看着秦无病消失在空间裂缝后面，又接着看见空间裂缝迅速合拢，随着能量的消失，扭曲的空间、噼啪的响声也归于平静。孔梦的眼角终于流下两行泪水。刚才在一刹那间，她真有冲动也随着秦无病跨入那道空间裂缝。可是她不能，因为她有任务。她要照顾瞎眼奶奶，要照顾武依依。
最重要的是，她还要照顾秦无病。
以自己的方式，以神树的方式，以等价交换的方式。
《《《
某天晚上，在某座城市的某个角落里，有一间不起眼的小屋子。
屋子里有两个房间。一个房间里睡着一对老夫妇。另一个房间里睡着一个小女孩。
清冷的路灯光从没有拉严的窗帘间泄进来，照在小姑娘的脸上，依稀可以看见她的眼角、脸上犹有泪痕。
什么样的心事，能让一个不到十岁的小女孩哭着入睡？
忽然，窗帘似乎微微动了一下，接着，一个身材瘦削、一身黑衣的神秘人似乎凭空出现在小女孩的床前。头上还戴着一顶兜帽，挡住了大部分的脸。
黑衣人看着正在熟睡中的小女孩，听着她均匀的呼吸声，还有不时的轻轻抽泣声。
然后，突然出手！
一道灵力闪过，瞬间照亮了这间小屋，把正好经过窗外的一只野猫吓了一跳。
光华过后，屋子里复归黑暗，黑衣人也无影无踪了。
第二天，小女孩在早餐桌上吃着简单的早饭，忽然冲着正在厨房里忙着熬粥的一个老太太说：“奶奶，昨天晚上我做梦，梦见我爸爸了。”
“是吗？”老太太没回身，看着粥锅，应付着小女孩，“梦见他什么了？”
小女孩甜甜地笑：“我梦见我小时候，有一次在睡觉，爸爸把一根掏耳朵用的棉签放在我脑门上，还拍了张灵力照呢！”
老太太回过身来，惊讶地看着小女孩：“你---你梦见这件事了？”她把梦字咬得很重。
“对呀。”
“瞎说。”老奶奶半信半疑，“这也能梦见？”她心里却在想着：这事发生的时候，这孩子还不满一岁，怎么可能知道这件事？还梦见这件事？
“没瞎说，”小女孩争辩：“我还梦见别的事呢。”
“还梦见什么了？”
“我梦见有一次爸爸打我---梦见有一次爸爸抱着我跟妈妈吵嘴，吓得我一哆嗦---梦见我老上爸爸的办公室去捣乱，在白墙上拍黑手印儿---梦见爸爸答应我带我去看烟花---”
小女孩讲着、笑着、流着泪。
老奶奶似乎听腻了小孩子的胡言乱语，转回头去看着粥锅，却连粥已经快糊了该加水的情况都没发现，只是任凭几滴晶莹的泪水落在灶台上，转眼化成蒸汽消失。
她们这间屋子的隔壁，一个老头正在领着两个妇人查看一间小屋。这两个妇人很奇怪：都是满头的白发，可是一个确实上了岁数，有白发很正常。可另一个看外表还很年轻，不知为什么也弄成了满头白发。而且那个年轻的白发女人管另一个年老的白发女人叫“奶奶”。
“这是什么辈呀？”老头心里纳着闷，“这两人要从脸上看，确实像奶奶跟孙女。可是要从头发上看，简直像姐姐和妹妹。”
年轻的白发女人说话了：“行，老先生。我们对这里很满意，决定住下来了。这是半年的租金，您数一数---奶奶，您眼睛不好，坐着别动---”她又冲着老头说：“我跟我奶奶都好静，您这附近没有吵闹的人吧？”
“没有没有。这个地方已经到了城边了，周围住户很少的。”老头赶紧否认，想了想又说：“倒是我本人有个小孙女，有时候爱唱爱跳的，但也是在白天，晚上她绝不吵闹。”
那个年轻的白发女人“哦”了一声，说：“刚才我们进来时，看见一个小姑娘，她就是您的孙女啊？长得可真漂亮！叫什么名字？”
“她呀，”老头稍微犹豫了一下，接着说：“叫依依。”
全书完
这段话本来是放在“作者的话”里面，但因为字数不得超过5百字，只好放在这里了。可不是为了凑字数。
写过第一部以后，对于创作小说这件事有了更深的体会。从故事立意、到人物塑造、到情节安排、到语言风格、甚至张驰有度等等，都因为坚持二字，而从刚开始写第一段时的平铺直叙语言直白味同嚼蜡，到了最后一段的多少有点小说的味道了（自我吹捧）。果然，量变会导致质变的。至少现在对于如何写好一个故事，在技巧上有了更深的体会。
不过，有体会不代表就有成果。那种理论了解、实际不成的眼高手低式人物大有人在，我其实也是其中之一。未开笔前，视天下英雄如无物，舍我其谁。开笔以后方知写作之难。于是写作同时，也在学习其他成名同行的代表作品，有时让我获益非浅，有时令我茅塞顿开。终于让我有了自知之明，我的写作才华，并不比别人高，很可能还不如很多人。可还想在这行混，至少要完成哪怕一部作品，以对得起自己昔日的承诺。怎么办？只能一靠心态好。二靠创新勤。所谓勤能补拙，这是良训。
自我审视，我的这部小说，是比较重视故事的跌宕起伏和理所必然---即所谓的意料之外、情理之中---和对话的有趣味。做没做到暂且不议，至少在写作时是有意为之。想不想做到是个写作方向问题；能不能做到则是写作水平问题。因为我的年纪已经不小，深知道无论在人生里，还是小说里，话都无须说尽，也不可说尽。在读者可以明白的情况下，对话尽量简练留白。尽量试着用不同的一两个字就能微妙转换两个人心情的不同。这样---在我看来---对话有时会变得很有趣，甚至有时候会有点深度。当然，这样的对话给习惯于一目十行的读者有时会造成困扰，同时也会给喜欢对话的读者以口腔快感，这也是无法平衡的事。
另外一件事犹可自傲，就是基本兑现了自我要求：即刻意避开一切所谓成功小说必备的成功要素。注意是“刻意”，不是绝对。因为我毕竟还是用了一次金手指：让秦无病打完第一场后，莫名其妙地就被神树赐予了5根灵指骨。因为不这么着，武论尊一个人干两个人的事，就太累了。为了情节发展，就让我小小地无耻一下吧：强行提高秦无病的战斗力。
我的弱点在于环境描写和背景的缺失。我相信看完全书的读者，仍很难想像出秦无病被烟云卷走的场景，虽然那个场景完全是我梦境的再现，连声音都是。它在我的脑海里很清晰，却不一定能通过文字让大家都清楚。至于角斗场的样子；或者秦无病的牢房，甚至故事的大背景冥界环境等等。这些环境我都写得不是很传神，因为水平不够。同样的，对于左岸城四大家族的背景、关系，读者恐怕也很难梳理出轮廓，这些地方我也没有刻意详细描写，因为我觉得跟故事无关。可是这些或主观放弃或客观不足，就造成了故事的单薄性。这点我很佩服烟雨江南的水平，他在罪恶之城书里对于各个家族、势力的来龙去脉、利益纠葛想像得极为详细，交代得自然就很清楚。我自愧不如。
在未来的新书里，我也会刻意强化这方面的背景。但我绝不会让背景喧宾夺主，因为吸引读者的永远是故事。至于人性、领悟、共鸣之类的东西，也是跟着故事才出现的。没有故事，光谈这些虚的，那叫舍本逐末，也叫形式大于内容。不是绝对不能干，必须得等着出了名、有了铁杆读者之后，不妨写一回，权当练手、尝试新写法。现在就这么干，那叫自杀，也叫欺骗读者。现在说话难，我说这些话，可不是在贬低烟雨江南，相反，我认为他的亵渎和罪恶之城写得真不错，尤其是亵渎---虽然在我看来，不必要的交欢描写太多了些。
可说的仿佛还有很多，可真写出来，又觉得很多事其实都没有说的必要。无论是对旧作品的总结，还是对新作品的展望；无论是自责不足，还是承诺要给得更多，似乎都没有事先张扬的必要。读者的眼睛是雪亮的---至少一部分是---我的缺点你看得到，我的优点你也看得到，在新书里，如果缺点少了，优点多了，自然知道我努力了。否则，我说什么都没用。作家，始终是拿作品说话的，除此无它。写作不在多言，顾力行何如耳？
还要交代一个秘密：写武论尊和依依时，我哭了很多次。因为我也是个父亲，虽然不必跟我的女儿生离死别，可是要在想象中跟她告别，以体会武论尊的心境，对一个父亲来说，亦是折磨。我只希望天下所有的父母儿女，永远不要有体验这种心境的机会。
最后解释一句，小快手的嫣红，其实不是我的初衷，我本没打算写成那样。一来是情节逼的，必须要有突破。二来也是我想试试水平，能不能写成挑逗而不色情。至于结果如何，大家自己看。
再见，不知名的读者朋友们。
