现居美国的台湾著名作家许达然，是当代文坛的重要散文家。他的散文，风格独特，自成一家。在他的《含泪的微笑》、《远方》、《土》、《吐》、《水边》、《人生道》等散文集中，以精细的笔触，创设了一个个带有浓郁诗情的优美意境，揭示了丰富而深刻的思想内涵和生活哲理。读许达然的散文，可以很明显地感受到他那清新隽永、优美明丽、耐人寻味的语言美。我们不妨从修辞学的角度来探讨一下作者在语言运用上的一些特点。 一、语言的音律美 许达然的散文，富有诗歌语言的特质。作者以诗人文，把诗的语言注入散文的肌体。最为明显的便是音韵上的和谐协调和节奏上的鲜明抑扬。
(一)押韵
许达然在创作散文时，为了加强表达效果，很讲究押韵，让同类的乐音在同一位置上重复，造成声音的回环美。例如：
①心境浮起，人情沉淀；浓汝印象，轻描现象，抒发的真善美就近童话了。童话里无人和我玩，我也捉迷藏，日子平凡也吟唱；未攀登大山画嵯峨，未航行大海写浩潮。而纤柔早给古人输光，我还请天空照破镜，引风唤醒星星，欣赏风情，最后被冷冽放逐。
(《探索》)
②比土色深褐的杜树附近原长着梢楠木，经过锯子的尖叫，已落得一片萧条。近处的焦黑更寂寥，是盗林的要掩饰而今火烧的；留下的空瓶空罐，烧不掉，也都熏黑。
它喜欢所有的鸟声，曾随鸟声跪，鸟却跟风逃，它追不到。
(《山居者》)
例①中“象、藏、唱、光”押“唐韵”，“星、镜、情”押“庚韵”。例②“叫、条、寥、烧、掉、逃、到”押“豪韵”。这些句子之间语音上回环往复，加上穿插一些整齐的音节(如：“心境浮起，人情沉淀；浓汝印象，轻描现象”。“未攀登大山画嵯峨，未航行大海写浩潮”。“唤醒星星，欣赏风情”等等)，于疏散自然中显示出整齐严密的美。这就使行文语言不仅和谐动听，而且富有鲜明的节奏感。韵随意转，声音回环，和谐悦耳!易诵易记，读之印象深刻，引人思索，给人以艺术享受。
(二)叠音
恰当地运用叠音词语，可以突出词语的意义，加强对事物的形象描绘，增强语言的音乐美感。
在许达然的散文里，叠音词语的重叠形式可谓丰富多彩。常见的有：AA式，如“默默、惴惴、频频、软软”等；AAB式，如“飘飘然”，ABB式，如“颤巍巍”，AABB式，如“叽叽喳喳，规规矩矩”；AAA式，如“懂懂懂”；AAAA式，如“嗯嗯嗯嗯”等等。许达然在运用叠音词上，显示了两个特点：一是配用，一是创新。例如：
③一上公路就高速了。你急驶着缓缓赞叹退后的农田如何美丽，路一转又侃侃叙述经济如何繁荣——都是我早就听说过的。
(《路》)
④你明知鸡的去处，却仍问人要把它们载到哪里，鸡的回答是咕咕、孤孤叫着。
(《看鸡》)
例③“缓缓”和“侃侃”前后配合使用，紧相呼应，增强了叙述的生动性，收到了良好的修辞效果。例④先用“咕咕”，是对鸡叫声的一般描绘。后一个“孤孤”，就很富有新意，它一方面描摹鸡的声音，另一方面还写出鸡在运往屠宰场的途中所表现出的那种悲凉绝望、孤立无助的情景。这个叠音词用得十分巧妙，既新颖、别致，又有一语双关之效果。 (三)音节齐整 许达然的散文，有很强的节奏感。作者在写作时，颇为注意词语音节的调配，尽可能使音节在变化中显示匀称美，增强文章的节奏和气势。例：
念大学时主修社会学，只因看不惯有钱的心眼黑，无钱的手脚黑；听不惯有钱的夸财产，无钱的数辛酸。
(《疼》)
这两句话，音节相称，文意相对，深刻的含义寓于优美的音律中，给人以凝练突出、声情并茂的美感。 二、语言的形象美 许达然的散文语言里，除了流动着音乐的旋律外，还处处表现出形象化的特点。作者力避那种平铺直叙、枯燥呆板的表达方式，力求新鲜活泼、形象生动的话语形式。作者用语言的描绘性功能，抓住事物的形象特征，对客观事物进行细致、逼真的描绘。有时候作者更是巧妙地利用被表现事物的内部或外部的各种联系，以显示突出事物的形象特征。许达然善于使用比喻、拟人、拈连等修辞手段，化抽象为具体，化平直为生动，充分显示了语言的表现力和感染力。
比喻是作者较常采用的一种修辞手段。由于作者有厚实的生活感受和广博的知识，他的比喻不但贴切，而且十分新鲜，不落俗套，给人留下的印象颇为强烈。如：
①走来走去，如自动的锯子来回拉锯，却锯不断积郁。
(《无聊》)
②像一块软棉，这颗脆弱的心总是易于吸收泪水，想起那些苦难的人，常暗自落泪，为自己只能同情而悲哀。
(《自画像》)
③你是这样孤单地瞻望着天上的星星，那些星如孤独者的泪使你感伤。
(《维学的雕像》)
例①用“自动的锯子”来喻走路，例②用“软棉”来喻脆弱的心，例③用“孤独者的泪”来喻星星，喻体既贴切、具体，又形象、生动，能使人产生丰富的联想和美感。
拟人手法也是作者常用的。作者擅长联想，把物当作人来描写，将事物人格化，赋予事物以人的动作、感情、品质等方面的特征，使这些事物具有人的行为动作、思想感情和声情笑貌。如《山居者》对山猪的拟人化描写。《榕树与公路》中的榕树，《溪》中的溪，《榨》中的奶牛，《狼》中的狼等等，整个篇幅都是拟人笔法。读来令人感到亲切自然，形象鲜明。
许达然还习惯于使用拈连方式加强语言的艺术美。如：
①我看到还生长的稻穗与甘薯叶随风摇，摇落了农药，摇不落做田人的汗水与辛酸。
(《路》)
②我们过桥时，早晨偶尔看到阿婆洗衫，她们重复一样的姿势一样的动作已很久了。她们洗掉了少女的倩影，洗不掉青春的愿望。她们洗掉中年的辛酸，洗不掉家园的沧桑。
(《桥》)
例①由“摇落农药”顺势说出“摇不落做田人的汗水与辛酸”；例②将洗衣衫的“洗”顺势拈出，与抽象名词“愿望、辛酸、沧桑”等连在一起，十分形象地表达了下层贫民生活的艰辛和作者所寄予的深切同情。作者把本来属于甲事物的词语趁势巧妙地用到乙事物的拈连手法，不仅能使抽象的变得具体可感，而且文意贯通，语气顺畅，使表达新颖、生动、形象。
三、语言的情意色彩之美
语言的表情达意，只有显豁鲜明，强烈有力，才能引起读者的特别关注和重视，给人留下深刻的印象，也才能更深切地感染人，打动人的心灵。许达然深悟语言的这种魅力，在使用语言写作时，十分注意其表达效果，尽量采取排比、夸张、对照、反复等修辞手段，使情意表达鲜明突出，显豁强烈。例如：
①别人吃力吃苦，他们吃力吃香；别人吃紧，他们紧吃。
(《探索》)
②缴税后他细心包好，细心紧抱，细心下车，细心上楼。
(《疵》)
例①利用对照手法，突出事物的矛盾，使美丑善恶更加鲜明，读者可以从比较中体会出作者强烈的爱憎情感色彩。例②连续使用四个“细心”，构成排比句式，加强了语势，使作者表达的意旨更为突出，内容更为紧凑。寥寥数语，就色彩鲜明地把“他”那种小心谨慎的情态活脱脱地刻画了出来。
四、语言的简洁流利之美
许达然散文短小精悍的特点是建立在凝练的字词句和严密的逻辑关系的基础之上的。他的散文，在用词上十分注意锤炼，在句子的格局上也颇注意简洁性。许达然散文的语言句式，一般以紧句占优势，不少紧句都是由几个句子凝缩而成的，由此形成了言简意丰的特点。另外，作者还注重行文的逻辑联系，让句子与句子之间保持形式和内容上的联系。作者善于使用联珠顶真的手法便是很好的例证：
①许多意义，我已忘记，记得探索，那意志在字典里我不服气，气活的沉默，死的出声。
(《探索》)
②云走开了，阳光跳下来，惊动鸪鸩，一只一只飞起，飞过山谷。谷不动，山仍冷静。冷静伸向天空的岩石仍坚硬。
(《山居者》)
上述两例前顶后接，首尾蝉联，层层推进，使上下文的意思串联起来。这样的语言表达，如行云流水一般，气势贯通，周密严谨，音律流畅，给人以连续、缜密的感受。
许达然散文语言除音韵和谐、节奏明快、形象生动、色彩鲜明、简洁流利、周密严谨的特点外，还有一些风格特点，如语言的哲理化、幽默感等。可以说，许达然先生是一位集多重语言特色于一身的散文家，他在语言的创造和利用方面做出的实绩，丰富和发展了汉语的修辞艺术宝库。
