苏长泰（1863—1919）戏曲活动家。字子和，陕西商州西荆乡井沟村人。从小酷爱戏曲艺术，经常在乡间庙会上吹打演唱。富有组织才能，1895年（清光绪二十一年）带领一些民间戏曲艺人，从商州山中来到华山脚下的华阴县，在华岳庙三月古会上演出，从此，拉开了三意社百年演艺活动的序幕。后来人们传颂的那句歌谣：“商州蛮子下了山，十几个人走平川。”正是这次演艺活动的写照。
就在当年三月华岳的古会上，苏长泰以商州吹鼓班子为基础，并吸收西安、华阴、华县和渭北等地的江湖艺人，组成以其兄名字命名的长庆班，三意社的雏型就此形成。
长庆班最初在商州、华阴、潼关、华县、大荔等东府一带演出。几年后，由于经济的困苦，苏长泰忍痛解散了长庆班，随同艺人葫芦儿、李金鸣等人在三原、富平、蒲城等地搭班演戏。后因关中连年干旱，赤地千里，民不聊生，只得离乡背井，远走兰州卖艺谋生。
1904年（光绪三十年），苏长泰经历了长期困苦和波折，终于在西安东关东新巷定居下来。在艺人王治安的支持下，辍演多年的长庆班又在繁华的东关敲响了开业锣鼓。可惜好景不长，尽管有其徒耶金山和跑班长潘长三的鼎力相助，由于业不抵债，只得在1908年（光绪三十四年）八仙庵农忙古会上，在山西会馆（今二十二中）墙壁上张贴解散的通告。一个民间职业班社要维持生存权，是多么的不易啊！
长庆班解体了，但苏长泰还作着组班立社的梦。为了养家糊口，他搭人西安榛苓社演出，并教授学生。直到1915年（民国四年）秋后，苏长泰和其徒耶金山在东关栗店借得八十石麦子为开业基金，并有秦中社社长李金鸣将全部戏箱让给苏长泰，愿与苏氏合股，重新开办了长庆社。聘请了秦腔名艺人三斗金、张寿全、梁箴、雒福生，王德孝、陆顺子等，招收一批学生，其后出名的有阎国斌、刘光华、王禄林、李益中、李桂芳等人。这时的长庆社，已是西安剧坛上耀眼夺目的主要班社之一。
1919年（民国八年），苏长泰在东关寓所病故，终年五十六岁。因三个儿子均尚年幼，托徒弟耶金山继任社长，使这个民间职业班社得以延续。苏长泰之子苏哲民、苏新民和苏育民均为秦腔一代名流。
耶金山（1893—1944）戏曲活动家。小名进财。蒙族。陕西长安人。自幼家境贫寒，学唱秦腔，1907年（清光绪三十三年）。经其师高云桥介绍参加西安长庆班学艺，拜苏长泰为师。开始经管杂务和日常事务，后当跑班长，逐渐显露出外交和组织才能，为长庆社的巩固和发展作出了突出贡献。1919年（民国八年），苏长泰在西安东关寓所病逝，其三子均尚年幼，委托耶金山掌管社务，继任长庆社社长。
1921年（民国十年），耶金山以苏长泰三子的小名如意、双意、三意的“意”字为由，将长庆班改名“三意剧社”。由于他管理有方，经营有道，三意社逐渐成为名震西北的着名秦腔班社，为秦腔艺术的发展作出了重大贡献。在他执掌社务的近二十年间，聘请了一批西北秦腔剧坛上的名老艺人，其中有李云亭、陆顺子、王德孝、王文鹏、张寿全、安鸿印、雒福生、和家彦、何振中、李怀坤、李金鸣等，他们在三意社的舞台上演出了自己的拿手剧目。繁荣了秦腔艺术，同时也为耶金山培育了三期学生。学生中优秀的有苏哲民、姚鼎铭、王庆民、李益中、姚裕国、苏育民、张镜堂等，他们和一期学生阎国斌、刘光华、王禄林、田玉兰、曹安民等成为三意社主要演员。耶金山能团结知识分子，李逸僧先生为该社编导了许多新戏，对三意社作出了贡献。这一时期，三意社人才辈出，新戏连台剧目受到广大观众的普遍欢迎，群众说，要看文雅易俗家，要听桄桄三意家。
1938年春天，三意社内部发生重大的变故，刘光华、阎国斌、李益中、王庆民、骆彦芳、田玉兰等十六人离开三意社，另组新社，耶金山无法在三意社继续维持，于当年一月二十日在《西北文化报》上刊出《耶金山启事》，申明脱离三意社，社务由苏长泰之长子苏哲民负责。耶金山离开三意社后，闲居在家，心情忧闷，1944年病逝，终年五十一岁。
苏哲民（1908—1943）秦腔演员，工生角。乳名如意。陕西商州西荆乡井沟村人。其父苏长泰为三意社社长。在苏长泰病逝后的第三年，即1921年从东关景龙学校毕业，遂入三意社第三期学生班学戏，出科后为该社台柱演员。
他师承秦腔名老艺人王德孝、陈德裕等，勤学苦练，得其真传。有一次，王德孝与安鸿印、雒福生、陈德裕、晋福长几名老艺人合演《穷人计》，临开戏前，主演王德孝突然患病，苏哲民自告奋勇说他会演这个角色，大家不相信学戏不到一年的苏哲民能演这个人物，但当时无人上场，只好让苏哲民试试看。万万没有料到，他不但演下来了，而且获得极大的成功，受到观众热烈的欢迎和赞赏，真是一鸣惊人。从此，这出戏就成了他的看家戏。
苏哲民的贫生戏独步秦腔剧坛。他在《木兰寺》中扮演吕蒙正，一上场就把一个在风雪中饥寒交迫的穷书生，勾画得淋漓尽致。他的《折桂斧》极具艺术魅力，一出场那句“每日里在深山研肩磨担”的二音子拉腔，既豪放又优美，令人神往，再加上那柴担的闪动和快步如风的舞蹈动作，使一个纯朴、勤劳、敦厚的劳动人民的形象，活脱脱地呈现在观众的面前。这出戏，成为苏氏兄弟的传世代表之作。《激友》又是苏哲民的一出拿手贫生戏，他把张仪穷而有志演得恰到好处，在贫与志中，苏哲民把张仪演活了，所以观众称赞他演谁象谁，真是“活张仪”。王绍猷在《秦腔记闻》中赞道：“韵高调雅，商羽正宗，唱白作打，四场精通。”
苏哲民的唱腔更是先声夺人。他声音饱满，字正腔圆，嗓音高亢清亮，吐字清晰有力。“二音子”拉腔更是回肠荡气，韵味无穷，在《娄昭君》一剧中他扮演魏明帝，把这个悲剧人物演得有声有色，使观众都关注着明帝父子的命运，尤其在《逼宫》一场中，他那悲切呼唤：“皇儿”的声音，一下把人带到悲剧强烈的氛围里，接着他唱道：“自那晚下密昭心神不爽……”一声惊雷愤然控诉，这一板三十多句的唱词，唱得颇有层次和情致，句句是血，声声是泪，尤为动人的是那十多句的“欺寡人……”真是花腔繁出、痛快淋漓，颇有一泻千里之气势，成为秦腔史上罕有的绝唱。他的拿手戏还有《大烟魔》、《双刁传》、《家庭痛史》等。他由于有深厚的功底，不光文戏演得出色，武戏演得也很超群，《风仪亭》中的吕布、《火烧连营》中的赵云、《风波亭》中的岳飞、《卧薪尝胆》中的越王勾践等角色，都演得干净利落、唱做俱佳。在他短暂的一生中，创造了众多的艺术形象，无论贫生戏、扇子生、纱帽生、雉尾生、武生戏等，样样在行，真是秦腔艺术殿堂里的一颗永不泯灭的亮星。
1938年三意社发生了分社风波，由于这一重大变故和复杂的人事纠纷，苏哲民开始精神失常，虽经治疗但未痊愈，时好时坏。还时常演出，往往正演时病犯了，苦了他的胞弟苏育民抢场补角。就这样有五、六年之久。1943年夏天，三意社在东府一带演出，苏哲民硬要随社同行，谁也劝阻不下，只好让其妻和女儿陪同前往。可惜的是剧社在朝邑演完返回大荔时，大家正在沙底镇吃饭休息，苏哲民到洛河边洗绸衫子，不幸落水身亡，年仅三十五岁，一代名伶就这样英年早逝了，令人惋惜。
苏育民（1917—1966）秦腔演员，工小生。陕西商县人。父亲苏长泰是秦腔演员，后创办三意社。他自幼热爱戏曲，1931年十四岁时到三意社跟班学戏，不几天就演出了《花亭会》、《五郎出家》等折子戏。他的嗓子好，学戏快，起早睡晚，勤学苦练，武功练得出色。塑造了各种类型的舞台艺术形象，如《闯新府》的赵云、《伐子都》的子都等蟒靠戏；《激友》、《穷人计》的贫生戏；《游西湖》的斐生、《玉堂春》的王景龙等道袍戏和《杀庙》的韩琪箭衣戏等，都达到了较高的艺术境界。他还向京剧学来了《铁公鸡》、《八蜡庙》等武功戏。他的戏路很宽，还在缺少旦角演员时，演过旦角戏，主演过《杀狗劝妻》、《断桥》、《卖酒》、《玉堂春》等戏。1937年，在他二十岁那年，原社长带了一批演员出走，他大哥苏哲民精神失常，他出任社长，在老艺人车云亭、和家彦等协助演出下，保住了这个剧社。这时招收了一班学生，他带着“辅”字班的学生常年累月在关中各县演出，糊口度日。常常是前台演戏，后台挤满讨帐的人。1947年和1948年，剧社简直无法维持，许多演员都各奔前程了，苏育民也贫病交加，困居寒舍。1949年，苏育民以极其欢快的心情迎接了西安的解放。他带领剧社积极排演新戏，演出了《白毛女》、《九件衣》、《红娘子》、《鱼腹山》等剧目。1952年，他参加全国第一届戏曲观摩演出大会。演出《打柴劝弟》，荣获演员一等奖。随即参加慰问志愿军和人民解放军的演出。1955年他参加了中央文化部举办的第一届戏曲演员讲习会，在戏剧理论上有显着提高。1956年，在陕西省第一届戏剧观摩演出大会上演出《扑池送亲》，荣获奖状和演员一等奖。他的艺术造诣日渐精深，梅兰芳看了他的《激友》后说：“他的动作干净利落，表情深刻动人，我肯定地说，他在艺术上有了很大的成就。”
在他匆匆短暂的一生中，舞台生活却有三十六年之久，他擅长小生，塑造了众多的不同类型的艺术形象。如《打柴劝弟》中淳厚质朴、善良豪爽的陈勋，《激友》中怀才不遇的张仪，《游西湖》中品德高尚，忠于爱情的裴生，《扑池送亲》中坚强不屈，可亲可敬的皇甫琦等，以及《凤仪亭》中的吕布，《闯新府》中的赵云，他都能掌握住每个角色的个性，所以，这些人物形象各有千秋的活在观众的心里。他是一位多才多艺的演员，须生戏也演得很出色，其中有《卧薪尝胆》中的勾践和夫差，《苏武牧羊》中的苏武，《金沙滩》中的杨继业，《铡美案》中的韩琪和《将相和》中的蔺相如等。他扮演的这些角色，都受到观众的喜爱。他牢记前辈艺人的铭言：“装谁象谁，谁装谁，谁就象谁；看我非我，我看我，我也非我。”他用这些话儿去体验角色和塑造人物。他曾说：“我在演《扑池送亲》的皇甫琦时，当皇甫走投无路，想扑池自杀的那一瞬间，我一时体会不出人临寻死之前的思想感情，我就回想自己过去被债务逼迫地想上吊的情景，这一下，扑池一场皇甫琦寻死的情绪解决了。”他就是这样从现实生活出发、真实、朴素地去创造自己的角色，使人感到质朴无华，真实可信，从而产生了撼人的艺术魅力，为了演谁象谁，他付出了毕生的心血，就以《打柴劝弟》为例，他的担子功简直是一绝。为挑好这副柴担，把几条扁担都练断了，并磨破了双肩，直到他被迫害死左肩上还留着一个疙瘩。1966年文化大革命开始后，他受到冲击，同年12月在西安病逝，年仅四十九岁。
阎国斌（1900—1975）秦腔演员，工须生。陕西长安县人。为三意社早期学生，出科后留该社演出。他身段冠冕，表演凝重，风度不凡，所演《法门寺》中的赵廉，独步西安剧坛，颇受观众欢迎。后以演关公戏见长，其扮相庄重肃然，台步稳健大方，气势昂然有神，唱腔深沉有味。善唱昆曲，拿手戏有《古城会》、《出五关》、《斩颜良》、《挑袍》、《刮骨疗疾》等。尤其出色的是《水淹七军》，他扮演关公，姚裕国扮演周仓，珠连璧合，相映成辉，成为当时剧坛一绝。1937年，他与刘光华、李益中、田玉堂等离开三意社，组建集义社。1945年后，又参加尚友社演出。1956年参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会，演出《古城会》，荣获大会奖状。1975年病逝于西安东关寓所，终年七十五岁。
乔银声（1901—1958）秦腔演员。陕西兰田县人。工青衣。十四岁学艺，十六岁搭班演出。1933年后活动在安康一带。1937年在西安三意社和长安玉庆班演出。1940年前后在乾县裕民社和晓钟社演出。1945年，在礼泉成立新声社，任社长，在他戏班演戏的有张健民、韩义忠、罗玉山、邓维民、郑厉民等演员。1948年，因生活所迫，卖掉戏箱，在礼泉县改行卖包子。他声音圆润，响如铜铃，演戏严肃认真，一丝不苟。拿手戏有《三娘教子》、《四贤册》、《铁兽图》、《裙边扫雪》、《放斗》、《玉虎坠》、《卖苗郎》、《五典坡》、《抱火斗》、《清风亭》、《对银杯》等。在西安演出时，和杨金声、刘金声齐名，被誉为“西安三声”。他和王朝鉴，龚清义唱对台戏，轰动了乾县、礼泉、永寿一带。一九五六年，他参加宝鸡地区名老艺人调演大会，演出《三娘教子》、《四贤册》、《清风亭》等剧目，受到大会一致好评。
刘光华（1901—1980）秦腔演员。戏曲活动家。陕西兰田关帝村人。1915年进长庆社（为三意社的前身）学戏。工旦角，文武不挡，出科后在三意社演戏二十多年，塑造了许多生动逼真的古代妇女艺术形象，如《五典坡》的王宝钏。《铡美案》的秦香莲，《三娘教子》的王春娥和《游园逼宫》的皇太后等，都表演得光彩照人，颇有情致。尤其他演的武戏《水淹泗洲》和《水漫金山》的精彩武打，为秦腔演员的创举，使观众耳目一新。
1938年，刘光华与阎国斌等十六人离开三意社，组建集义社，当年6月13日在西安骡马市惠家巷三皇庙戏园首场演出，阎国斌任社长，刘光华为会计兼联络。1939年刘光华任社长。1944年集义社封箱散伙。1945年刘光华在原集义社的基础上，在三原张家巷成立尚友社，他出任社长，聘请了原在三意社经常演出的名角陆顺子、王文鹏、杨金声、晋福长等，还聘张新华、张健民、康正绪、李正斌等名演员，又培养了一批“尚”字辈的学生。尚友社日益兴盛，在西安与易俗社和三意社成鼎立之势，形成了自己独特的艺术风格。
中华人民共和国成立后，刘光华历任尚友社（后改名西安市秦腔一团）社长、副社长兼训练班主任、副团长和顾问等职务。1956年参加陕西省第一届戏剧观摩演出大会，获大会奖状。后为集义社和尚友社培养七期学生，许多学生都成为尚友社的台柱。他学艺成名于三意社，贡献教学于尚友社，为秦腔艺术事业奉献了毕生精力。1980年10月在西安病逝，终年七十九岁。
王庆民（生卒不详）秦腔演员，工须生。陕西长安县人。三意社早期学生，出科后留该社演出。是老艺人李云亭（麻子红）的门下弟子。嗓音洪亮，吐字清晰，腔满调圆，扮相清秀，动作大方，身架亮相颇有功力，演戏激情卖力。拿手戏有《八件衣》、《黄河阵》等传统剧目，还经常演出新编历史剧，有影响的有《苏武牧羊》、《卧薪尝胆》等。
姚鼎铭（1909—1962）秦腔导演。艺名姚凤云。西安市东关人，1920年，在王麻子戏班学艺，工小旦。1922年，进三意社科班，专攻旦角。出科后，在该社演出。嗓音清亮，表演细腻，名噪一时。拿手戏有《卖画劈门》、《花亭相会》、《善士亭》等。
1930年以后，改当教练，为三意社培养了三期学生，大部分成为三意社的骨干。随后，姚鼎铭担任导演，他排导的戏《大烟魔》、《家庭痛史》、《风云儿女》、《郑成功》等，轰动一时，成为三意社的看家戏。
