一、周词技巧功力之所长大约可以分为以下几项。
1、善于融化前人诗句。如：
浣溪沙
楼上晴天碧四垂。楼前芳草接天涯。劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
此词共六句，句句化用前人诗句。上片首句“楼上晴天碧四垂”，用韩偓《有忆》：“泪眼倚楼天四垂”。第二句“楼前芳草接天涯”，用古乐府《饮马长城窟行》：“青青河边草，绵绵思远道。”这里“芳草接天涯句”是正用。上片末句“劝君莫上最高梯”化用王之涣《登鹳鹊楼》：“欲穷千里目，更上一层楼”。这里“莫上最高梯”句是反用。句句读来都清秀明洁，不觉其有词藻典故。
下片“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”，都是新生与迟暮互见。“新笋”是新生，“堂下竹”是迟暮。“燕巢泥”是新生，暗指新出生的雏燕，“落花”是迟暮。例如六朝诗人萧悫《春庭晚望》中“窗梅落晚花，池竹开初荀”，及王僧孺《春怨》中“厌见花成子，多看笋成竹”，俱是新生与迟暮互见。“忍听林表杜鹃啼”化用李中《钟陵禁烟寄从弟》：“忍听黄昏杜宇啼”。词中“忍”为“不忍”，以杜鹃啼声哀怨，不能听之。整首词用典自然，如同己出。
2、善于体物，描绘工巧。
兰陵王
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
开篇第一段借柳说起，全从眼中所见的柳的姿态进行描摹。首句“柳阴直”先写隋堤畔成行的柳树，此是描写远景。第二句“烟里丝丝弄碧”是细致的描写近景。接下来三句“隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”中“拂水飘绵”是对柳树的物态描写，“拂水”二字可以想见柳树的枝条柔软飘拂。“飘绵”二字则描写柳絮飘飞。通过对柳树的描摹，让读者感受到别离漂泊，欢聚无常的人生状态。结句“斜阳冉冉春无极”更是将旅途中所有的离别伤感之情写得淋漓尽致。
全词第一段借着描写柳阴、柳丝、柳条、柳絮，将离别情绪反复渲染，层层递进，将欲归不得的倦客心情，写得情深意挚，耐人寻味。统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。
3、善于言情，细腻周至。
解连环
怨怀无托。嗟情人断绝，信音辽邈。纵妙手、能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。燕子楼空，暗尘锁、一床弦索。想移根换叶。尽是旧时，手种红药。
汀洲渐生杜若。料舟依岸曲，人在天角。谩记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。水驿春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，对花对酒，为伊泪落。
这首词与一般写相思别情的情词不同。相思离情还有可托情怀之人，如今却是“怨怀无托”。词中抒发的便是由于“怨怀无托”而生发出来的种种曲折、矛盾的失恋情结。
上片“怨怀无托，嗟情人断绝，信音辽邈。”这三句把心中郁结已久的幽怨和盘托出，来势突兀，说明心中的痛楚已经到了难以抑制、无可忍受的程度。这一痛楚是因为“情人断绝，信音辽邈”。往日情人不仅绝情而且断信，毫不留恋地弃他而去。负心如此，岂是常情所可猜度。
“纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。”幽怨至极无以平愤，遂以讥刺口吻以泄怨怒。
“燕子楼空，暗尘锁一床弦索。想移根换叶，尽是旧时，手种红药。”这四句一变愤懑语气，转为无限思量。
下片“汀洲渐生杜若。料舟移岸曲，人在天角。”男女之爱发之于情，情之为物是不可理喻的。所以诅咒也好，詈骂也好，都是出自一片爱意。春天来临，汀洲之上杜若渐萌，于是心中又打点起，为负心而去的情人料理一切的准备。伊已别去经年，行舟沿着曲曲不尽的水岸渐行渐远，料想如今已在海角天涯。即便有信有物想寄给她又寄到何处？
“水驿春回，望寄我江南梅萼。”这两句回应下片过拍“汀洲渐生杜若”。
“拚今生、对花对酒，为伊泪落。”哀莫大于心死，今去者决绝，无可挽回，却又不能“勿复相思而与君绝”，“对花对酒”尚且“为伊泪落”，那么无花无酒更当奈何？这些不尽之情留在词外，令人玩索。
