2.编辑调入的音频文件
常用的编辑手法有如下几种：
（1）磁头线定位
①拖动鼠标定位
方法一：在绿色中心线下方按住左键，将磁头线拖动到指定位置；可以观察“时间标尺”或者“当前磁头位置”来确定。
方法二：直接找到指定位置，在绿色中心线下方单击鼠标左键，也可以将磁头线置于指定位置。
（2）标记点[3]定位
方法一：自动标记点定位磁头线。
先选中编辑的轨道，在“音轨全貌显示区”用鼠标左键单击自动标记点，即可定位磁头线。
方法二：手动标记点定位磁头线。
先选中编辑的轨道，在“音轨全貌显示区”用鼠标左键单击手动标记点，即可定位磁头线。或者先选中编辑的轨道，在“轨道控制区”的“标记”位置单击鼠标右键，出现如下界面，用鼠标左键单击选择需要定位的标记点。
方法三：设定步长[4]法定位。
可以使用滚动条的跳进按钮来定位磁头线。
跳进按钮，包括：
左长跳进：将磁头线向前置位，根据参数设置中跳进步长2进行跳跃。
左短跳进：将磁头线向前置位，根据参数设置中跳进步长1进行跳跃。
右长跳进：将磁头线向后置位，根据参数设置中跳进步长2进行跳跃。
右短跳进：将磁头线向后置位，根据参数设置中跳进步长1进行跳跃。
或者，可以设置跳进按钮的参数设置位置：菜单→选项→编辑和控制参数设置：
3.微调
先选中范围，用鼠标左键（右键）按住“显示选中部分的开始位置”，可以微调选中范围的开始部分，用鼠标左键（右键）按住“显示选中部分的结束位置”，可以微调选中范围的结束部分。
4.调节音量
（1）调节选中部分的音量
第一步：选中音频范围[5]。
第二步：调节音量。单击音量锁（去掉对钩），用鼠标左键拖动音量滑块来调节音量大小，与此同时，其音频波形的幅度也随之变化。
在轨道控制区上。
（2）调节某点音量
第一步，要调节某点音量，首先要在这个点上打上音量点，即增加音量点。
方法一：使用工具栏中的快捷按钮。
方法二：在音量线上左键双击增加一个音量点。
方法三：使用默认快捷键F9增加一个音量点。
注：增加一个音量点时，这个音量点的电平位置默认设置在磁头线和音量线相交点上，即音频波形的实际位置；也可以通过在菜单“选项”→“音量相关参数设置”中设置为自动调整到与前一个音量点一致位置。
想要删除音量点就在音量点上右键双击删除一个音量点即可。
想要调节调节音量点则有两种方式：
左键调节：左键按住音量点上下拖动，来调节此音量点的音量。
右键调节：右键按住音量点上下和左右拖动，来调节此音量点的音量和时间位置。
在调节过程中，系统始终显示当前音量点的实际音量位置。
第二步，调节音量。用鼠标左键按住音量点上下拖动，来调节此处的音量大小。
第三步，恢复原始音量。
选中当前音轨，在菜单→编辑中单击“设置为0db”选项，使当前音轨的音量保持为0db，此时该音轨上将没有任何音量点存在。其电平与录入时的电平一致。此功能请慎用，以免丢失所有音量编辑点的效果！
注：所谓原始是指对录入或调入的音频的音量未进行过任何编辑处理。
5.撤销、重新执行、删除、剪切
（1）撤销，快捷键。撤销本次操作，回到上一次操作环境中。撤销的次数没有限制。
（2）重新执行，快捷键。恢复上一次操作，使上次的撤销操作无效。
（3）删除，快捷键。删除选中音频内容。可以同时删除几轨内容；如果要恢复，只能通过撤销操作进行恢复。
（4）剪切，快捷键。剪切选中范围放到临时空间。被剪掉的内容在允许使用剪切板的情况下将被放在剪切板中。剪切时只能剪切单轨的内容。
（5）复制，快捷键。复制选中范围到临时空间。被复制的内容在允许使用剪切板的情况下将被放在剪裁板中。复制时只能复制单轨的内容。
（6）粘贴，快捷键。将最后一次剪切或复制在临时空间中的内容放在当前轨磁头线所在位置上。
（五）音频块[6]的一组操作
1.前提
先选中编辑的轨道，在“轨道控制区”把“L”按下。L凹下表示在“轨道编辑区”可以移动音频块，L凸起表示在“轨道编辑区”不可以移动音频块。音频块的移动必须把L按下，L凸起表示在“轨道编辑区”编辑音频块。如果不移动音频块，请及时把L按起（凸起）。
2.向后移动音频块
按下“向后移动当前及后面所有块”按钮（要保证“轨道控制区”的L处于凹下状态），鼠标在音轨中心线上方形成小手图标，用鼠标拖动（按住鼠标左键）当前音频块到目标位置，则可以实现将当前及其后面的所有音频块集体移动。
3.向前移动音频块
按下“向前移动当前及前面所有块”按钮（要保证“轨道控制区”的L处于凹下状态），鼠标在音轨中心线上方形成小手图标，用鼠标拖动（按住鼠标左键）当前音频块到目标位置，则可以实现将当前及其前面的所有音频块集体移动。
4.左右移动音频块
按下“移动当前波形块”按钮（要保证“轨道控制区”的L处于凹下状态），鼠标在音轨中心线上方形成小手图标，用鼠标拖动（按住鼠标左键）当前音频块到目标位置，则可以实现将当前音频块进行移动。
5.中间同时移动多个块
按下“中间移动多个块”按钮（要保证“轨道控制区”的L处于凹下状态），鼠标在音轨中心线上方形成小手图标，用鼠标拖动（按住鼠标左键）选中音频块（一个或多个）到目标位置，则可以实现选中音频块的移动。选中音频块的方法：按住CTRL键不放，用鼠标来选择。
6.分开块的操作
先选中编辑的轨道，在“轨道控制区”把“L”按下，把磁头线定位在需要移动的位置上，在“快捷键区”点“分开块”键，把鼠标放在磁头线定位的右边，鼠标箭头变成小手，在轨道的上半部分按住鼠标左键不放，左右拖动，即可移动。
以上介绍移动的范围比较小。大范围移动可以通过移动标记点来实现。
7.通过移动标记点来实现块的转移
先选中编辑的轨道，在“轨道控制区”把“L”按下，把磁头线定位在需要移动的开始上，在“快捷键区”点“移动标记点到磁头位置”键，再把磁头线定位在需要移到的位置上，在“快捷键区”点“移动标记到磁头位置”键，OK。
具体使用包括以下四种情况：
（1）将移动标记点所在波形位置向后移动，与磁头线所在位置对齐。
第一步，按下要移动音频所在音轨的L功能键；
第二步，打下移动标记点，定好磁头线位置；
第三步，按下快捷工具栏的方向键“移动当前波形块”按钮；
注：针对移动目标音频块的距离，请注意留有移动空间，否则目标音频块无法移动。
第四步，操作完成！
（2）将移动标记点所在波形位置与磁头线所在位置对齐。
第一步，按下要移动音频所在音轨的L功能键；
第二步，打下移动标记点，定好磁头线位置；
第三步，按下快捷工具栏的方向键“中间移动多个块”按钮；
第四步，操作完成！
（六）特殊效果处理
1.单轨淡入淡出
两个办法：一是选择不同效果的参数曲线；另一个则是自定义曲线——调节音量点。
2.轨交叉淡入淡出
同时选中相临两轨音频块，此功能默认设置是使上面轨的音频块淡出，下面轨的音频块淡入（也可以在菜单“选项”→“音量相关参数设置”中修改设置）。
3.时间拉伸
由于广播节目有很严格的时间限制，所以利用时间拉伸功能改变音频块的时间长度，而对声音的音质不做改变，仅仅是改变声音的语速。
4.变调
转换后的效果音频将被放在素材板中，用户可以根据需要进行替换。
（七）其他
1.导语标记点的使用
导语标记点主要是用于语录新闻时的处理。将一组新闻一次性语音录入，最终可以分条保存成独立的新闻素材。
具体操作方法如下：
第一步，先将标记点类型设置为导语标记点类型：在菜单中“选项”→“标记点类型”→“导语标记点”；
第二步，在进行新闻语录的同时打标记点，即在每条新闻后面打上标记点；
第三步，单击快捷键分割音轨到新闻板按钮，系统会按照导语标记点的位置和顺序将所录新闻逐条保存在素材板上。
2.电平推子的使用
主要用于调节输入、输出的电平，使输入、输出电平达到平衡（比如都保持0db），使输入的音频信号在输出时没有被衰减或增益。
3.EQ（均衡）效果调节
EQ的调整是针对选中的某一轨。先选中编辑的音轨，在“音轨控制区”点“EQ”。
用鼠标左键按住小滑块上下拖动，就可调节EQ效果（EQ效果是实时的）。如果想要恢复到初始状态，请在0db前面打钩，用于输出时的调整，不过对它的调整不会保存，下次进入时需要重新调节。
（八）输出音频文件
输出音频文件，就是保存合成。制作节目完成后，我们需要将几轨的音频编辑合成在一起，即把几个轨道合成一个立体声的.S48文件（也可以叫节目文件），可以在播出站上播放。合成后的立体声文件是不能分开的，如果再要进行编辑，只能作为一个独立素材对其进行编辑。在“快捷键区”点“另存音频文件”键，出现保存文件对话框。
输入文件名，点“保存”，在“选择音轨”中选中要保存的轨道，打钩选中，灰的表示此轨没有音频，然后点“开始”。
最后出现合成完毕对话框，点“确定”，合成完毕。合成过后的音频是你选中的音轨叠加。
（九）项目文件的操作
1.新建项目文件
使用编辑器中的功能首先要创建一个项目文件。这个项目就如同搭建了一个工作音频环境。项目文件建立起来之后，显示四个音轨，也就是说，我们可以同时使用四个音轨进行节目的制作。
2.打开项目文件
单击工具条上的快捷键按钮，打开一个保存的项目文件，请注意这个文件应该是以“.dav”为后缀的文件。在这个打开对话框中始终有一个文件夹History Project File，它是系统默认生成的，里面存有最近的5个项目文件（还可以自定义设置）。
3.保存项目文件
如果需要保存项目环境，则在这里选择保存项目。但一般来说，如果节目已经编辑完成，则建议不保存，因为项目文件会占用大量空间。
至此，一个完整的非线性音频节目就在电脑中编辑完成了。
以上是录制工作中的技术知识介绍。下面从艺术的角度来讲述导演在录制工作中的具体步骤与要求。
第三节 语言录音
语言录音的基础建立在演员们能够比较准确地把握角色。在录音前，导演还要和录音师探讨录音的具体细节，以及某些场景的特殊要求。比如，是否要加混响、延时等等。具体来说，确定每一场戏的主、客话筒；群众场面如何录音；室内戏与室外戏要有所区别；如果是立体声录音，要交给录音师一个详尽的每场戏人物上下场的方位图；检查模拟动效话筒音量比例，等等。这些工作都要在录音前加以落实。录音是综合演员的演技和录音技术的工作，既要有艺术性，又要有科学性，用科学的技术手段，把演员们的最佳艺术状态录制下来。
一、单声道录音
单声道录音是我们采用最多的一种方式。它的优点是能够比较简洁地把剧本的内容录制出来，广播剧的节奏也比较好把握和控制。它不像立体声录音过多地受到技术上的要求和限制。
单声道录音的程序和具体要求是：我们在录音室摆放两个语言话筒，一个动效话筒。两个语言话筒是为了剧中人物的主、客位置，在音量上便于调整。如果条件有限只能摆放一个语言话筒，演员就应该根据剧情需要调整与话筒之间的位置距离。
录音前要先让演员试音，根据演员扮演的角色和演员的音质选择话筒，并确定与话筒的距离。有的话筒适合音量小的，如电容话筒；有的演员音质很“冲”，适合用动圈话筒；有的是我们出于特殊需要，有意采用两种不同的话筒。这些录音前的准备工作要细致，做到心中有数，录出来的音质才能有保证。导演在录音时要格外珍惜演员的情感与声带，不要反复试录以致使演员的感情失真，声音疲劳。如果录音不满意可以停下来，和演员研究一下究竟问题出在哪里？让演员自己听一下录音，找一找感觉。如果导演启发得当，演员能达到排练时的最佳状态的。在录音的过程中，还要注意以下几方面的问题：
（一）把握广播剧的场面感
广播剧表现的是人们真实的日常生活，在真实的生活空间里必然有场面，它可以大到荒原、沙漠、大海、高山，也可以小到非常狭窄的空间，如何利用话筒把这个空间准确地表现出来，是很有些讲究的。即使是两个人的对话，我们也要能通过他们的谈话感受到他们所在的空间，而不能录出像两个人在录音室演播长篇小说的效果。演员们习惯于离话筒很近，这样可以省一些力气，而录音师更多的是关注录音的技术指标，导演应该清晰准确地把握广播剧的场面，录出的语言要有层次，有主有次，真实地把剧中的环境表现出来。广播剧的话筒就像是电影的摄影镜头，演员们在镜头前的位置如果离得太近，脸就会变形。话筒也是一样。如果话筒离得太远，声音太小，人物就不真实，不知道谁是主角。演员在话筒前的位置非常重要，稍有改变，人物间的距离、时空都会有很大的变化。例如一场室外戏，甲在主话筒，乙从远处喊甲跑来，如果录音时乙在录音室真的从比较远的距离，气喘吁吁地跑到话筒前，他从远处的第一声呼喊就破坏了戏的空间，因为远处一喊就会把录音室的环境空间喊出来，像是屋子里的声音。正确的录法应该是乙站在与甲等同距离的话筒前，侧脸与话筒形成一定角度的方位，控制音量，边喊边转脸，再气喘吁吁地与甲对话，这样才能不失真地表现出室外的环境场面。虽然如何录音是录音师的具体职责，但导演应懂得录音的技术，知道容易出现的偏差问题在哪里。
广播剧的解说、内心独白，与人物对话的录音应有明显的区别。这些都需要导演与录音师共同努力，把好录音关，录出剧中的环境、层次，录好剧中的场面。这也是艺术与技术如何统一、协调的问题。
