气强血衰，脉就粗而无力。所以粗细还要有没有力气连着一起看才可行。
根据这个判断该用气分药还是该用血分药。人常说阴虚、要养阴，吃滋阴养阴药，但如果你的脉细，吃这个就很可能会出痘；吃补气之药，人参，黄芪，但如果脉粗，吃了就会上火，失眠，烦躁。当然，这也只是一般的规律而已，用药还要多多的考虑。
快慢脉，人一呼脉再动，一吸脉再动，呼吸定息，脉五动，闰以太息，就是说一个人呼吸节奏是固定的，一呼一吸之间，脉应该跳四次。
根据脉的快慢选择治之策，快，就袪邪。慢，就考虚扶正，不急于攻邪。
停跳，就危之！停跳，或者是有规律的停跳，比如，跳五下停了，停完再跳，又是跳五下就停了，很有规律。这种脉象必然会伴随这些症状：心痛；胸闷；手脚发麻；头晕眼花；眼睛发胀。这种脉象：则病人有心脑血之疾，如不理会，轻者晕厥，重者猝死！
‘浮沉.力量.粗细.快慢.停’是把脉的要素，也是诊脉的功夫。懂得并不难，但想要熟练掌握，需要长期的练习和实践……。
一：浮脉
体象歌：浮在皮毛，如水漂木；举之有余，按之不足。
主病歌：浮脉为阳，其病在表。寸浮伤风，头疼鼻塞；左关浮者，风在中焦；右关浮者，风痰在膈；尺脉得之，下焦风客，小便不利，大便秘涩。
兼脉歌：无力表虚，有力表实。浮紧风寒，浮迟中风；浮数风热，浮缓风湿。浮芤失血，浮短气病；浮洪虚热，浮虚暑惫；浮涩血伤，浮濡气败。
二：沉脉
体象歌：沉行筋骨，如水投石；按之有余，举之不足。
主病歌：沉脉为阴，其病在里。寸沉短气，胸痛引胁；或为痰饮。或水与血。关主中寒，因而痛结；或为满闷，吞酸筋急。尺主背痛，亦主腰膝；阴下湿痒。淋浊痢泄。
兼脉歌：无力里虚，有力里实。沉迟痼冷，沉数内热；沉滑痰饮，沉涩血结；沉弱虚衰，沉牢坚积；沉紧冷疼，沉缓寒湿。
三：迟脉
体象歌：迟脉属阴，象为不及；往来迟慢，三至一息。
主病歌：迟脉主脏，其病为寒。寸迟上寒，心痛停凝；关迟中寒，癥结挛筋；尺迟火衰，溲便不禁，或病腰足，疝痛牵阴。
兼脉歌：有力积冷，无力虚寒。浮迟表冷，沉迟里寒；迟涩血少，迟缓湿寒；迟滑胀满，迟微难安。
四：数脉
体象歌：数脉属阳，象为太过；一息六至，往来越度。
主病歌：数脉主腑，其病为热。寸数喘咳，口疮肺；关数胃热，邪火上攻；尺数相火，遗浊淋癃。
兼脉歌：有力实火，无力虚火。浮数表热，沉数里热。阳数君火，阴数相火。右数火亢，左数阴戕。
五：滑脉
体象歌：滑脉替替，往来流利；盘珠之形，荷露之义。
主病歌：滑脉为阳，多主痰涎。寸滑咳嗽。胸满吐逆；关滑胃热，壅气伤食；尺滑病淋，或为痢积，男子溺血，妇人经郁。
兼脉歌：浮滑风痰，沉滑痰食。滑数痰火，滑短气塞。滑而浮大，尿则阴痛。滑而浮散，中风瘫痪。滑而冲和，娠孕可决。
六：涩脉
体象歌：涩脉蹇滞，如刀刮竹；迟细而短，三象惧足。
主病歌：涩为血少，亦主精伤。寸涩心痛，或为怔忡。关涩阴虚，因而中热；右关土虚，左关胁胀。尺涩遗淋，血利可决；孕为胎病，无孕血竭。
兼脉歌：涩而坚大，为有实热；涩而虚软，虚火炎灼。
七：虚脉
体象歌：虚合四形，浮大迟软；及乎寻按，几不可见。
主病歌：虚主血虚。又主伤暑。左寸心亏，惊悸怔忡；右寸肺亏，自汗气怯。左关肝伤，血不营筋；右关脾寒，食不消化。左尺水衰，腰膝痿痹；右尺火衰，寒证蜂起。
八：实脉
体象歌：实脉有力，长大而坚；应指愊愊，三候皆然。
主病歌：血实脉实，火热壅结。左寸心劳，舌强气涌；右寸肺病，呕逆咽疼。左关见实，肝火胁痛；右关见实，中满气疼。左尺见之，便闭腹疼；右尺见之，相火亢逆。
兼脉歌：实而且紧，寒积稽留。实而且滑，痰凝为祟。
九：长脉
体象歌：长脉迢迢，首尾俱端；直上直下，如循长竿。
主病歌：长主有余，气逆火盛。左寸见长，君火为病；右寸见长，满逆为定。左关见长，木实之殃；右关见长，土郁胀闷。左尺见之，奔豚冲兢；右尺见长，相火专令。
十：短脉
体象歌：短脉涩小，首尾俱俯；中间突起，不能满部。
主病歌：短主不及，为气虚证。短居主寸，心神不定；短见右寸，肺虚头痛。短在左关，肝气有伤；短在右关，膈间为殃。左尺短时，少腹必疼；右尺短时，真火不隆。
十一：洪脉
体象歌：洪脉极大，状如洪水；来盛去表，滔滔满指。
主病歌：洪为盛满，气壅火亢。左寸洪大。心烦舌破；右寸洪大，胸满气逆。左关见洪，肝木太过；右关见洪，脾土胀热。左尺洪兮，水枯便难；右尺洪兮，龙火燔灼。
十二：微脉
体象歌：微脉极细，而又极软；似有若无，欲绝非绝。
主病歌：微脉模糊，气血大衰。左寸惊怯，右寸气促。左关寒挛。右关胃冷。左尺得微，髓竭精枯；右尺得微，阳衰命绝。
十三：细脉
体象歌：细直而软，累累萦萦；状如丝线，较显于微。
主病歌：细主气衰，诸虚劳损。细居左寸，怔忡不寐；细在右寸，呕吐气怯。细入左关，肝阴枯竭；细入右关，胃虚胀满。左尺若细，泄痢遗精；右尺若细，下元冷惫。
十四：濡脉
体象歌：濡脉细软，见于浮分；举之乃见，按之即空。
主病歌：濡主阴虚，髓绝精伤。左寸见濡，健忘惊悸；右寸见濡，腠虚自汗。左关逢之，血不营筋；右关逢之，脾虚湿浸。左尺得濡，精血枯损；右尺得之，火败命乖。
十五：弱脉
体象歌：弱脉细小，见于沉分；举之则无，按之乃得。
主病歌：弱为阳陷，真气衰弱。左寸心虚，惊悸健忘；右寸肺虚，自汗短气。左关木枯，必苦挛急；右关土寒，水谷之疴。左尺弱形，涸流可征；右尺弱见，阳陷可验。
十六：紧脉
体象歌：紧脉有力，左右弹指；如绞转索，如切紧绳。
主病歌：紧主寒邪，又主诸痛。左寸逢紧，心满急痛；右寸逢紧，伤寒喘嗽。左关人迎，浮紧伤寒；右关气口，沉紧伤食。左尺见之，脐下痛极；右尺见之，奔豚疝疾。
十七：缓脉
体象歌：缓脉四至，来往和匀；微风轻颭，初春杨柳。
主病兼脉歌：缓为胃气，不主于病；取其兼见，方可断证。浮缓风伤，沉缓寒湿。缓大风虚，缓细湿痹。缓涩脾薄，缓弱气虚。右寸浮缓，风邪所居；左寸涩缓，少阴血虚。左关浮缓，肝风内鼓；右关沉缓。士弱湿侵。左尺缓涩，精宫不及；右尺缓细，真阳衰极。
十八：弦脉
体象歌：弦如琴弦，轻虚而滑；端直以长，指下挺然。
主病歌：弦为肝风，主痛主疟，主痰主饮。弦在左寸，心中必痛；弦在右寸，胸及头疼。左关弦兮，痰疟癥瘕；右关弦兮，胃寒膈痛。左尺逢弦。饮在下焦；右尺逢弦，足挛疝痛。
兼脉歌：浮弦支饮，沉弦悬饮。弦数多热，弦迟多寒。弦大主虚，弦细拘急。阳弦头痛，阴弦腹痛。单弦饮癖，双弦寒痼。
十九：动脉
体象歌：动无头尾，其动如豆；厥厥动摇，必兼滑数。
主病歌：动脉主痛，亦主于惊。左寸得动，惊悸可断；右寸得动，自汗无疑。左关若动，惊及拘挛；右关若动，心脾疼痛。左尺见之，亡精为病；右尺见之，龙火奋迅。
二十：促脉
体象歌：促为急促，数时一止；如趋而蹶，进则必死。
主病歌：促因火亢，亦由物停。左寸见促，心火炎炎；右寸见促，肺鸣咯咯。促见左关，血滞为殃；促居右关，脾宫食滞。左尺逢之，遗滑堪忧；右尺逢之，灼热为灾。
二十一：结脉
体象歌：结为凝结，缓时一止；徐行而怠，颇得其旨。
主病歌：结属阴寒，亦由凝积。左寸心寒，疼痛可决；右寸肺虚，气寒凝结；左关结见，疝瘕必现；右关结形，痰滞食停。左尺结兮，痿躄之疴；右尺结兮，阴寒为楚。
二十二：代脉
体象歌：代为禅代，止有常数；不能自还，良久复动。
主病歌：代主脏衰，危恶之候。脾土败坏，吐利为咎；中寒不食，腹疼难救。两动一止，三四日死；四动一止，六七日死。次第推求，不失经旨。
二十三：革脉
体象歌：革大弦急，浮取即得；按之乃空，浑如鼓革。
主病歌：革主表寒，亦属中虚。左寸之革，心血虚痛；右寸之革，金衰气壅。左关遇之，疝瘕为祟；右关遇之，土虚为疼。左尺诊革，精空可必；右尺诊革，殒命为忧。女人得之，半产漏下……｝。
老郎中须臾一下，缓缓的长出了一口气……。
太史令放好典薄之后，也是长长的舒缓了一口气……。
太上皇此时满心欢喜的对着老郎中赞叹道：“此汉方真是医天下疾苦，达父母仁心……”。
