第1章 前言

历史题材的长篇小说创作，构成了二十世纪中国文学之旅中最为显目的景观，历史小说的创作更是取得了令人瞩目的创作成就，凸显出中国文学史上一个历史小说创作的鼎盛时代的到来。博大精深的中华传统文化和历史记忆，成为当代作家创作的最丰厚的文化底蕴和书写资源。历史小说作家在创作中所体现出的巨大的艺术审美的创造力，以及历史文本的接受效应和后遗效应等等，都为文学研究提供了可多种选择的话语批评空间，和进行多向度审美研究的可能性

中国一世纪的经典绝唱震撼几代人心灵的不朽篇章。丛书作者包括鲁迅、朱自清等作家，作品包括：茶杯里的风波、沉郁的梅冷城、春风沉醉的晚上、春风回梦记、从百草园到三味书屋、第三生命、丰收、光明在我们的前面、荷塘月色、红烛、狂人日记、等文章。

这是一本四辑合成的短诗集，第一辑题名为《在路上》。包括《我说嗯》《等待》《我想告诉你》《敲门》在内，共计33首短诗。第二辑《局外者》中灯灯共收集了45首短诗。从《春天的敌人》开始，诗集进入了入第三辑组成。这一辑题名是《灌木丛》，别有意味。当一首《桃花劫》的闪现，灯灯似乎找到了必须革新自己以往的写作真谛，她的诗歌感觉又开始了新一程扫描。在整个第四辑《桃花劫》中，灯灯竟然放进了73首短诗，这是灯灯写作求新，求变，求质，求深的结果。与既往写作经验不同，灯灯把自己的写作视域，逐步从高山庙宇，内心墙壁，移向了烟火缭绕的尘世，移向身边的人事，移向历史场景、生活思考和文化反思。并逐渐出现了一批优秀的诗作。

牛汉自述说，他三四十年来，喜欢并追求一种情境与意象相融合而成形的诗。这种诗，牛汉笔迹对于现实、历史、自然、理想等的感受，经过长期的沉淀、凝聚或瞬间的升华和爆发，具有物象和可触性。诗不是再现生活，而是在人生之中经过拚搏和一步一滴血真诚的探索思考，不断地发现和开创生活中没有的情境，牛汉说他每写一首诗，总觉得是第一次写诗，它与过去任何一首诗都无关系，怀着近乎初学写诗时的虔诚和神秘感。

一个无梦的孩子，肯定无法将快乐的色素织入人生的锦衣里。正因为“孩童与成人，都需要精神的草原”，尤今伏案疾书，“写写写，一心只希望以文字为读者的精神世界开拓出一片又一片怡情养性的草地”，她关注着残疾人的生存与发展，关注着新科技带给人们的惶惑与快捷，关注着被现代生活所吞没的感恩与奉献……在《菩萨的境界》里，尤今是母亲，是教师，是作家，同时也是妻子，是女人，是朋友。《菩萨的境界》是被岁月打磨后产生的舒适的温暖，是尤今几十年的修为所悟道的禅机。

各种奇葩爱情不分男女女主喜欢男女亲们投票喔！

一朝穿越，桃花不断，神器不断，奇缘不断，魔宠不断。各路美男都爱她，各大势力都是她旗下，神界，魔界，妖界到底哪里是她的归宿？“你好，我叫凤九天夫君”“你好我叫也凤九天夫君”“哎呀呀！不巧不巧我也叫凤九天夫君”“我们也叫凤九天夫君！！”“啪！”凤九天一个巴掌呼到他们俊脸上，带着嫌弃地说：“滚，老娘可是黄金单身女！”“小九天，你再不结婚，就变成大龄剩女了”闻言，凤九天想起硬伤，一口血憋在心头，晕了过去，“小九天！！”【本文为宠文，无误会，无意外】

这本小说是三人一起写的，要是那里不好你们可以提意见，我们修改的。

修炼一途，逆天而行，顺者亡，逆者猖，强者逐鹿，血战八荒。看少年如何打破命运的枷锁，从一奴隶，成长到绝世强者。

世界超级大国推出全息网游“新世纪”风靡全球，曾为小型打金工作室队长的李博明，准以赚钱为目的进入游戏。“吃人公会事件“，“恶灵镇“，“都市传说“，“时控塔错乱“……随着游戏进程的逐渐深入，渐渐的触及到了潜藏在游戏当中的惊天阴谋……

数万年前神和魔大打出手导致两败俱伤，仙盟迅速崛起，仙神魔三大势利相互均衡。苏陌一个来着风尘大陆的少年开启了逆天强者的崛起。

向爱情举杯吧，当它要来的时候，我所能做的，也只有如此了。可是我心里明白，也设想了很多种我们之间的结局，或许在未来的某一天，又或者就是在明天，我们很有可能因为突如其来的一场争论而终究分手，我们都是个性要强的不轻易退让的人，他会头也不回地不带走任何东西地离开，我也是一样，当然，我会带上我的那个贴满纪念标签的亮黄色行李箱，那是3年前，林安送给我的第一份礼物，我一直视如珍宝。

名动天下的清苑，吸引人的不是风花雪月四大美女，不是一掷千金的豪门贵公子，不是诗酒潇洒的文人雅士，而是一幅古画，云深不知处——只有云深，确是不知何处——淡云出岫，远山飘渺，真真假假，迷迷蒙蒙，像一不小心踏入江南的古镇，走进一个迷蒙，而又不愿清醒，只能在幻灭中，醉生梦死。有一天，当今丞相之子万俟澜在画前大笑三声，“这哪是什么山水画，分明画着一个美人啊。”还道，窈窕淑女，君子好逑。自此，云深不知处不知所踪。

人心难测，神亦然。人情难解，神亦然。相思桥边，多少情劫难度。冰心壶中，几片真心为侬……中国的神话故事有很多，可是现阶段所有的神话题材小说都被一些写手人弄成了魔幻玄幻类型，通篇已经看不清中国传统元素的影子；还有，现阶段的读者已经被无聊的快餐小说惯出了不好的习气，真正有诚意的小说起承转合语法结构都是有一定讲究的，可惜一些所谓的“小说鉴定者”对待一部作品通常只看开头然后就妄下定论。本书无意矫正谁的读书习惯与风气，只是想诚心诚意为大家讲一个你们没有听过的我自己心中的山海经世界。

“其实吧，一辈子就是这样，该吃吃该睡睡，迷迷糊糊的，日子就过去了，没什么，真的。”“只是我的岁月，太长了。”