克利夫兰艺术博物馆并不忌讳拍照，只是不能使用闪光灯。威尔斯李连忙从服务处花费二十币租赁一台宝丽来拍立得相机，又花费了五十币购买了五十张于Zink相纸。
拍立得相机不贵，可是Zink相纸的价格，真心不便宜，看来以后还得准备一台好相机。他熟练的装好相纸，顺带着感慨一番。
拍立得相机结构比较复杂笨重，最优异的表现就是即时成像，“咔嚓”一声之后，一张有宽大白边的照片缓缓地从相机口吐出，甩甩，十秒钟即可速干，很方便。
将外围的诸多名作从整体到局部，一一拍摄完毕，Zink相纸还剩下一包十张，准备留给中心展台的《心写治平图》展出的五位人物像。
此时，已时至午时，展厅中游客少了很多。威尔斯李来到中心展台，注意到展台旁边站着一位六十来岁的丝国人老者，还有一女两男三位丝国人少年，年岁最大的男孩不过十六七岁，最小的是那个女孩子，约莫十二三岁。
“我先说说这幅画流到国外的经历，然后再分析画作自身特点给你们听。”
威尔斯李准备趁着人少，先拍一副整体图，所以离展台稍远。正在他调焦距时，听到老者以浓郁的京味儿方言如是说道。
这句话顿时引起他的兴趣，停下拍摄动作，竖耳倾听。
“这幅画原本挂在圆明园四十景之一方壶胜境的三石塔第二层第五排。”
威尔斯李眼睛顿时溜圆，看向那对老少组合，这一行人不普通！
疑惑有二：其一是，这句话怎么自己隐隐听过？有种莫名其妙的熟悉感！其二是为这老者的博学——考究一幅画作，考究作者不奇怪，考究用色不奇怪，考究风格不奇怪，考究传承不奇怪，可是，考究到一幅画最早挂在哪里，这……未免太细致了吧。
对方说得如此确着，不像是凭空想象，老先生的知识渊博，远胜自己啊。威尔斯李不自觉的脚步往前挪动一点。
只听老者继续说道，“定庵遗祸，半伦无伦！第二次鸦片战争，英法联军驻军圆明园，抢走诸多至宝，最后一把火焚了万园之园，这幅画落入北国中尉洛克阿奎手中。”
这句话信息量相当大，三个少年表情沉重，应该是听明白了。
定庵遗祸，半伦无伦。定庵是龚自珍的斋号，半伦是龚自珍儿子龚橙的别号，这句话骂的是龚自珍的儿子龚半伦这个祸害。
所谓“半伦”者，是说他无君臣、无父子、无夫妻、无兄弟、无朋友之道，只爱一个小妾，五伦去了四伦半，故曰半伦。
这人是龚自珍的长子，字孝拱，相当有才气，可是为人猥邪，据说他曾把女儿送给威妥玛（当时江海税务司负责人）做妾。
龚孝拱给北国人巴夏礼做幕僚时，曾引导英法联军火烧圆明园。这件事在历史上有争议，但不管怎么说，他龚半伦确实和英法联军一起入京，并驻扎在圆明园。
老先生骂定庵遗祸，半伦无伦，说的就是这件事。
至于老先生后面说的抢画人北国中尉洛克阿奎，威尔斯李还真的不知道，不知不觉中，他再度往前挪动一步，已经站在老少组合三步开外了。
听得入神的威尔斯李，根本没注意到，就在他们不远处，一位看似闲逛参观的丝国人壮汉，眼睛余光一直关注这老少组合，以及逐渐靠近的威尔斯李。
“这个洛克阿奎出生于北国布莱克浦的一个农民家庭，十九世纪七十年代末，印度大荒导致英伦三岛粮食紧张，他家的土地被兼并，最后全家不得不移民来新英格兰州西储地，也就是今天的克利夫兰一带，成为羡国人，这幅画连同其它抢来的东西，都被带到羡国。”
“三十年代羡国经济危机，洛克阿奎的后人，将这幅画以四千七百羡元，出售给当时的标准石油大股东，当时的克利夫兰首富巴蒂尔亨廷顿。后者在二战后，将这幅画转赠给这家博物馆。”
“嗯，顺便说一句，亨廷顿家族也是这家博物馆的资助商之一。巴蒂尔的祖父，约翰亨廷顿一生收集来的藏品，都在这里供奉。”
听到这，威尔斯李倏然一惊，这已经远远超过鉴定所要学习的范畴，更像……更像严密的信息追踪。
是的，只有严密的考察，才能得出如此细致的信息。
普通的艺术鉴赏者，怎会关注这些？
再度抬头观察老者，白发稀疏，中山服齐整，浓浓的书卷味外，举手投足间，还能感受到一丝官威，让威尔斯李再度泛起那种淡淡的熟悉感。
这人……以前接触过？
籍着老者一段话告一段落的间隙，威尔斯李举着拍立得，向四人靠去。那位丝国人壮汉，紧走几步，横插在他与老少组合中间。
显然，他认为威尔斯李的出现已经带来某种潜在威胁。
这次，威尔斯李注意到这位壮汉。
白衬衫紧身，双手粗大，眼神凌厉，这是老少组合们的保镖！
这发现，再度印证他的猜测。
壮汉的行动，同样引起老少组合的注意，只是，他们的目光落在威尔斯李的身上。
“老先生好！”威尔斯李的目光越过壮汉，朝老者点点头，微笑着问候。
“叔叔也是内地人？”老者同样微笑点头回应，他身边那位最小的女孩子很活泼，也许是在羡国看到同肤色人种，再加上威尔斯李的汉语说得极溜，直接问道。
“嗯。”威尔斯李不假思索的点头，“我来自香江，和你一样，是内地人。”
这一回答，让老者一行连带着壮汉的脸色，都缓和了很多。
“香江啊……我们来时也去过呢，楼真高！是不是，阿毛哥？”女孩这话对旁边的最大的少年说的。
“洛杉矶的楼房也高呢。”另一个小男孩插嘴说道。
三人毕竟年岁小，开始跑题，争论是香江楼房更高还是羡国楼房更高。
“老先生带孩子们旅游？”
威尔斯李似乎没看见保镖一样，隔着他，依旧和老者对话。
“读万卷书，不如行万里路嘛。我带他们出来走走，也算是长长见识。”老者很快反问道，“你……来旅游还是羡国定居？”
这时期，无论是港岛还是大陆，大批人登陆羡国寻找绿卡机会。老先生估计对方也是来羡国找生活的年轻人之一。
“鄙姓李，九一年来纽来。”威尔斯李主动向对方伸手，“很喜欢中华文化。”
“李先生的汉语说得不错，比我见过的香江人，说得都好。”
老先生与他握握手，很快攀谈起来。
老先生姓魏，据他说是京城一家博物馆的研究员，这几个孩子是博物馆家属院的，至于哪家博物馆，老者没提。
这次来羡国，是应纽来大都会博物馆交流邀请，顺便带几个孩子来开开眼。
这些话，一半应该是真的，另一半，威尔斯李表示呵呵。
“李先生对中华文化知之甚详，要不，你给孩子们说说这幅《心写治平》？”聊了几句，魏老爷子生起考较之心，嘴角带出一丝笑意地说道。
“那……我就献丑了？说错了还请魏老指正。”威尔斯李还想与对方走得更近一些，也许就能找出自己为什么与对方有那种莫名熟悉感的原因。
“世人皆知《心写治平》为郎世宁所作，却不知王幼学和王儒学兄弟。”
威尔斯李的第一句话，便让魏老另眼相看，连忙挥手让三位少年安心倾听。
“康熙五十四年1715年十一月二十二日抵京，乾隆三十一年1766年六月十日在京病逝，享年七十八岁。郎世宁在华长达五十一个春秋，他为了取得传播天主教的权利与方便，始终行走内廷，为皇帝作画，并受到三代清帝的赏识与器重。”
“作为知名的宫廷画师，郎世宁有一票追随者和弟子们。其中，王幼学和王儒学兄弟，是他众多弟子中的翘楚。”
他指着展台中的《心写治平图》说道，“这幅画作，所展出的一皇一后三妃，面容肃穆清翘，有圣人容，其勾勒线条柔和圆润，色调均一，风格相对统一，即便是第五幅令妃图绘制时间稍晚，也还能看出与前四幅图相近。”
“因此，我比较看好这一皇一后三妃的图像，为郎世宁亲手绘制。中三幅为王幼学所作、中后两幅为王儒学所作，最后三幅则是宫中画师所做。”
威尔斯李说道这，停顿片刻，目光落在魏老爷子身上，想听听对方的评判。
魏老爷子原本点头应和，可听到此处时，眉头渐锁。
之所以如此，因为这其中又涉及一桩疑案：克利夫兰博物馆展出说明上，只说这幅图的皇帝、皇后及贵妃画像为郎世宁所作；而国内一部分中华文化研究者认为，这幅画作中，前四位画像，即皇帝、皇后、贵妃、纯妃四人画像为郎世宁所作，后续画作为他人补增。
至于威尔斯李所说的五人像为郎世宁所作，还未曾流行，倒是香江和台岛方面，有这种分析，但一直不是主流。
魏老爷子这也是第一次面对面接触这种观点。
从线条笔迹、用色来考究？痕迹鉴定学？
