当然，灵魂之美丽和才华并不画等号，一个女人，再是才华盖世，若不懂得正确地爱自己，最后也难免落得个凄凉收场。
那些缓慢而优美的爱情哪儿去了--献给李文秀和她的守护者
相对于其他武侠小说的文白相杂，《白马啸西风》纯用白话写就，但全篇却弥漫着一股古风。随着白马的脚步和天铃鸟的歌唱，我们似乎被带到了遥远的中世纪。那个年代时光还很悠闲，光阴慢悠悠地流过，阳光中满是懒洋洋的味道。草原的风中传来了一个姑娘婉转的歌声，她用她天铃鸟的歌喉，吟唱着对意中人的爱慕。这爱慕历经数年而从不更改。
《白马啸西风》中的爱情，正具有中世纪的特质，缓慢而优美，弥漫着一股韵味悠长的古意。
故事一开始，驮着小阿秀来到大漠中的白马无比神勇，故事的最后，白马已经老了，只能慢慢地带着她回到江南。十余年的时光翩跹而过，白马上的少女仍如当初那么孤单。白马再神勇，也不能带来心目中的王子。
初读《白马》时，我和很多金迷一样，深深地为最后一段话所打动。而再次读到这个故事时，最能打动我心的却是文中的一段话：
鸡毛般的大雪一片片地飘下来，落在三匹马上，落在三人的身上。苏普和阿曼笑语正浓，浑没在意；李文秀却是没有觉得。雪花在三人的头发上堆积起来，三人的头发都白了。
几十年之后，当三个人的头发真的都白了，是不是苏普和阿曼仍然这般言笑晏晏，李文秀仍然这般寂寞孤单？她仍是记着别人，别人的心中却早没了一丝她的影子？
……
我不知道几十年之后，李文秀是不是还会像古高昌国人那样固执。我只知道，此时距小阿秀遇见苏普时，已经过去了十年，但是她仍然多么期望，把那个和苏普言笑晏晏的女子，换成她自己。
很多人对《白马》中李文秀的结局感到可惜，觉得有些爱情不值得坚持，尤其是这种旷日持久的单相思。但我觉得，《白马》的结尾是开放式的，而且，非常符合整个故事的节奏。
在那个缓慢的年代，一切都很缓慢，空气流动是缓慢的，人类行动是缓慢的，心灵的靠近和远离，也是缓慢的。
缓慢，正是《白马》中爱情动人心魄的原因之一。情窦初开的小阿秀，对少年苏普的爱慕之情，就是被光阴之手慢慢雕琢而成的。
阿秀和苏普初相识的那段时光，总会让我想起小王子和玫瑰的故事来。小王子对花园里的五千朵玫瑰说道：“我的那朵玫瑰花，一个普通的过路人以为她和你们一样。可是，她单独一朵就比你们全体更重要，因为她是我浇灌的。因为她是我放在花罩中的。因为她是我用屏风保护起来的。因为她身上的毛虫（除了留下两三只为了变蝴蝶而外）是我除灭的。因为我倾听过她的怨艾和自诩，甚至有时我聆听着她的沉默。因为她是我的玫瑰。”
正如狐狸所说的那样：“正因为你为你的玫瑰花费了时间，这才使你的玫瑰变得如此重要。”
李文秀为何对苏普如此念念不忘，因为她已经被苏普“驯服”了。苏普曾和她一起亲昵地有说有笑，曾耐着性子听她讲一些幼稚的故事，曾和她一起对付大灰狼，曾将第一张捕获的狼皮送给她……少女阿秀的心，正是这样缓缓地、慢慢地被驯服了。
所以，我们不能要求，李文秀能够像殷离那样拿得起放得下。殷离只是爱上了一个虚幻的影子，李文秀却是爱上了一个实实在在的人，要把这个人的影子从心底抹去，需要很长一段时间。
慢慢爱上的人，需要时间慢慢去遗忘。
也许有一天，等李文秀忘得差不多了，她也会遇上需要她去驯服的人。就像小王子离开了玫瑰之后，又遇上了狐狸。
《白马》中的爱和恨一样旷日持久，李文秀对苏普十年难忘一往情深，守在她身旁的“计老人”马家骏又何尝不是如此？甚至连那个大坏人瓦尔拉齐对雅丽仙也是至死都难以忘怀。
那样缓慢悠长的爱情，恐怕只存在于远古时代吧。那时候的人，还保持着或农耕或游牧的生活方式，生活相对休闲，脚步相对缓慢，心灵相对柔软。说到这，我不禁又想起陆游和他的表妹唐婉来，两人在青年时被迫分开。几十年以后，陆游已是七八十岁的老人家了，在路过沈园时仍然满怀深情地追忆唐婉，写下了“伤心桥下碧波绿，疑是惊鸿照影来”。
一晃眼，人类已从农耕时代进化到了后工业时代，那些缓慢的东西迅速被快捷所代替。我们的生活越来越粗糙，失恋和恋爱的速度一样迅捷，甚至连女子梳妆的时间都越来越短，时尚杂志接二连三地推出了“五分钟化妆法”、“一分钟洗脸法”等等。就是在争分夺秒化妆的时候，等待的男伴也焦躁难耐，又想你光鲜亮丽又不愿花费时间枯等，至于帮你画眉抹胭脂，想都不用想！
伴随着古典时光一起失去的，还有爱情的优雅和从容。
《白马》之荡气回肠，还在于其寻常性。王国维在评论《红楼梦》时，说它是悲剧中的悲剧，“不过通常之道德、通常之人情、通常之境遇为之而已”。
王国维对宝黛爱情悲剧的成因作了脍炙人口的分析：“贾母爱宝钗之婉娴，而惩黛玉之孤僻，又信金玉之邪说，而思厌宝玉之病；王夫人固亲于薛氏；凤姐以持家之故，忌黛玉之才而虞其不便于己；袭人惩尤二姐、香菱之事，闻黛玉‘不是东风压倒西风，就是西风压倒东风’之语，惧祸之及己而自同于凤姐，亦自然之势也。宝玉之于黛玉，信誓旦旦，而一能言之于最爱之之祖母，则普通之道德使然；况黛玉一女子哉！由此种种原因，而金玉以之合，木石以之离，又岂有蛇蝎之人物，非常之变故，行于其间哉？”
而《白马》此篇的动人之处，正在于它通常之道德、通常之人情、通常之境遇的产物，而金庸恰恰又以寻常之语娓娓道来，所以，极易引起人们的共鸣。这个悲剧不同于有一恶人构成其祸的人为悲剧如《连城诀》，也不同于冥冥中无形力量造成的命运悲剧如《天龙八部》，而是我们人生中常不得不面临的无奈困境。
套用王国维的分析方法，苏普克对汉人有一种深刻的排斥感，所以必远阿秀而后快；计老人马家骏本来就对阿秀有种微妙的情愫，自然不可能去撮合她和苏普；苏普对阿秀本是两小无猜的纯真情感，后来爱上阿曼也是无可厚非的；阿秀是书中最善良的人，自然不忍苏普为己受父亲鞭笞，故意疏远苏普也是可以想象的。
由此种种之原因，则苏曼以之合，苏秀以之离，又岂有蛇蝎之人物，非常之变故，行于其间哉？不过通常之道德、通常之人情、通常之境遇为之而已。
《白马》正是以寻常之语言，为我们讲述了一个寻常的故事。
此书已初有“反武侠”的风格，虽然名为武侠小说，实是大旨谈情，书中既无惊心动魄的江湖风云，也缺乏一流高手和绝顶武功。李文秀的善良，也是正常老百姓式的善良，和行侠仗义、侠骨柔肠啥的扯不上关系。全书既无可观之武，也无可颂之侠，的确称不上是一篇武侠小说了。
照这样看来，从《白马》中，我们倒可以隐隐看出《鹿鼎记》的先兆来。二者的共通之处是，你可以说它们不是一部好的武侠小说，但你不能不说它是一部好的小说。
在金庸的小说中，李文秀不是最美的，也不是武功最高的，但却有无数金迷将她看做是最喜欢的金庸女主人公。我想，可能是因为阿秀和我们的生活更接近，从她身上，我们常常可以看到自己的影子，很容易就悲哀着她的悲哀，失意着她的失意了。
是的，李文秀就像寻常女子一样，会爱上某个并不怎么出类拔萃的男子，会因为意中人和其他女子说笑而心中泛酸，甚至，她还会失恋。
在金庸的小说中，失恋的女主角可真不多。除却霍青桐、阿青之外，可能就只有李文秀了。
前面两位女主是没办法，谁叫她们遇上的对手美得天仙化人呢。而李文秀就不同了，她遇见的对手，虽说有个外号叫做“草原上的一朵花”，照金庸写来，却不见得比她美，更不见得比她有魅力。
这又是在重复我们大多数女子常常遇到的悲剧了。其实真正的悲剧并不是，当你深深爱着的人，爱上了一个比自己更优秀更出色的人。而是，当你深深爱着的人，爱上了一个并不比自己美丽并不比自己出色的人。
如果是前一种情况，你大可以花大银子去整容去进修，把自己整得外表内心都美丽，好去和情敌一较高下。但是如果是后面这种情况，你该怎么办呢？
到最后，怕也只能黯然离去吧。
李文秀最后离开的那段心理独白，也很像我们失恋时的想法。女人一失恋，总是会有点赌气的想法。我有个闺蜜，每次失恋的时候都无比伤感，整天祥林嫂似的向人倾诉说，甩她的那个男友多么多么地与众不同卓尔不凡，总之这辈子就断了嫁的心了。可时隔不久，新的男人一出现，照样屁颠屁颠地扑上去了。
当然，古典女子李文秀和现代辣妹的作风肯定不同。但我想，时间是最好的良药，天长地久的，也许她也会慢慢忘了苏普的。
我总在想，草原上的天铃鸟，到了现代如果还是照样爱唱歌，她最爱的歌，会不会是刘若英的《成全》呢：
我对你付出的青春这么多年
换来了一句谢谢你的成全
成全了你的潇洒与冒险
成全了我的碧海蓝天
她需你的海誓山盟蜜语甜言
我只有一句不后悔的成全
成全了你的今天与明天
成全了我的下个夏天
……
当然，情况稍有不同，苏普毕竟和阿秀没有正式开始过，算不得移情别恋。
但对于阿秀来说，如果离开能换回她下半生的碧海蓝天，又有什么不好的呢？
谁不曾为情肝肠寸断，哭红不经世事无辜的眼。幸好，阿秀也好，我们也好，都还年轻，纵然受过伤流过泪，伤口也终会在漫漫岁月中渐渐愈合，直至平整如新。
在金著女子的感情态度中，李文秀代表的是执著，有时候我想，是不是人只有在很年轻的时候，才会像她一样较真，像她一样执迷不悔呢？
不管怎么样，我希望阿秀能够在江南遇上对眼的人，就像小王子一样，在漫漫旅途中遇上了他的狐狸。
关于李文秀和殷离，我突然发现，这两个女子都是在极小的时候就喜欢上了一个少年，可惜的是，此少年长大后，对她们只有怜惜，而无情意。
为什么呢？我想，可能是因为少女通常要较少男早熟，所以当少女动了心的时候，少男还懵然不知吧。
白马驮着阿秀到了大漠，又驮着她回到了江南。行行重行行，从一无所有到一无所有的过程，阿秀似乎什么也没有得到，只是背上的行囊越来越重了，使它变重的玩意儿，叫做回忆。
人生正因为有了这些回忆，才变得丰富、质感而独一无二。
《冰河世纪》中有句台词我很不赞同，那就是：如果想拥有未来，就要抛弃过去。
我觉得，不如背着回忆继续出发吧。醉生梦死那坛酒，还是留给电影中的人喝好了。
素素的倾城之恋
题记：
死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。”--好像我们自己做得了主似的。
如果明天就是世界末日，那么亲爱的，你是不是就会握紧我的手，永不放开？有时候，人的力量是如此微薄，所以我们的爱情需要外界环境的成全。就算是郝思嘉这样的佳人，也要烽火乱世才能成全她的风华与爱情。
我不知道金庸是不是也曾读过张爱玲的《倾城之恋》。素素的境遇，却常常让我想起若干年后的那个民国女子白流苏。
白流苏和范柳原这一对现实庸俗的男女，在战争的兵荒马乱之中被命运掷骰子般地掷到了一起，于“一刹那”体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点点真心”。
殷素素和张翠山这一对倾心相爱的男女，在浩瀚大海中被命运神奇地联系在一起，终于挣脱了世俗道德的束缚，得以十载相守。
兵荒马乱中，“别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有他”（《倾城之恋》）。
茫茫大海里，“天上地下，人间海底，咱俩都在一起。”（《倚天》）
冰火岛之于素素，多么类似沦陷的香港之于白流苏的意义。如果承载着素素和翠山的冰舸不是一路向北，而是漂回中原大地，那么还会有洞房春暖的那一幕发生么？同理，如果香港没有沦陷，白流苏和范柳原的故事也只不过是一场游戏一场梦，灰姑娘终究等不来王子的救赎。
