她用了十足的珍惜，细心照顾丈夫的起居，可是这份小心看在丈夫的眼里，他却不喜欢，而且蔡文姬经常思念自己的孩子，脸上常带悲切，这也让董祀不如意，他原本也是有对自己妻子的想象，碍于曹操才娶了蔡文姬，但是心里始终有一些挥之不去的不足之感。
他们生活的并不幸福，家里的气愤总是冰冷，让她很容易地就想起关外的月，仍旧凄凉。
就在他们婚后的第二年，董祀犯罪，依律当斩，蔡文姬慌忙去曹操的丞相府求情。
彼时，丞相府里正觥筹交错，曹操正在宴请满堂宾客，忽听得蔡文姬求见，这个很少上门的女子不知所为何来，趁着高兴，对大家说，蔡伯喈的女儿在外面，你们一定都听闻过她的才名，今天刚好可以见一见，
蔡文姬走上堂来，众人鄂然，不但其风采不见一丝，来的女子是蓬首跣足。
性命攸关，她蓬松着头发，连鞋也没穿。上来倒头就拜，久不肯起身，声音清丽，神情哀酸。
曹操叹了口气说，你们的事情的确很值得同情，但是判决的文书已经送走了，现在我也没有能力回天。
蔡文姬原本就是能言善辩的女子，口才极好，如此关键时候，她不容顾得太多，再次叩拜，您的马厩里有上万匹骏马，后面还有数不清的猛士，为什么不能请人快马追回文书呢，这能救人一命。
曹操看着这个苦命的女子，想起蔡邕对自己的教导，如果董祀被处死，估计蔡文姬也看不到后面的路了，那还不如不把她从匈奴接回来，想到这，曹操立刻派人快马加鞭追回了文书，并免了董祀的罪。
那时正是寒冬时节，看着蔡文姬为了丈夫而不顾一切的样子，也非常感动，命人给她取来头巾鞋袜穿戴好，重新梳洗了，还留她住在府里等消息。
曹操是当时叱咤风云的传奇英雄，蔡文姬是磨难重重的传奇女子，有师恩在绵延，他们的谈话多是论及诗书。曹操的文学修养极不含糊，而且很爱看书，一次闲谈里，曹操说很羡慕你家里有那么多的藏书。
这一说倒勾起了蔡文姬的伤心事，她说原本家里藏书四千余卷，可是几经战乱，现已全部遗失，自己能记得的，不过只是四百卷。
这话轻描淡写，说得简单，说出来却让人惊讶不已，事情已经过去了那么多，她在匈奴的时候连说汉语的机会都没有，居然心里的记忆还没有磨损，她也不愧是奇女子。
曹操当下大喜，欲派十名书吏去蔡文姬家抄写。
蔡文姬端严地说，男女有别，礼不亲授，大人您给我提供纸笔，我自己来写，至于用楷书还是草书，您说了算。
这句话真是底气，说得也痛快，才女当如是，须眉面前，胸有成竹。
危难之时，形象可以远远抛开，世俗说什么，有多少规矩，都挡不住她的奔波，为爱的人做到万死不刺已是不易，又有多少人肯去为不爱自己的那个人，高呼一声刀下留人。
此时坐在书房，她礼仪见识一样不少，开始论起男女不可无故寻常见，估计曹操的思维也得紧追慢赶，这一程，蔡文姬煞是可爱。
皆因为，放下了心来。
蔡文姬凭着记忆把四百卷书默写了下来，没有遗漏和错误，曹操见了，既满意又欢喜。
史载千古的文姬归汉，一定要到这一章才算注解圆满，她人回来不足为之长叹，关键还在这四百卷，已灰飞烟灭，却在她的心里深藏，一个礼见，归了汉。
同样获重生的还有董祀，经过这件事，他也得以重新看待蔡文姬，他能娶得这样的妻子实在不容易，兜兜转转，兜了半个天下，兜了生死边缘，能到一起，除了珍惜别无他选。
苏芩写过，女人天生是好孩子，好孩子要修成正果，须得阎罗君逼她历那九九八十一难。
世事浮沉总伤人，他们溯洛水而上，择山麓为居，避开了繁琐，每日里简单生活，读书、写字，弹琴，她的《胡笳十八拍》也由董祀改成了琴曲。
这根柔弱而坚韧的弦，也终于安下了琴瑟和谐。
唐代琴家董庭兰以擅弹《胡笳十八拍》而著称当朝，诗人李颀在听闻此琴声后，吟诗以记。蔡文姬移情于声，置于琴中的浩然怨气，被他隔着时空的了出来。
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归。
后有宋代宫人吴淑贞同样是听别人弹这一曲，而心有感怀，以此做词《霜天晓角》。
塞门桂月，蔡琰琴心切。
弹到笳声悲处，千万恨、不能雪。
愁绝。
泪还北，更与胡儿别。
一片关山怀抱，如何对、别人说。
不管时空如何变，琴中寄托的深情，只要静心会意，定可知那韵律深处的隐匿。很多的情感不是已不在，而是没有遇到那颗相印的心。
经历多少艰辛，才能明了最后的真谛，人生再平淡也是一个传奇，有时想要一点波澜，有时千帆过尽，只愿安栖于红尘角落，每一个转弯，都像是重新来过。
有一种瓷，也得要几个回炉，才得最后的光彩夺目，能来这世上，多少挣扎都愿。
清代雍正时期的窑变釉是仿宋代钧窑釉色繁衍出来的一个新品种，它采用两次或多次上釉的方法烧成，将各种不同颜色的釉融合为一体， 在不同的窑内气氛中呈现出多种美丽的釉色，交织在一起，形成千变万化的缕丝状线条或斑片，奇妙无比。
此乾隆梅瓶是仿雍正窑变釉烧造，釉层里闪现出深浅不同的蓝色线条，与红釉相互浸润，色彩斑斓瑰丽，美不胜收。
大家小姐的一生应该是什么样？严歌苓说得最形象，她们的未来就像通往井台的那条小路，一共两个弯，三个坎，四个台阶，她们闭着眼都不会走错，偶然有的个把心思，无非是一个成色好的玉镯，一块杭州绸料，一条南京来的云片糕。
这样的日子安心过下去，风险最小，一生走下去直到人生的终老，然后庆幸这一生过得无波无浪。然而这想法也还得是到年老，年轻的心，谁都不愿意锁了锦绣在堂前屋后暗映青苔，可是真的大起大落到面前，这样极致的痛苦磨砺，还是宁愿在门上加一把锁，守着安稳，一日一日，总能安得下心来。
如今，古琴已是大雅而稀，繁华的都市掩盖了泠泠七弦，不惜歌者苦，但伤知音稀。
谁在陪我，听琴到无言。
当时芙蕖枕江南
那年春，除却花开不是真。
我的家乡就枕在运河岸边，小城不大，却有闻名世界的杂技，上中学的时候，校园就在运河旁，走着很快就能到，那里布满沧桑，一城的凝重都被它占据了，时过境迁，它早已没有了当初的繁华和气派，零落下来的只是一道深深的痕迹。
然而它终究是从历史中走过来的，不白辜负这一程，不需要寻找什么，走近它，就能感受到弥漫而来的古意，在河边的柳叶枝头，在大堤的宽阔厚重，都有这种葱郁的斑驳，像历史的碎片明灭着，停住一湾曾经。
那里总是很静，很少能见得人影，运河已经荒废，别说交通运输，连存水灌溉的能力都没有，一弯浅浅的水少得可怜，还时有干涸，我却喜欢那里，夏听蝉鸣，冬临暮风，那是小城最诗意的地方，我用眺望的心，站在它依然雄健的堤坝上，向北是京城，向南是杭州。
我对江南最初的想象，就是在这个已经衰败的运河岸边，倔强地启程。
想象着隋炀帝杨广，有声势浩大的仪仗队伍，乘着龙舟高船，意气风发地从此而过，隐约中还有《春江花月夜》的曲子，柔柔似水，波光声声。
暮江平不动，
春花满正开。
流波将月去，
潮水带星来。
在位十四年的隋炀帝，其中有十一年都在外面南来北往，有三次都是目标坚定的维扬。
一行大小船只上万艘，首尾相连绵延二百里，八万民兵拉纤，两岸骑兵夹岸护送，声势动荡，日夜不宁。
然而从这个五彩故事图瓶上却看不出这样的排场，甚至连画舫都不如，只是一艘普通的舟，荡行在湍急的河流。
这是清康熙年间的五彩人物故事图瓶，明清小说盛起，故事题材被广泛应用于艺术领域，使瓷瓶的纹饰有了大量可供选择的内容，也使文学作品更广泛地流传于民间。
清康熙年间的五彩，不同于以往的五彩瓷，它最大特点就是运用了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用。使得色彩更加沉稳和谐，向外有光泽，向内有深度。
而且这一时期的画工也更娴熟，不只技术上的提高，更多的是艺术上的处理，有意趣而传神，精丽又生动，再热烈的场面也不显浮躁。
这一时期的瓷胎延续了景德镇瓷的风格，精心修坯，重在气势，仪态古拙，端然凝重，无论官窑还是民窑，瓷器造型都很规矩严谨。
它取材于故事，我的故事却不在这里停留，兜兜转转又一个回眸，生生世世，我还是安静于书中的女子，烟雨江南，写满一纸回忆，镇住流年蹁跹，生生执念，思绪全散。
我与江南，一定有一段遗落的传说，江南的温婉与简宁，在我骨子里静默，守着侠骨柔情，只一个飘散而过的元素，也已让我思绪漫飞。这江南，牵着我的心思，一惹，就是一生。
那一程，我为你，烟花三月下扬州。
初春的衣衫还有些寂寞，我收拾行囊，素色心字，两重罗衣，沿着运河，直下烟花三月的故乡。
风里有烈烈的歌声，腰缠十万贯，骑鹤下扬州，我只有女子的柔肠，浅藏的心思，听岁月在渡口说，江南的山温水暖，江南的风轻雨柔，还有江南的柳絮，有无骨的情丝，一飘，就飘上谁的心头。
我在东关街的巷子里，走到不知唐宋。那青花瓷瓶的胭脂，在我的掌心逐渐温热，桃花的香气散出来，我的指尖有些微颤，轻轻曼曼地抚上瓶中人的脸，那一个低眉的娇羞，让人怜了又怜，谁的模样能这样朝朝不改，许是为这桃红飞霞，许是为人生哪一场不可期许的遇见，逢你的过去，和现在。
所以，不喝那碗孟婆汤，不为世俗改容装，还有角落里的绣花鞋，丝线描的牡丹，浩荡的日夜锁在里面，寒夜孤灯下念了又念，用尾指勾着打一个结，相约百年，这一个百年，不离不弃，百年之后，听天由命，好吗？
我只是看，一排一排看过去，像一个不知所终的孩子，可我心里藏着伤感，我竟然不舍，不舍得将它们带走，或者内心深处，是害怕自己会如此留下来。
我把这一场相逢，叫做意外。
这个念头一起，憔悴弥漫，细雨相伴。
我没有伞，躲进个园的亭子里，茫然四顾，周围，竟然没有一个身影，片刻的荒凉袭来，有种被尘世遗忘的恐慌，委屈地只想流泪，几时，几时，就流落成了一个人的孤苦无依。
这个时候，我听到了萧声深沉婉转地从时空的另一端飘向我的岸，循声望过去，隔着烟雨，公子凝神，衣袖飞扬，只是一个模糊的轮廓，
绿水悠悠，时光微寒，我坐下来，静静地抱膝而听，给自己一点残存的温暖，把自己藏在这婆娑的竹影中，不想让你知道，有一个陌路的女子，为你的萧声，能倾尽一世的情。
公子吹萧，萧声如述，一时低语徘徊，几乎不可闻，如阳春的风若有若无吹面不寒，一时渐渐清晰，似涧边溪流和着鸟鸣跳跃，而终于还是缓缓地沉了下来，一路入荒原，雨丝风片，行得凄苦也艰难，余音含怨，如慕不绝。
原来，世间的相遇，就是要摒退天下，在这个地方，和你越过生平，握一握彼此，深藏已久的忧伤。
我转过头看到亭子上的对联，何处箫场醉倚春风弄明月，几痕波影斜撑老树护幽亭。
终于还是一个轻叹，如此缘聚，如此相遇，是你许过的诺言，还是我千里迢迢跋山涉水，来赴你的约？
我匆匆地跑出去，脚步凌乱，我听见你的萧声已断，我听见你说，姑娘，雨还没停。
我也没停。
三生的故事不可说，不能说，只要慈悲，足够了。
一时间，琼花盛开。
维扬一枝花，四海无同类。它盈白簇拥，纯净无暇，是世间最浪漫的爱情。
传说隋炀帝就是为到扬州赏琼花而下令开凿了大运河，此花离开扬州便不得活，公子，你的淡雅深情，又是为谁而修？
直到瘦西湖边再相遇，你说姑娘，这把伞给你，扬州的雨只随性情，不分时候。周围熙熙攘攘，我点点头，红色的伞撑开，脸上也如扫了香粉，淡淡的嫣红。你说，姑娘清丽如江南的风，淡绿的衣着在这个季节容易丢。但我还是认出你来了，虽然只是远远的一个背影，其实这把伞，代表着温暖。
这把伞似朱砂，从此可以轻易辨出，上面还有你的飘逸的行草，等闲句子，都是序言。
我的影子打在青石板的苍苔上，没去了所有的颜色，我抬起手，温柔地向你横渡，你在我面前，隔着一点不大的距离，而影子却重现得温馨，我触在虚无的手，落在地上，是你的胸前。
沁凉的风吹起我的长发，顿时有一些凌乱，好象记忆也在扶摇，几时，几时，我们在这里流练，你牵着我的手，我们一起放过纸鸢，许过誓言。
我知道你不记得，但是，瘦西湖记得。
一个瘦字，万古情伤。
我在大明寺的殿堂里朝拜，菩萨微笑无言，而门外的菩提，却落了一叶的温柔。
若有来世，我在石涛的画里把你等待，我之为我，自有我在，为那一缕萧声牵引，开封多少记忆的陈酿，再与你，共赴红尘万丈。
记忆涅磐，这一程的烟雨，只是个开篇。
夜深了，天下的月色在这里停驻，这是杜郎的扬州，杜郎诗词里的扬州，他在这里一醉十年。声色犬马，江湖落魄，他寻得辛苦。
