麦新麦新(1914-1947年)，现代作曲家、歌词作家。原名孙培元、孙默心，别名铁克。上海浦东人。出身于职员家庭。从小随姐姐学钢琴，受到良好的音乐启蒙教育。后仍不断自学音乐。"九·一八"事变后，积极参加抗日救亡运动。1935年，加入"民众歌咏会"、"业余合唱团"、"歌曲研究会"等进步音乐组织，此时，开始创作歌曲和歌词，1936中与孟波合编《大众歌声》出版三集。抗日战争爆发后，参加杜国庠领导的上海"战地服务团"，做抗日救亡宣传工作。1938年加入中国共产党。后转到国民党部队内从事抗日宣传工作。1940年到达延安，被分配到鲁迅艺术学院音乐部工作，任音运科长，主持边区作曲者协会工作。1942年"文艺整风"前后，发表许多战斗性短文和研究件文章，并编辑《歌曲》月刊。抗战胜利后，随军参加东北新解放区的工作。先后担任阜新地委、开鲁县委的宣传部、组织部长。1946年6月，在开鲁县下乡工作途中，遭遇国民党残匪的袭击；因寡不敌众壮烈牺牲。
麦新一生创作歌曲、歌词约有60多首，有战斗性群众歌曲，其中《大刀进行曲》、《游击队歌》、《行军歌》等最为突出，它们反映了群众强烈的爱国热情和对日本帝国主义的无比愤根。还有儿童歌曲如《铲东铲东铲》、《马儿真正好》、《勇敢的小娃娃》、《儿童哨》、《向前冲》、《好同志不要哭》等，它们通过明快的旋律、活泼的节奏，刻划了战时中国儿童那种天真、乐观、富有朝气的生动形象，表达了热爱祖国的深厚感情，此外，也还有歌词创作，如孟波的《牺牲已到最后关头》、吕骥的《保卫马德里》、冼星海的《只怕不抵抗》等歌曲的歌词。麦新的创作受到了当时人们的重规和欢迎，他继承聂耳的战斗传统，在自己的艺术实践中做出了应有的贡献。
马可马可(1918-1976年)，现代著名作曲家、音乐理论家、音乐教育家。江苏徐州人。出生于一个自由职业者家庭。幼年时期就显露出对音乐的爱好和敏感，喜欢民间音乐，深受民歌的熏陶。1935年，在河南大学化学系学习期间，积极参加抗日救亡活动，发起组织"怒吼歌咏队"，选编、教唱抗日歌曲。抗日战争爆发后，他创作《保卫我们的平津》、《抗日五更调》等群众歌曲。1937年，他走出化学实验室，参加"河南抗敌后援会"的巡回演剧第三队，到山区农村宣传演出，接着到武汉参加周恩来同志领导的政治部三厅工作，在抗敌演剧队第十队负责音乐创作和指挥。在这段时间，他创作了《保卫洛阳》、《守黄河》、《吕梁山大合唱》、《游击战歌》等200多首作品；编辑《牙牙集》、《老百姓战歌》歌曲集。1939年，他到达延安，在鲁迅艺术学院音乐系学习，后被分配到音乐部音工团工作。 1942年转音乐研究室，从事民族民间音乐的整理、研究工作，同时，参加"中国民族民间音乐研究会"活动，编选民歌集有《陕甘宁边区民歌第二集》、《审录》、《秧歌曲选》等。创作《张二嫂养娃娃》、《贺龙》、《纪念碑》、《小喜鹊》等歌曲。1943年，延安开展新秧歌运动，他创作《南泥湾》、《军工队生产》、《黄河水手歌》、秧歌剧《夫妻识字》；集体创作《周子山》、《减租会》、《下南路》等。特别是集体创作的歌剧《白毛女》，他是歌剧音乐的主要执笔者，发挥了他的创作才能和音乐素质，在思想和艺术上都取得可喜的收获。被誉为新歌剧的里程碑。1945年，他随鲁艺去东北解放区开辟工作，这时期，他创作的歌曲有《我们是民主青年》、《咱们工人有力量》；管弦乐曲《陕北组歌》；歌剧《血海深仇》等。
新中国成立后，他先后担任中央戏剧学院歌剧系主任，中国戏曲研究院音乐室主任，中国音乐学院副院长等职务。还兼任中国音协常务理事、民族音乐委员会副主任、《戏曲研究》杂志主编。他在教学，科研工作的余暇，还从事创作各种歌曲数百首。比较流行的有《人定胜天》、《青年骏马在飞奔》、《你听，祖国在召唤》、《露锋，我们的榜样》、《石油小唱》等。还为歌剧《小二黑结婚》谱曲；为电影《画中人》、《梅兰芳》、《江河激浪》配音；有传记文学《冼星海传》；有理论著作《中国民间音乐讲话》、《生活中少不了音乐》、《时代歌声漫议》、《冼星海是我国杰出的社会主义现实主义音乐家》及《冼星海画传》等，还有许多学术论文。
马可的一生是为祖国、为人民、为无产阶级革命事业战斗的一生。他的巨大贡献，在中国现代音乐发展史上是不可磨灭的。
郑律成郑律成(1918-1976年)，现代作曲家，无产阶级国际主义战士。原籍朝鲜，出生于全罗南道光州的贫苦家庭，幼年受姐姐的影响，很早接触音乐，学习六弦琴。后随亲人来中国，参加朝鲜抗日团体"义烈团"。1935年，参加"朝鲜民族解放同盟"，在南京、上海等地积极参加抗日活动。同时，随俄籍女声乐家克里洛娃学习声乐，抗日战争爆发后，去延安，先入陕北公学学习，后转鲁迅艺术学院音乐系学习乐理、作曲，创作著名歌曲《延安颂)，同年，被分配到抗日军政大学政治部担任音乐指挥。年底参加中国共产党。1939年又回到鲁艺任声乐教员。这时期，他创作的歌曲有《新山歌》、《延水谣》、《发动游击战》、《准备反攻》、《抗日骑兵队》、《八路军大合唱》等。特别是《八路军大合唱》中的《八路军进行曲》，在解放战争时期，改名为《中国人民解放军进行曲》，建国后，定为中国人民解放军军歌。这支歌曲旋律雄壮、气魄雄伟、具体地刻画了人民子弟兵的英雄形象，有力地表现了人民军队勇往直前，无坚不摧的革命气概。1942年，他参加了延安文艺座谈会后，带病要求上前线，后到太行山担任华北朝阳革命军政学校教务长，积极参加敌后武装斗争。抗战胜利后，返回朝鲜工作，历任朝鲜人民军俱乐部部长兼人民军协奏团团长，朝鲜音乐大学作曲部部长等职务。
1950年，定居中国，专门从事音乐创作工作，创作的歌曲有《中国人民志愿军进行曲》、《毛泽东颂》等。1976年因患脑溢血逝世。他-生创作了各种音乐作品300余首，为中国的革命和建设事业做出了卓越贡献。
贺绿汀贺绿汀，现代著名作曲家、音乐教育家。原名楷，又名安钦、抱真，笔名罗亭、山谷等，湖南劭东人。1903年出生于一个农民家庭。幼年爱好音乐。1924年，入长沙岳云学校艺术专科学钢琴、小提琴和民族乐器，钻研音乐理论。北伐战争时期，他在工人农民运动中做组织、宣传工作。大革命失败后，参加广州、海丰起义。1930年在上海任小学教师时，并为北新书局编儿童音乐丛书。1931年后，两次入国立音乐专科学校，跟随音乐家黄自学习和声、作曲。并创作歌曲、钢琴曲。他的钢琴曲《牧童短笛》、《摇篮曲》，音乐形象鲜明生动。旋律优美动听，充满清新的诗意。在1934年著名俄籍音乐家车列普宁举办的"征求有中国风昧的钢琴曲"的活动中，分别获得征稿奖的头等奖和名誉一等奖。这时，他曾为许多电影配乐。后担任明星影片公司音乐科科长，参加调曲作者联谊会的活动。抗日战争爆发后，他积极参加上海救亡演剧队第一队的活动，后转赴华北农村开展抗日救亡的宣传工作。1938年到重庆，在中国电影制片厂、中央广播电台音乐组工作。1940年，担任育才学校音乐组主任。"皖南事变"后，到苏北抗日根据地，在新四军鲁迅艺术工作团工作。1943年到达延安，在陕甘宁绥晋五省联防军政治部宣传队工作，这一时期，他先后创作歌曲《游击队歌》、《垦春泥》，《嘉陵江上》、《保家乡》等，还有管弦乐曲《晚会》、《森吉德马》等。解放战争时期，他先后任中央管弦乐团、华北文工团团长，新中国成立后，担任中国音协副主席、上海音协分会主席。上海音乐学院院长，1979年被选为中国关联副主席。他的歌曲作品还有《四季歌》、《新民主主义进行曲》等；还为-些歌剧、电影配乐；另有器乐独奏曲、合奏曲等多种。此外，翻译有普劳特的《和声学理论与实用》等。著作有《贺绿汀音乐论文选集》。
中国现代音乐之父肖友梅(1884-1940)是我国现代音乐的奠基人之一，出生于广东中山县。早年留学日本、德国学习音乐，1920年回国后，主持北京女子高等师范学校音乐科和北京大学音乐传习所的工作，为专业音乐教育的开创作了有益的尝试和准备。
1927年，在蔡元培的支持下，由肖友梅主持创办了上海国立音乐院(后改名为国立上海音乐专科学校)，这是我国正规专业音乐教育的开端。此后，他一直从事该校的管理和教学工作，为我国现代音乐教育的发展呕心沥血，作出了重要贡献。被称为中国现代音乐之父。肖友梅曾编写过《风琴教科书》、《钢琴教科书》、《和声学》、《普通乐学》等一批我国早期的音乐教材。同时他也以严谨的风格，运用西方作曲理论写出了一些早期的艺术歌曲，如《问》、《南飞之雁语》等。此外，他还在器乐创作方面有所尝试。共写有一百多首歌曲、两部大合唱、两首弦乐四重奏、两首钢琴曲、一首大提琴曲。肖友梅还是我国最早获得博士学位的音乐家。1916年7月，他以《关于十七世纪前中国管弦乐队的历史研究》一文获莱比锡大学哲学博士学位。
中国音乐学的奠基人王光祈(1892-1936)是音乐理论家，我国音乐学学科的奠基人。四川温江人。早年曾与李大创、曾琦等发起组织"少年中国学会 "，创建 "工农互助团 "，力图以激进的民主思想拯救满目疮痍的祖国。1920年赴德国研究经济，并任《申报》、《时事新报》驻德国特约通讯员。
1923因锐意 "利用西洋科学方法"整理中国"礼乐"，以"唤醒我们中华民族的根本思想，完成我们的民族文化复兴运动"，而改学音乐。1934年，他以《中国古代歌剧》一文获得波恩大学博士学位。
王光祈在德期间，著有一系列音乐理论著作。这些著作涉及到音乐学领域的方方面面。如《中国音乐史》、《西洋音乐史纲要》、《欧洲音乐进化论》、《东西乐制之研究》、《东方民族之音乐》等，多达十七种。另有译著十九种及散见于中外书刊的文章数十篇。他在音乐学理论上辛勤耕耘所取得的丰硕成果，引人瞩目。他最早系统地提出采用比较音乐学的方法，对民族音乐的历史材料，特别是我国历代乐律理论，进行整理、归纳；并广泛对照比较东西方音乐，深入加以研讨，受到世界上音乐史学家、比较音乐学家的重视。
王光祈治学刻苦、严谨。在留学期间，他只凭自己笔耕不辍的研究收入维持生活。因而，他的生活清贫、艰苦，曾数次晕倒在图书馆内。他对那些以留学为名，在国外无所事事、消磨时光的人深感厌恶，曾写文章在国内刊物上批评这类不务实学的现象。他以其艰难的实践，体现了"直行终有路，何必计枯荣"的执著追求。
乐圣贝多芬 (LVBeethoven1770-1827年)是德国著名作曲家，维也纳古典乐派的代表人物之一。他出身于波恩一个平民家庭，1792年定居维也纳，以教学、演出及创作为生。早年深受启蒙运动和法国资产阶级革命思想的影响，从而养成了他不卑不屈的性格和敢于藐视名门贵族的气概。他从不出卖自己的独立人格，要求以平等的身份与贵族交往。但当他渐渐发现自己的理想、资产阶级的平等意识和他那倔强的性格，总是与现实格格不入时，当恋爱悲剧袭来，耳聋难以复聪的命运降临时，对于艺术的爱，对于生活的爱，挽救了他濒于崩溃的精神世界，使他对痛苦的感受变成了无畏的英雄力量，产生了一种 "扼住命运咽喉"的反抗精神。这精神上的转变，推动贝多芬的创作进入成熟期。
贝多芬最为擅长的创作领域是交响曲。他的音乐充满了深刻的哲理，"通过斗争达到胜利"，形成了贝多芬进行创作的基本思维逻辑。沿着这一逻辑，他的英雄交响曲突破了海顿、莫札特稳健的古典趣味，树立起这位"乐圣"独特创作风格的典范。贝多芬的主要作品有：交响曲九部(其中以第三《英雄》，第五《命运》，第六《田园》，第九《合唱》最为著名)，序曲《费德里奥》、《哀格蒙特》，钢琴奏鸣曲三十二首(以第八《悲伤》，第十四《月光》，第二十三《热情》最为著名)，钢琴协奏曲五部，小提琴协奏曲一部，弦乐四重奏十六部和《庄严的弥撒》等。
贝多芬的创作充分反映了法国大革命时期 "自由、平等、博爱"的时代精神，具有承古典主义之先，启浪漫主义之后的重要作用。他把交响乐的结构原则及旋律、节奏、和声、力度、配器等多种表现手段，予以重大革新，对交响乐的发展做出了不可替代的重要贡献，被誉为"乐圣 "。
