黄宾虹山水（局部）黄宾虹《雁荡山轴》（局部）游桂、粤之后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，超脱于古人，以真山水为范本，创作了大量的写生山水。雁荡山以奇特险峻、瑰丽多姿著称，有“东南第一山”之誉。自1916年第一次游过以后，1931年，黄宾虹在第二次来到雁荡山，后来，他1954年还第三次到过雁荡山。此次，他经舟山赴乐清游雁荡山。其间，为别号雁荡山人的蒋叔南作《雁荡山轴》。蒋叔南为开发雁荡山作出过卓越贡献，其居雁荡山期间，广邀名流，如张元济、傅增湘、蒋维乔、黄炎培、康有为、黄宾虹等，游览雁荡，赋诗作文，题书勒石。1934年夏，蒋叔南自沉雁荡石门潭，葬于灵岩展旗峰南麓。冯玉祥挽之：“半世功名随流水，一生事业在名山。”黄宾虹此次游雁荡山，居灵岩寺，一日晓起静对天柱、展旗峰，感觉四山有如生龙活虎出现，有跳有跃。他对朋友说：“这次看山，给我印象极深，使我懂得了什么叫万壑奔腾。”世事难测，几年时间，那幅《雁荡山轴》墨迹还新，蒋叔南已经和展旗峰同归一体了。蒋叔南在与黄宾虹同游雁荡山时，作《偕黄宾虹先生冒雨游二灵》，诗中有句“先生擅有淋漓笔，多少烟峦带雨收”。云朵慢，往山上飘，白鹭一只两只，还有三只，一个名叫蒋叔南的人，已经幻化作了雁荡山雨后的青苔。黄宾虹有言：“写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目沉思，非领略其精神不可。”黄宾虹还说：“山则一本万殊，水则万殊一本。”意思是强调山与水的形态，以及包容性和整体感。如果还用黄宾虹的话说，那就是：“山有脉络——高低起伏，宾主得宜；水有源流——云泉稠叠，曲折回环。”雁荡之行，对黄宾虹绘画的转变是至关重要的，他90岁时还作有《雁荡奇峭》，可算是对自己一生三上雁荡山的小结吧——应该说每一次都是对上一次的补偿，因为那些山石，那些树木，依然在那里，就像是知道他还要路过这里，然后，等着把自己交给他的笔墨。
语“中华大地，无山不美，无水不秀”，可以看做是他怀抱着“文以致治，宜先图画”这样一种民族情结去表现大山大水之美的。傅雷亦用他典雅的文字为黄宾虹作了小结——读傅雷似乎总是有一种音乐感，或许由于他儿子傅聪因国家变故，而人生际遇太不平常的钢琴家身世的缘故吧。傅雷写道：“黄公则游山访古，历经数十载寒暑；烟云雾霭，缭绕胸际，造化神奇，纳于腕底。这样，他才能做到放笔为之，或收千里于咫尺，或图一隅为巨幛；或写暮霭，或状雨景，或泳春潮之明媚，或吟西山之秋爽，各各不同。总而言之，在黄公的笔下，阴晴昼晦，随时而异；冲淡恬适，沉郁慨慷，因情而变。在黄公而言，画面之不同，结构之多变，实在是不得不至的必然结果。”
