秦腔的天空，群星灿烂
陕西地方戏曲的形成和发展。源远流长。我极赞同王绍猷先生的论点。他在《秦腔记闻》里对秦腔的起源、形成及其发展作了极为精辟的概括。他说：“考诸秦腔，形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，盛行于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观，在国剧上可为开山鼻祖，有屹然独立不可磨灭之价值。”
在“几经衍变”的历史长河里，秦地的戏剧活动出现过多次繁荣昌盛景象。唐代长安和陕西的戏剧活动繁荣昌盛。先是唐玄宗李隆基领着梨园弟子，在宫中歌舞升平。安史之乱后，大批梨园弟子和教坊艺人流落关中，和当地民间艺人相结合，使秦地的戏曲艺术，具有更鲜明慷慨悲歌的地方特色。这个时期出现的剧目有《秦王破阵》、《樊哙排君难》、《旱税》等。在元杂剧兴起的年代，陕西戏剧活动仍相当活跃，着名的有红字李二，京兆人，他是一位戏剧活动家，又是一个优秀杂剧演员和剧作家。他和马致远、李时中、花李郎都是当时着名的“元贞书会”的主要人物，人称“四高贤”。他在长安和京都演唱，红极一时，故人称“红字李。”
凡是戏剧活动昌盛之际，都是人才辈出之时。到了明代中叶，陕西的地方戏曲出现了新的高潮。剧作家康海、王九思、张炼等人参与了秦地的戏剧活动，创作出《中山狼》、《杜甫游春》等剧目，促进了民间戏曲的繁荣。当时参加戏曲活动和编写剧目的文人学士还有韩邦奇、韩邦靖、王异、王元寿等人。同时，专业的戏班华庆班、祁家班等班社相继出现，并涌出现一批优秀艺人。其中有王兰卿、王桂兰、美莲等。他们的出现。进一步说明了陕西地方戏曲，尤其是秦腔日臻完善和成熟，并开始流播到甘肃、青海、四川、宁夏、山西等省，对我国其他地方戏曲，产生了深远的影响。
清代二百多年阃，是陕西戏曲的鼎盛时期。民间的秋神报赛活动，促进了戏曲进一步的繁荣。各种戏曲班社层出不穷。乾隆、嘉庆年间，西安就有戏曲班社四十多个。着名的有三十六班。艺术上有造诣的艺人数十名，其中最有代表性的应推魏长生，他和一些秦腔名伶，以及他的弟子陈银官、王湘兰、三寿官等把秦腔带入北京，引起一场中国戏曲史上有名的花雅之争，秦腔以它慷慨激越、富有生气的演出占领京都舞台，成了剧坛上的盟主。正如《燕兰小谱》所说：“魏长生以《滚楼》一出，士大夫亦为之心醉……使京腔旧本置之高阔。一时歌楼观者如堵，而六大班几无人过问。或至散去。”随后，魏长生旅行巡演扬州、浙江、安徽、江西、湖北、四川等地。使秦腔流播全国各地，对众多的梆子声腔剧种的形成和发展，产生了直接的影响。这一时期，陕西戏曲班社多达数百个。戏曲优秀演员数以百计，其中须生演员有二楼子、李范、润润子、李云亭等，小生演员有丑儿、呼延甲子、王德孝等，旦角演员有王喜儿、长命儿、赵杰民、梁箴、陈雨农、党甘亭等，净角演员有四金儿、五五子、大本头、二木头、张寿全、王赖赖等，丑角演员有皂皂子、碟碟子、赵东郎等，真是行当齐全，各显异彩。剧作家李十三（芳桂）、李灌、王筠、张梓、周元鼎、崔向余等的相继出现。为这一时期戏剧创作的繁荣和表演艺术的提高，作出了应有的贡献。由于艺术实践取得辉煌成果。总结概括这一艺术现象的理论着作也相继出现，其中有张鼎望的《秦腔论》，周元鼎的《影戏论》，严长明的《秦云撷莫小谱》，洪亮吉的《芍药诗序》，吴太初的《燕兰小谱》，杨懋建的《长安看花记》，焦循的《花部浓谭》等。这些论着，从不同的角度反映了秦地戏由活动繁荣的盛况和艺术上所取得的宝贵经验，从而更有力地促进了陕西戏剧事业的发展。
清末民初，陕西戏剧又出现了新的繁荣，尤其是陕西易俗社出现之后。这个时期，西安一部分知识分子，因受民主主义革命思潮的影响，痛感当时戏曲内容的陈腐落后，艺人的贫穷潦倒。不足以为社会教育尽宣传鼓动的作用，遂有改良戏曲之意，使其为社会服务，组织新型班社，为一时之盛也。辛亥革命之后，班社林立，名伶辈出，成为陕西戏曲最为光辉的时期。当时着名班社有易俗社、榛苓社、三意社、正俗社、牖民社、秦钟社、新声社、维新社、新民社、西安剧社、鸣盛社、化民社等。它们在艺术实践中，勇于探索和改革，使陕西戏曲艺术无论在剧目、表导演、舞台美术、音乐演奏、戏曲教育等许多方面都有所革新和创造，作出了空前未有的成绩。最突出和最耀眼的是，这一时期出现了一批优秀的剧作家、优秀的剧目和优秀的演员。其中剧作家仅易俗社一家就有李桐轩、孙仁玉、高培支、李约祉、范紫东、吕南仲等十几位；优秀剧目仅易俗社就有《三滴血》、《双锦衣》、《夺锦楼》、《还我河山》、《淝水之战》、《小姑贤》、《三回头》、《柜中缘》、《庚娘传》、《一字狱》等五百多本；优秀演员更是一辈接着一辈，可谓层出不穷，如同满天星光，辉煌灿烂。生角有刘毓中、和家彦、肖顺和、阎国斌、耿善民、张德明、王文鹏、苏哲民、苏育民、沈和中、雒秉华、刘易平、毛金荣、张新华、乔新贤、王蔼民、任哲中等；旦角有刘箴俗、王天民、李正敏、何振中、刘迪民、程海清、马振华、孟遇云、苏蕊娥等；净角有田德年、李可易、李怀坤、张健民、安德功、姚裕国、周辅国、张庆林、陈西秦、孙省国等；丑角有聂大少、苏牖民、马平民、晋福长、汤涤俗、冷魁儿、大麻子、兰州儿、肖鸿斌、阎振俗、樊新民、王辅生等。从这简略的名单上，我们可以看出，在陕西戏曲的天幕上，真是群星灿烂，光芒四射。
1949年西安解放前夕，通货膨胀，民不聊生，许多秦腔班社和艺人流落村镇，难以糊口，陕西戏曲由盛转衰，艺人们挣扎在死亡线上。中华人民共和国成立后，陕西戏曲有了一个新的振兴。1952年赴京参加全国首届戏曲观摩演出大会，秦腔《游龟山》和豫剧《花木兰》荣获演出二等奖。秦腔现代戏《一家人》荣获演出三等奖，马健翎改编的《游龟山》获剧本奖，并在《人民文学》上发表，常香玉获荣誉奖，刘毓中、苏育民获演员一等奖，宋上华、史雷等四人获得演员二等奖，张新华、孟遏云等六人荻演员三等奖，李卜、王天民荣获奖状。这是陕西演员在全国获奖最多的一次。1956年，陕西举行第一届戏剧观摩演出大会，五百多名剧作家、导演、音乐工作者和舞美工作者获得大会奖励。这次会演交流了经验，并促进了陕西戏剧进一步的发展。1958年陕西戏曲演出团赴北京汇报演出。轰动京华。并巡演十三省，盛况空前，这是陕西戏曲的又一次崛起，显示了陕西地方剧种、秦腔、迷胡、碗碗腔感人的艺术魅力和美学价值。十年浩劫中，陕西戏曲一落千文，戏剧从业人员和人民一样在受难，在抗争，在觉醒。中国共产党十一届三中全会以后，戏剧得到复苏，振兴秦腔的锣鼓敲响，陕西戏剧获得较高赞誉。这一时期出现的优秀剧作家有马健翎、樊粹庭、黄俊耀、杨鹤斋、袁允中、杨克忍、朱学、毋致、鱼闻诗、王烈等；优秀演员有任哲中、肖若兰、马兰鱼、李应贞、李蕊芳、肖玉玲、李爱琴、王玉琴、李爱云、陈妙华、张咏华、全巧民、吴德、刘小虎、余巧云、崔惠芳、郭明霞等，后起之秀有李东桥、戴春荣、李梅、李娟、孙存蝾、任小蕾、侯红琴、李小锋等。戏曲理论研究和评论工作也有了新的发展，开始从宏观上探讨戏曲的规律。
然而。这并不意味着陕西地方戏剧和秦腔剧种已经有了新的更大的发展和繁荣。再造一个群星更加灿烂的陕西地方戏剧和秦腔的天空，还须努力，努力，再努力，任重道远。
静波
2004年9月15日于听雨楼
