章前导读
年轻稚嫩的“我”在刚成为作家的那段岁月是羞涩的，自卑的“我”每当参加聚会总是显得尴尬又局促。刚成为作家的“我”急切地想要融入这个行业，虽然羞涩尴尬，却仍时常参加聚会。
不过，我上面说的都还是题外话。
我写出我的第一部作品时还很年轻，幸运的是，它很快就受到了读者的青睐，各种人都来与我结识。
我刚刚被介绍进伦敦文学界时，是一种既急切又羞涩的心情，现在回想起当时的情形，仍不免有凄凉之感。我已经很久没有去过伦敦了，如果一些小说中对伦敦现在情况的描述是真实的话，那么伦敦现在一定发生了很大的变化。文人聚会的地点也改变了，柴尔西和布鲁姆斯伯里取代了汉普斯台德、诺庭山门、高街和肯星顿的地位。当时，不到40岁成了名就很了不起了，现在超过25岁就让人觉得有点儿可笑了。我想，那时的我们还有点儿羞于表现我们的情感，担心被别人取笑，所以都克制着自己不去张扬。我并不认为当时风雅倜傥的诗人、作家们就有多么的洁身自好，但我却不记得那时候的文艺界像今天这样淫乱。给自己狂妄怪诞的行为遮上一层沉默的帷幔以保持体面，我们并不觉得这就是虚伪。讲话有时应当含蓄，并不总是直来直去。当然那个时候的妇女还没有完全独立。
我住在维多利亚车站附近，我还记得我乘公共汽车走长长的路，到那些好客的文人家里去做客。因为羞怯的心理作祟，我每每在街道上来回地徘徊，直到鼓足了勇气按响门铃；接着，怀着忐忑的心情，我被引进一间人多得透不过气的屋子里。我被依次介绍给这一个和那一个文学界的名人，他们对我的书说的好话让我感到极不舒服。我觉得他们期待着我说出些妙语警句来，可到聚会结束我也想不出一句这样的话。为了掩饰我的尴尬，我张罗着四处给人端茶送水，把切得不成形的涂着黄油的面包递给大家。我不想让别人注意到我，这样我才可以从容地对这些知名人士进行观察，聆听他们妙趣横生的谈话。
我记得聚会上的那些个人高马大、腰板挺直的女人，她们都长着很大的鼻子，看人时目光咄咄逼人，衣服穿在她们身上像是身着甲胄一样；聚会上还有些身材娇小、机敏得像老鼠一样的老处女，她们嗓音柔美，目光里透着精明。我对她们总要戴着手套吃黄油吐司的怪毛病常常感到十分好笑，在她们认为没有人看的时候，就把手指上的黄油擦在她们的椅子上，那副坦然的神情令我钦佩。这对主人家的家具肯定不是件好事情，不过，我想轮到这家女主人去别的人家做客时，她便能在朋友们的家具上还以颜色了。她们中间有几个穿着很时尚，她们说，她们无论如何也不明白，为什么只是写了几部小说，就该穿得衣衫不整；如果你有个苗条的身材，不妨穿上合身入时的衣服把它尽量地展现出来。从来没有一个编辑会因为你俊俏的脚上穿了漂亮的鞋子，就退回你的书稿。但也有些人认为这样子打扮不够庄重，她们穿着“具有艺术气息”的纺织品，戴着粗俗的珠宝首饰。男人们的穿着很少有古怪的，他们穿戴得尽量不让人看出自己是作家。他们希望别人把他们看成是谙熟人情世故的人，无论走到哪里，都能被看作是哪家公司里的高级职员。他们总是显得有点儿疲惫的样子。我以前从来没有接触过作家，我发现他们挺奇怪的，总觉得他们不像真实的人。
我记得他们充满机智的谈吐，我常常不胜惊讶地听到他们把一个刚刚转身离开的同行，嘲笑挖苦得体无完肤。艺术家较之其他行业的人有这样一个优点：不仅是他的朋友们的长相和性格是他揶揄的对象，而且他们的作品也备受他的嘲讽。我在表达自己时，怎么也做不到他们那般酣畅和敏捷。在那个年代，谈话仍然被看作是一门应该掌握的艺术，一句巧妙的对答比锅子底下荆棘的噼啪作响[15]更为动听。那时格言警句还不是呆笨的人冒充有趣的工具，它们只会给高雅之士的谈话增添生气和活泼的情趣。很遗憾，同行们这些妙语连珠的谈话我一句都不记得了。我只记得最惬意、酣畅的聊天是谈到我们所从事的这一行业的其他方面，即与书商成交的一些细节以及书的销售等情况。在我们评论完一部新书的种种优点之后，接下来我们自然想知道它卖出了多少册，作者得到了多少预支稿酬，他从这本书里大概能挣到多少钱。然后，我们会谈到出版商们，这个出版商出手大方，那个出版商吝啬小气。我们还要争辩一下是把书稿交给一个稿酬给得多的出版商，还是给一个懂得其价值并善于做推销的人。有的擅长宣传，有的不擅长；有的能够顺应形势和潮流，有的较为古板。临了，我们会谈到出版代理人和他们能为作家们搞到的门路；谈到编辑以及他们都喜欢什么样的稿件，千字他们能支付到多少；他们付款及时、痛快，还是拖拖拉拉。这一切都让我觉得很浪漫，它赋予我一种身为这一兄弟会成员的亲切感和神秘感。
思考题▼
“我”刚踏入文学界时，时常参加行业内的聚会。为什么对于别的话题都记不住，但是对出版书册的收益问题却十分感兴趣呢？
预设情节发展▼
看似“我”与思特里克兰德先生毫无交集，那么“我”是如何认识思特里克兰德先生的呢？
