如果舒新城不作注解，换做任何人不结合事件，都会莫名其妙不明所以。可徐悲鸿的好友舒新城回信中也写了两句诗，于是两两对应，就有了承前启后的因为所以。舒新城的诗是：台城有路直须走，莫待路断枉伤情。看，谜底就在“台城路”上，一个感叹“荒寒剩有台城路”，一个鼓励他出轨，“台城有路直须走”
的确，作为兄弟，自然是看得比自己挚友清晰，说解决郁结的唯一方法就是走下去，管他什么天塌地陷。
·世俗之眼·
徐悲鸿即将踏人不惑之年，而且有了儿女，孙多慈与徐悲鸿之间亲密的举动，自然有有心人送往徐悲鸿的妻子蒋碧微耳边，于是阻挠和反对在所难免。尽管徐悲鸿多次欲盖弥彰向妻子解释说，他只是欣赏那个小女孩的才华，但年轻时就敢和徐悲鸿私奔至日本的蒋碧微，自然看得出徐悲鸿与孙多慈的关系已远远不止师生关系那么简单。更何况当局者迷，旁观者清这个传诵了不知道多少年的话自有其中的道理。即使蒋碧微看不清，难道旁人看不清？
翻阅过很多关于孙多慈的生平，也找过徐悲鸿的资料，甚至专门看过徐大师的画中资料，众多徐大师的研究者说辞褒贬不一，有人这样描述：
1931年夏天，孙多慈以图画满分的优异成绩被南京中央大学艺术系录取，正式开始了四年的大学生活。由于孙多慈学习成绩出众，又正式成为了徐悲鸿先生的学生，徐悲鸿对其更加器重和赏识，逢人便宣扬她的天才和智慧。
由于好事之徒再加以渲染附会，轰动一时的花边新闻便不胫而走。许多小报也绘声绘色，例如当时的南京《朝报》就不知登了多少有关这桩三角恋爱的故事。
在校期间，由于徐悲鸿对孙多慈特别关爱，甚至有时上课时只教她一个人，如此一来使许多同学觉得自己的受教育权利受到了侵占，便经常在暗地里对孙多慈与徐悲鸿进行埋怨、批评、指责，甚至一些难听的话也迅速在同学中流传。
后来孙多慈只好搬出女生宿舍，在石婆婆巷租了一问房子，由她的母亲从安庆搬来与其同住。据说，徐悲鸿当时刻了一枚印章，上写“大慈大悲”二字，暗含着两人名字。
从这段文字可以看出很多东西，其他东西或许可以作假，但当时南京的《朝报》做不得假，还有孙多慈搬家的事情，根据孙多慈的表妹陆汉民回忆说：“孙多慈和徐悲鸿发生恋情的消息传到了安庆，我的姑夫姑妈（即孙多慈的父母）十分反对，我们是一个旧式家庭，他们绝对不能接受女儿爱上一个有妇之夫。”陆汉民说，为了阻止这段感情，孙多慈的父亲经常大发脾气，母亲甚至搬到了南京，租了房子，日夜监视女儿的行踪，不让她与徐悲鸿接触。
当这件事情被摆放在青天白日之下，让所有人看到议论的时候，这位在书画造诣上建树极高的大师肯定是不安和内疚，不过，显然他并不是为自己，而是为孙多慈。
他甚至给宜兴的蒋碧微写了一封信：碧微，你快点回南京吧！你要是再不回来，我恐怕要爱上别人了。
为了躲避世俗人的眼光，1933年1月，徐悲鸿趁这个机会，与中国近代名家绘画赴欧举办巡回展览，意欲借此散心，打消几乎焚烧自己的爱的火焰。
而那时的孙多慈继续在中大学习。两人之间还是有少许书信来往。而这种联系一直维持到巡回展览结束，1934年8月徐悲鸿回国。
10月，金秋时节，徐悲鸿带学生去天目山写生。因为出国办展览，跟“学生”分别将近二十个月，反倒让两个人证实双方的确深爱着对方，这点是两个人都没有想到的。
天目山的故事也是众说纷纭，选取了比较靠谱的一段：
就在天目山上，层林尽染，暮霭深处，孙多慈在山间的小路旁，发现了一树红豆。
孙多慈痴痴地立在那儿，两腮泛红，是喜出望外的兴奋，也是情窦初开的激动，“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”她的口中，不由自主背出了唐代大诗人王维的缃思》。
徐悲鸿突然明白孙多慈的惊喜之情了，他的心动了一下，如一道电流划过，涌出一层幸福。
孙多慈踮起脚，伸手勾下树枝，从中选了两颗最红最亮最图最满最成熟最结实的红豆，摘下来，轻轻放于手中，然后两拳紧握，合在胸前，闭上双眼，似是暗暗祈祷，暗暗祝福。之后，她走过来，怀着一颗真诚之心，把红豆捧到徐悲鸿面前。
对于此时的孙多慈来说，她伸出纤纤玉手，满怀愁思和柔情，郑重摘下相思豆，娇羞地捧给老师，那就是少女的心思——爱的箴言。
徐悲鸿当然知道孙多慈此时的心意。徐悲鸿觉得眼角有些湿润。他知道，在孙多慈无言凝望之中，有太多的期待，太多的信任，太多的憧憬。他忍不住伸出两手，把孙多慈紧紧环抱在自己怀里。孙多慈把头伏到徐悲鸿的胸膛上，闭上眼睛，静静享受他宽厚而博大的爱意。
之后，徐悲鸿低下头，将嘴唇轻轻贴向孙多慈。孙多慈虽然眼睛是闭着的，但似乎也有同样的需求。两人唇齿相交的那一刻，徐悲鸿感觉到了孙多慈发自内心的悸动。
于是在一些僻静处，两人情到浓时，都不由得深情拥抱相吻，这样的一幕还被一个带相机的同学收入进了镜头。
正因为有好事者的这张照片，这段故事才更有可信度，而关于孙多慈天目山采红豆相赠老师的故事被好事者疯传，衍生出无数版本，其中传得最广的，就是回到南京后，徐悲鸿特地到一家大银楼订制了一对金戒指，并且把这两枚代表爱意的红豆分别镶嵌于其中。红豆之一镌“悲”字，另一个镌“慈”字。两枚戒指，自然是徐悲鸿一枚，另外一枚不言而喻。
随后的四五年间，这枚特别的定情情侣戒指被徐悲鸿一直戴在手上，从来不曾取下。
一个临近不惑的中年男子还能爱意浓浓，情深意重，作出这样浪漫的举动，是好还是坏？只能说，在爱情面前，无所谓对错了。
蒋碧微晚年在回忆中说“有时晚上参加应酬，他经常也是吃到一半，就藉词要上夜课而退席，把困窘而尴尬的我留下。最令我难堪的是，他会在酒席上趁人不备，抓些糖果橘子在口袋里，后来我知道，这些也是带给孙韵君（多慈）的。碰到他这样做的时候，我只好装作视而不见。有时我也促狭起来，他把带给孙韵君的东西预备好以后，放在桌上。等他有事走出房间，我就悄悄地藏过，他回来一看东西不见，不好意思问我，也就讪讪地走了。”但因有四年前情变的教训，蒋碧微一直强压着怒火没有爆发。但无论徐悲鸿还是蒋碧微，都知道，另一场更大的夫妻之战，在他们本来就勉强维持的家庭里，将要打响了。
·主妇护家·
收到徐悲鸿直白的书信，蒋碧微回来如何兴师问罪，随后出国巡回展览暂且不讲，徐悲鸿之前还为这段不伦之恋做了一些挣扎的。他甚至想出把孙多慈介绍给好朋友盛成做女朋友的主意。
研究徐悲鸿学者的文字中有这么一段：
1930年12月，徐悲鸿的战友盛成从法国归来，专程赶到南京，看望一别两年的老友徐悲鸿。
在中央大学徐悲鸿画室，看见盛成推门而入，徐悲鸿喜出望外，倒茶泡水，两人面对面坐下来。老朋友见面，自然海阐天空神聊，越聊越兴奋。
盛成道：“说年龄是有三十出头了，说婚姻，却仍‘进门一盏灯，出门一把锁’，还是孤家寡人啊！”
“哦？”徐悲鸿用疑惑的眼神看着他，“不会是玩笑话吧？”
“在悲鸿兄面前，有必要说谎吗？”
徐悲鸿不由心一动，立刻把他和孙多慈的影像叠在一起。一个是英气逼人的才子，一个是年轻貌美的才女，如能将他们的姻缘撮合到一起……
多少年后，盛成回忆1931年元月与孙多慈第一次见面，用他的话说，那就是“平平淡淡”四个字。这位徐悲鸿的好友自始至终他都没有对孙多慈来电，而作为局外人的他，反倒从孙多慈与徐悲鸿的言谈举止中发现到了另外的秘密。本来，为孙多慈牵线搭桥的事情徐悲鸿准备瞒下来，但最后还是忍不住说了。用的是开玩笑的口吻，结果可想而知。
徐悲鸿的妻子蒋碧微是个很敏感的人，对于丈夫的变化，没有察觉是骗人的。她在回忆录《我与悲鸿》里说：“尽管徐先生不停地向我解释，说他只看重孙的才华，只想培养她成为有用的人。但是在我的感觉中，他们之间所存在的绝对不是纯粹的师生关系，因为徐先生的行动越来越不正常。我心怀苦果，泪眼旁观，察觉他已渐渐不能控制感情的泛滥。”
这个强悍果断的女人为了自己的尊严，为了捍卫自己的家庭，蒋碧微出手了。
蒋碧微何等人物？出生在宜兴的大户人家，有头有脸的名门望族。当年跟徐悲鸿私奔日本，害得父母不得不抬一具装了石头的棺材，对已经有了婚约的男方家说自己的女儿已经死了。此后她跟随徐悲鸿赴日本、欧洲，徐悲鸿最为艰难的成长岁月就是她陪伴度过的，并且在困苦的岁月中为徐悲鸿生下一儿一女。
这样的女人是怎么样的一个奇人？稚嫩的孙多慈怎么可能敌得过见多识广、泼辣干练的蒋碧微？
根据史料，有这么一个小故事。
1932年底，徐悲鸿搬家，新家在南京傅厚岗新居一栋带院子的两层小楼。为乔迁之喜，孙多慈考虑送份什么礼物，思来想去老久，别出心裁，联系家里人，费了好大力气：让父亲从安庆运来几十株枫树苗，移栽到徐家大院。
这个主意让人叫绝，这种带着生命力的礼物，让老师每天都能看到，每年秋天“晓来谁染枫林醉”，不就是孙多慈和她的悲鸿老师相互凝望，年年生长，情意绵绵之意吗？
可是5月初，立夏前后，赴上海为张大千祝寿归来的徐悲鸿，进到院子就愣住了。所有的枫树苗全不见了踪影，迎风摇曳的是柳、桃、梅那些观赏植物，还换了草皮，添置了遮阳伞和西式圆桌藤椅。错愕和愤怒在徐悲鸿心中来回激荡。之后，徐悲鸿将公馆称做“无枫堂”，将画室称作“无枫堂画室”，还专门刻下一枚“无枫堂”印章，这是这位知道自己的确是错的，所以不能说什么的画家以他有限而决绝的方式宣泄内心的愤懑和不满。
其实在此之前，已经有一次兵不血刃的交锋。
有盛成手扎为证——
1931年的一天，徐悲鸿到宜黄大师处回访盛成，聊起了近期创作，宜黄大师很感兴趣，说好长时间没有看徐悲鸿新作了，不知道画风有哪些方面的改变。
第二天上午，盛成和宜黄大师刚刚下车就看见了蒋碧微，见无办法回避，三人一起走进国立中央大学工字大楼。
徐悲鸿看到蒋碧微与他们同行，当时就皱了皱眉头，又不好多说什么。
蒋碧徽走进艺术专修科素描组画室时，孙多慈一眼就认出了她。那一刻，蒋碧微凭女人特有的敏感，也认出了立在教室一侧的孙多慈。
徐悲鸿陪宜黄大师在美术专修科的几个教室转了一圈，然后要陪他参观中央大学的校园。盛成知道徐悲鸿对蒋碧微的顾忌，便附和说：“我还是1919年东南大学建校时来过一次，改为中央大学后，一直没有到校园里转过。”宜黄大师不解其意，坚持要参观徐悲鸿的画室。僵持之间，蒋碧微上前一步，笑着把手伸到徐悲鸿腰间从钥匙扣上取下钥匙，“宜黄大师想看，自然求之不得，可要多为我们悲鸿提意见哦！”
蒋碧微打开门锁，以完完全全的女主人身份，推门走进画室。
进门先看见的，是基本完稿的《孙多慈像》。
画室没有发现可疑之处，蒋碧微又把目光瞄准内间书房。
房门推开，两人都有些惊讶。
