在西欧浪漫主义思潮的影响和推动下，俄国浪漫主义文学也在19世纪初期发展起来。此前，俄国文学在18世纪曾先后经历过古典主义和感伤主义时期。俄国第一个浪漫主义作家是茹科夫斯基（1783—1852年），他思想保守，主张顺从天命，其诗歌创作充满神秘主义色彩，对俄国浪漫主义文学的形成产生过重要影响。以雷列耶夫为代表的十二月党人诗人也对俄国浪漫主义文学产生过很大影响。普希金（1799—1837年）是俄国19世纪杰出的文学家，他既是俄国浪漫主义文学的主要代表，也是俄国批判现实主义文学的奠基人。从浪漫主义开始，俄国一跃而成为文学创作大国，整个世纪成就辉煌。
普希金出生于莫斯科一个文化气氛浓厚的世袭贵族家庭。他的农奴出身的保姆常常给他讲述俄罗斯的民间故事和传说，使他从小就领略了俄罗斯语言的优美和丰富，对文学创作产生浓厚兴趣。
普希金一生写过800多首抒情诗，内容丰富，形式多样。在他出生的前10年，法国爆发大革命，揭开了法国和欧洲资产阶级民主革命的序幕。到1812年，当普希金在皇村中学读书时，俄国爆发了卫国战争，战争的胜利给俄国带来西欧的革命思想，这种革命思想经过酝酿、传播，产生了1825年的十二月党人起义，开始了俄国民主解放运动的第一阶段。普希金正是成长于这个时期，他很快接受了这些先进的思想，渴望自由，对专制制度充满了仇恨，创作出了许多歌颂自由与进步的抒情诗，如《自由颂》、《童话》、《乡村》、《致恰达耶夫》等，这些作品具有积极的浪漫主义精神，反映了十二月党人的革命理想和决心。在《致普柳斯科娃》一诗中，他写道：“我只愿歌颂自由，只向自由奉献诗篇；我诞生到世上，并不是为了用羞怯的竖琴讨取帝王的欢心。”在《自由颂》中，诗人以极大的仇恨谴责暴君：“你专制独裁的暴君，我憎恨你，憎恨你的宝座！我以严峻和欢乐的眼光，看待你的覆灭，你儿孙的死亡。”普希金因为这些充满反叛色彩的诗歌被沙皇流放到南方，但他并没有因此而改变信念，反而同十二月党人的联系更加密切。他参加他们的集会，不断写出富有号召力的诗篇，即便遭到沙皇更加严厉的惩罚也不退缩。《在西伯利亚矿山的深处》中，他写道：“沉重的枷锁将会打碎，牢狱将变成废墟一片，自由将热烈地迎接你们，弟兄们会给你们送上利剑。”当然，普希金的诗歌还有许多别的主题，如友谊、爱情、大自然等，无论何种主题，除了情感细腻、想象丰富、语言优美等特点外，普希金还特别表现出情感的朴素与真实，《我记得那美妙的瞬间》、《冬天的夜晚》、《秋天》、《我又重新造访》等是他抒情诗中脍炙人口的名篇。《致大海》中，普希金为拜伦的早逝而悲叹，忧伤中蕴含着奔放的激情，是他抒情诗的代表作。
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普希金热爱音乐，写过和莫扎特有关的小说《石客》和《莫扎特与萨列里》，他也将观看罗西尼歌剧带来的快乐写进小说《叶甫盖尼·奥涅金》。1826年，在莫斯科，他经常出入歌唱家奥尔康斯卡娅的音乐文学沙龙，在那里结识了许多作曲家。这些年轻人常会带着自己的新作找他，“有时，我们会一起唱一首雄壮的卡农，或是一首流行的浪漫曲或船歌”。这些人中的一位女士凯恩——抒情诗《我记得那美妙的瞬间》就是题赠给她的——回忆时写道。1836年，普希金经常在自己的别墅接待达尔高梅斯基、格林卡等，他们为他演奏自己的音乐，包括根据诗人的诗篇谱成的歌曲。根据普希金抒情诗谱写的歌曲，数量很多，仅梅特涅一人就写过32首。柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇都有以普希金诗篇谱写的歌曲。格林卡善于领会普希金诗歌语言的韵律，多次为普希金诗歌谱曲，如《致凯恩》、《希望的火焰在血液中燃烧》等，后人称格林卡的浪漫曲为“音乐的普希金文学”。
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◎《致凯恩》普希金
我记得那美妙的瞬间：
你就在我的眼前降临，
如同昙花一现的梦幻，
如同纯真之美的化身。
我为绝望的悲痛所折磨，
我因纷乱的忙碌而不安，
一个温柔的声音总响在耳边，
妩媚的身影总在我梦中盘旋。
岁月流逝，
一阵阵迷离的冲动，
像风暴把往日的幻想吹散，
我忘却了你那温柔的声音，
也忘却了你天仙般的容颜。
在荒凉的乡间，
在囚禁的黑暗中，
我的时光在静静地延伸，
没有崇敬的神明，
没有灵感，
没有泪水，
没有生命，
没有爱情。
我的心终于重又觉醒，
你又在我眼前降临，
如同昙花一现的梦幻，
如同纯真之美的化身。
心儿在狂喜中萌动，
一切又为它萌生：
有崇敬的神明，
有灵感，
有泪水，
有生命，
也有爱情。
除了抒情短诗，普希金还创作了多篇叙事长诗：《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴切拉伊的泪泉》、《茨冈》等。这些诗篇表达了诗人渴望自由的思想，反映了进步贵族青年寻求社会出路的愿望，充满了对上流社会的愤懑和对淳朴人们的喜爱和同情。这些作品故事发生的地点具有异国情调，主人公具有异乎寻常、愤世嫉俗的气质，经常遭遇奇异的戏剧性事件。《茨冈》是普希金过渡到现实主义创作以前的最后一部浪漫主义叙事诗，写的是贵族青年阿乐哥同城市“文明”社会发生冲突而出逃的故事。他来到茨冈游牧人群中间，和他们一起流浪，并与茨冈姑娘真妃儿结为夫妻。但两年后他却与茨冈人发生了新的冲突，他发现真妃儿另有情人，便怀着报复心理杀死了真妃儿及其情人。阿乐哥由于这种残酷行径遭到茨冈人的唾弃，被孤零零地留在草原上。长诗以浪漫主义手法描写了茨冈人自由自在的生活，用以对照城市文明的虚伪，增强对当时社会的批判力量。但诗人也清楚地看到一个贵族阶级的知识分子想完全摆脱本阶级的传统影响，是很不容易的。长诗展示了阿乐哥性格的复杂和矛盾，他作为19世纪初期俄国青年的形象具有一定的典型意义。长诗《鲁斯兰与柳德米拉》将英雄史诗、浪漫传奇和童话情节结为一体，描写基辅勇士鲁斯兰历尽艰险，寻找被魔王掳走的未婚妻柳德米拉的故事，作品风格亦庄亦谐。长诗《青铜骑士》、《波尔塔瓦》等是一组歌颂彼得大帝的作品。普希金诗歌的名作还包括叙事诗《渔夫和金鱼的故事》。
由于和南俄总督发生冲突，普希金被放逐到他父亲的领地过了两年幽禁的生活。在这段时间里，他钻研俄国历史，深入接触民间艺术，搜集民歌、故事和童话，大大丰富了他对祖国的认识，历史悲剧《鲍里斯·戈都诺夫》即问世于这个时期。这部作品取材于16、17世纪俄国皇权更迭的历史与传说：大贵族鲍里斯·戈都诺夫杀害了幼小的皇子季米特里，自己登上皇位。这个阴谋事件被一个年轻的僧侣格里戈里得知，格里戈里乃假冒季米特里之名投奔波兰，在波兰贵族的支持下，起兵进攻，推翻鲍里斯的统治。普希金透过历史故事，揭示了沙皇专制制度的本质，表达出民主主义的观点。作品主要人物性格复杂，心理刻画深刻，语言技巧高超。这个剧本因为鲜明的政治倾向而遭到沙皇政府的禁演，直到诗人死后多年，在1870年才得以首次搬上舞台。
在小说创作上，《别尔金小说集》体现了普希金创作观念上朴实、简短、明朗的原则，其中《驿站长》叙述了忠厚善良的小人物维林辛酸悲惨的一生，以其描述的真实感情和对人物性格的深刻刻画开创了俄国文学描写“小人物”作品之先河。长篇小说《上尉的女儿》涉及18世纪70年代普加乔夫起义的历史，小说的意义在于塑造了农民起义领袖普加乔夫的形象，它不像贵族社会那样将普加乔夫描绘成杀人放火的强盗，而是把他写成热爱自由、宁死不屈的英雄。中篇小说《黑桃皇后》塑造了一个为追求金钱不择手段的年轻冒险家的形象。故事发生在18世纪末的彼得堡，青年军官格尔曼喜欢看别人赌博，但自己从不参与，一天，他偶然听说喜欢自己的女孩丽莎的养母安娜伯爵夫人掌握着在纸牌赌博中取胜的秘密。利欲熏心的他利用丽莎潜入伯爵夫人的内室，用手枪逼迫伯爵夫人说出纸牌的秘密，伯爵夫人被他吓死。深夜，伯爵夫人的幽灵飘然而至，告诉了他纸牌的秘密。格尔曼果然连续赢了两局，但是第三局他鬼使神差地摸到黑桃皇后，全盘皆输。惊慌恍惚中，格尔曼似乎看到伯爵夫人在朝自己冷笑。作品具有丰厚的思想与生活内涵。
1837年2月，普希金由于卷入情感纷争而同敌手决斗，身负重伤而死去。关于他的一生，他逝世前一年写的抒情诗《纪念碑》是个很好的总结：“我所以永远能为人民敬爱，是因为我曾用诗歌，唤起人们善良的感情，在这残酷的世纪，我歌颂过自由，并且还为那些倒下去的人们，祈求过宽恕和同情。”所以他自豪地宣称：“我为自己建了一座非人工所能造的纪念碑……我的名声将传遍整个伟大的俄罗斯，它现存的一切语言，都会讲着我的名字。”
普希金的代表作为诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》。1820年，因为写作《自由颂》等诗篇讽刺沙皇专制统治，歌颂自由，鼓吹革命，年仅21岁的普希金被当局判处流放南方。在流放中，长年生活于城市的他亲密接触了俄罗斯的乡村，萌生了创作《叶甫盖尼·奥涅金》最初的灵感。之后的流放和旅行的经历，激荡着诗人的心灵，丰富着《叶甫盖尼·奥涅金》的内涵。这部小说广阔地反映了19世纪20年代俄国的社会生活，真实地表现了那个时代俄国青年的苦闷、探求和觉醒，提出了许多重要的社会问题，因此别林斯基把它称为“俄罗斯生活的百科全书和最富有人民性的作品”。
小说描写了贵族青年奥涅金对都市上流社会的空虚感到失望和无聊，因继承遗产来到乡间。乡村生活同样使他感到索然无味，他拒绝了纯情少女达吉亚娜的爱情，又在无足轻重的小事引发的决斗中杀死了他的富于浪漫气质的好友连斯基。此后，他四处漫游，希望有所作为，但终究一事无成。几年后，他来到彼得堡，见到已经成为社交界引人注目的贵妇人的达吉亚娜。他希望获得达吉亚娜的爱情，但后者拒绝了他。
奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象，他深受贵族教育，接受了一些西方文明的影响，对写作、农村改革有过短暂的热情。然而，俄国愚昧落后的现实以及他自身的弱点，导致他处处碰壁，最终无所事事。女主人公达吉亚娜身上寄托了普希金的理想，她生长于与俄罗斯大地联系最为紧密的乡村，在她身上体现了普希金所倾心的纯真天性和道德情操。作品在艺术上也有特色。在形式上，这是一部诗体小说，兼具诗歌和小说的特点，客观的描写和主观的抒情有机交融，广泛触及了俄国社会生活的诸多方面，富于民族生活特色。小说注重人物性格的塑造和心理刻画，注重情节的戏剧性，主要人物具有深刻的典型意义。小说结构严谨，语言优美，采用独特的“奥涅金诗节”，绝大部分诗节为十四行，每节中由前三段四行诗和一段两行诗组成，根据固定排列的韵脚连接，大多具有相对独立的主题和功能，作品读起来显得轻快和富有节奏感。
作品欣赏
◎《叶甫盖尼·奥涅金》选段 普希金
我在给您写信——还要怎样呢？
我还有些什么好说的？
现在，我知道，您可以随意对我轻蔑，
拿它来惩罚我。
但是您对我不幸的命运哪怕还存一点怜悯之心，
就一定不会拒绝我的接近。
起初我真想默不作声，请您相信吧：
这样您就永远不知道我的隐情，
我暗暗怀着这样的希望，偶尔，
哪怕每礼拜一次，能在我们村子里看见您，
仅仅是听听您的言辞，和您说上一句话，
然后，就是日日夜夜的想啊想啊，
直到下次再和您聚首。
但是据说您不爱和人交往，
在这偏僻的乡村感到孤寂，
而我们……一切都不值得炫耀，
虽然喜欢您是出于诚意。
你一进来，我立刻就察觉，我顿时呆住，
浑身燃烧，心里默默地说：就是他！
可不是吗？我曾听到你的声音：
当我帮助穷苦的人们，
或者用祈祷来安慰我那
苦恼的灵魂心中的忧愁，
你不是在和我悄悄地谈心？
并且就在这样的时刻，
难道不是你，亲爱的幻影，
在明净的昏暗当中闪现，
……
轻轻地在我的床头俯身站定？
难道不是你满怀欢欣与爱情，
对我轻声细语使我充满希望？
你是谁，我的安琪儿和保护者，
还是狡猾的人专把女性欺诳？
快来解答我的疑惑吧。
也许这一切全然是空想，
一个未经世事的灵魂的幻梦！
到头来却完全是另外一种下场。
然而让它去吧！如今我把
自己的命运全向你托付，
在你面前洒下点点热泪，
恳切地请求你的保护。
试想一下吧：我孤零零一个人，
谁也不能理解我的心，
我已无力保持自己的理性，
我应当默默地去寻找死神。
我等着：请你只看我一眼，
用它来复活我心中的希冀，
要不然就打破我这沉重的梦，
噢，给予我应得的责备！
写完了！我不敢再看一遍，
羞愧和恐惧使我手足无措，
但你的人格是我的保障，
我大胆地把自己向它托付。
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“晚上听奶妈讲故事，”普希金在一封给朋友的信中说起达吉亚娜的保姆的原型时写道，“那时我才懂得俄罗斯的心灵，了解俄罗斯语言的神奇。”虽然并不能称作正统的音乐教育，但奶妈给予普希金民间文学的熏陶却给诗人以不可估量的影响。正是这种从孩提时代就根植于心灵的对民间文化的热爱，使普希金终身都带着浓厚的兴趣收集、研究民间传说和歌谣，从中汲取创作的灵感。20岁那年，他听说某饭店有个摩尔达维亚的女伺会唱很多叙事歌，就常去那里用餐。有一次，普希金将她唱的一段传奇写成叙事诗，没几天就被人传诵，有三位作曲家为之谱曲。流放期间，他有了更多机会接触民间音乐，他常常穿上农民的衣服去集市上游玩，倾听乞丐歌手唱歌，并认真记下有关农民领袖斯杰番·拉辛歌曲的唱词。1830年，在波罗金诺村期间，他继续以诗人和民族学者的姿态，采集伏尔加河区域包括婚丧礼仪歌曲在内的民间音乐。1833年，为了写作小说《上尉的女儿》，他不远千里，终于找到一位曾和这位农民领袖有过接触的会唱歌的75岁老婆婆。
普希金的文学创作对俄罗斯民族音乐文化的发展影响至深。普希金的年代，正是浪漫主义兴盛的时期，也是俄罗斯民族意识觉醒的时期。他作品中渴望自由的强烈气息，语言中浓郁的俄罗斯情调，使作曲家们找到知音。根据不完全统计，普希金的作品被搬上舞台超过一百次。歌剧作品包括格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》，穆索尔斯基的《鲍里斯·戈多诺夫》，里姆斯基·科萨科夫的《沙皇撒尔丹》和《金鸡》，拉赫玛尼诺夫根据《茨冈》创作的《阿列柯》，柴可夫斯基的《叶甫盖尼·奥涅金》、《黑桃皇后》和根据《波尔塔瓦》写的《马捷帕》，斯特拉文斯基根据《科龙那的小屋》写的歌剧《马芙拉》。舞剧有格里爱尔的《青铜骑士》，阿萨菲耶夫的《巴切拉依的泪泉》。米亚可夫斯基根据《青铜骑士》写过第十交响乐，布宁根据《石客》写过交响诗等。
经过长达八年的独立战争（1775—1783年），美国于1789年正式建国，国力得到迅速发展。由于美国和欧洲在历史、文化上的种种不同，以欧洲通行的文学流派的概念来衡量美国文学的发展实际上并不十分准确，但由于美国文学也是整个西方文学的一部分，因此通常人们也将美国文学史放入整个西方文学史的框架内来研究。
美国的浪漫主义文学深受西欧浪漫主义文学的影响。19世纪上半叶，美国资本主义迅速发展，民族意识和爱国热情高涨，摆脱英国文学的束缚、重视人的精神创造和追求自由的超验主义蔚为大观，至此美国浪漫主义文学开始蓬勃发展。
爱默生（1803—1882年）和梭罗（1817—1862年）是超验主义理论家，最先提出浪漫主义的主张。他们强调人的精神作用和直觉的意义，认为自然界充满灵性，人应该回归自然。梭罗的《瓦尔登湖》是美国浪漫主义文学的奠基之作。
美国前期浪漫主义作家的代表人物包括华盛顿·欧文（1783—1859年）、詹姆斯·库柏（1789—1851年）和爱伦·坡。欧文被称为美国文学之父，在他的小说中，“美国文学”这一概念第一次浮出水面，不再深受英国文学的拘束。库柏是美国民族文学的奠基人之一，他开创了以《皮袜子故事集》为代表的边疆传奇小说，最重要的一部是《最后一个莫希干人》。爱伦·坡主张艺术要使读者获得刺激而达到灵魂的升华，他的小说大部分以死亡、凶杀、复仇为题材，揭示人的幻觉状态和变态心理，他和法国诗人波德莱尔共同被尊为象征主义文学的先驱。
亨利·华兹华斯·朗费罗（1807—1882年）与霍桑是同班同学，他游历过法国、西班牙、意大利和德国等地，研究这些国家的语言和文学，长期在大学讲授语言、文学，致力于介绍欧洲文化和浪漫主义作家的作品到美国。朗费罗的主要诗作包括3首长篇叙事诗《伊凡吉林》、《海华沙之歌》和《迈尔斯·斯坦狄什的求婚》。《海华沙之歌》是采用印第安人传说而精心构思的长诗，写印第安人领袖海华沙一生克敌制胜的英雄业绩以及他结束部落混战、教人民种植玉米、清理河道、消除疾病等重要贡献，这是美国文学史上第一部描写印第安人的史诗。朗费罗最为后人熟悉的诗歌是《人生礼赞》。
美国后期的浪漫主义文学以纳撒尼尔·霍桑（1804—1864年）、沃尔特·惠特曼（1819—1892年）和赫尔曼·梅尔维尔（1819—1891年）为代表。霍桑的小说《红字》以殖民时期的严酷教权统治为背景，描写北美殖民地新英格兰发生的一个爱情悲剧。“偷情者”海丝特坦然面对宗教和法律的羞辱性惩罚，显示了向世俗抗争的巨大精神力量。小说情节冲突富于戏剧性，心理描写十分出色。梅尔维尔是美国浪漫主义小说家中成就的最高者，擅长描写航海奇遇和异域风情，代表作《白鲸》是美国文学史上最杰出的小说之一，小说中的“白鲸”已经成为一种超然的、对人类怀有敌意而又难以征服的神秘物的图腾。
瓦尔特·惠特曼（1819—1892年）出身于贫困的农家，从小受父亲影响对空想社会主义思想和民主思想感兴趣。他喜欢游荡、冥想，喜欢大自然的美景，但是他更喜欢城市和大街小巷，喜欢广交朋友，也喜欢阅读。《草叶集》是美国文学史上第一部具有美国民族气质和风格的诗集，包含了丰富而深刻的思想内容，反映了19世纪中期美国的时代精神。诗人站在激进的资产阶级民主主义立场上讴歌美国这块“民主的大地”；诗中极力赞美大自然的壮丽、神奇和伟大。作者在诗歌形式上有大胆的创新，创造了“自由体”的诗歌形式，打破了传统的诗歌格律，以断句作为韵律的基础，节奏自由奔放，汪洋恣肆，舒卷自如，具有一泻千里的气势和无所不包的容量。《草叶集》是惠特曼一生创作的总汇，也是美国诗歌史上一座灿烂的里程碑。
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◎《海流集》选段 惠特曼
今天唱一支粗陋而简短的吟诵曲，
唱海上的船，每一只都在自己的旗帜和信号下航行，
唱船上的无名好汉，——唱那些向目所能及的
远方铺展的波浪，
唱那些激扬的浪花，和呼啸着、吹响着的风，
从中编织出一支给世界各国的水手的颂歌，
歌声阵阵，如海潮汹涌。
唱年青或年老的船长，他们的伙伴，以及所有的
勇猛的海员，
唱那少数精干而沉着的健者，
他们从不为命运和死亡所震慑，
他们被你古老的海洋吝啬地拣出，被你所挑选，
大海啊，你及时挑拣和选拔这一类人，把各个
国家联合在一起，
他们被你这老迈而沙哑的乳母所哺育，
他们体现着你，
像你那样粗野，那样无畏。
