在广漠的空中，
懒懒地飘来荡去，
只要我的爱人
是珊瑚似的夕阳，
傍着我苍白的脸，
显出鲜艳的辉煌。
曾几何时，在一段短暂的时光里，我们以为自己深深的爱着的一个人。后来，我们才知道那不是爱，那只是对自己说谎。
呻吟语
文／志摩
我亦愿意赞美这神奇的宇宙，
“诗句清水似的流”、“心池鱼似的悠悠”这样新奇的比喻，恰当地修饰了诗人的心境。诗人笔下的她是创作的源泉，是忘却人间“忧愁”的良药。她是“清风”，能够安慰我躁动的心。有了“她”，诗人可以像“一只没有挂累的梅花雀”，快乐地“歌唱”。可现实总不如人意。她的“生命与自由”为什么遭到戕伤呢，诗人在激越地申诉。我亦愿意忘却了人间有忧愁，
像一只没挂累的梅花雀，
清朝上歌唱，黄昏时跳跃；——
假如她清风似的常在我的左右！
我亦想望我的诗句清水似的流，
我亦想望我的心池鱼似的悠悠；
但如今膏火是我的心，
再休问我闲暇的诗情？——
上帝！你一天不还她生命与自由！
偶然
文／志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
本诗记录的是一次偶然相逢，亦表达出对于爱的一种特殊理解。爱是你我人生偶然的“交会”，“你我相逢在黑夜的海上”。爱不须计较世俗的得失，“不必讶异，更无须欢喜”。比我各有各的世界，各有各的生命航向。“爱”就是彼此的“照亮”。有了这“互放的光亮”，有了这魂灵的交际，相逢即便是短暂一瞬，于爱却已足够。在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
天文学家
文／佚名
我不过问了一个问题：“傍晚，迦昙波树的枝丫上，挂着圆圆的月亮，谁有本事爬上去摘下？”
可是哥哥嘲笑我，说：“弟弟，你是我见到的最傻的傻瓜，月亮在遥远的天际，谁能伸手把它摘下？”
我说：“哥哥呀哥哥，你才是大傻瓜！妈妈朝窗外张望，面带微笑看咱俩做游戏，你能说她离咱俩很远很远？”
这首诗独具匠心地安排了兄弟俩的两段对话。哥哥说的是符合实际的话——月亮在遥远的夜空，人伸手是摘不到的；月亮远看很小，其实很大，用一面网是绝对逮不到的。而弟弟说的是想象的话——孩子的眼里妈妈就是月亮，可触可亲。真实和想象的碰撞中，闪现隽永的主题：妈妈永远是孩子心中的明月。哥哥仍然说：“你是个傻小孩！不过，弟弟，你找得到一张逮月亮的网么？”
我说：“你可以伸手逮住月亮。”
可是哥哥又嘲笑我，说：“你是我见到的最傻的傻瓜，月亮如果落在跟前，你就知道月亮是多么大了。”
我说：“哥哥，你们学校里老师教的，尽是些没用的东西！妈妈弯腰亲你亲我，她的脸难道看上去很大很大吗？”
可是哥哥依然说：“你是个傻小孩！”
看海去
文／汪国真
走呵
我们在茫茫红尘中奔走，为自己的理想而苦苦奋斗，但在追求美好理想的同时，往往又会被名和利所束缚。在这个物欲横流的社会里，我们的精神显得贫乏，苍白。为了不让我们精神的后花园荒废，我们可以投入大自然的怀抱里，让山泉的丁东和小鸟的鸣啼洗涤我们的灵魂，可以让自己沉浸在一个没有人打扰的音乐世界里，可以把自己置于书的天地里。还可以去看看海，“面对波涛滚滚的大海，该遗忘的遗忘，该畅想的畅想”。
如果我们能够有“闲看庭前花开花落，静观远处潮起潮落”的人生态度，那么我们就可以让肉体在尘世中而灵魂精神超脱尘世。让我们看海去
为了实现那个蓝色的梦想
也为了让年轻的心
变得更加坦荡和宽广
在海边
哼一支心底的歌
有浪花轻轻伴唱
属于我们的
永远是欢乐不是忧伤
面对波涛滚滚的大海
该遗忘的遗忘
该畅想的畅想
海岸边伫立的不是太阳
——是我们
我们心里盛满的不是死水
——是波浪
燕子
文／王桦苍
把柳握在手边
与你相见
天空的白
诗人以天空为宣纸，以燕子为笔墨且为作画者，极为传神地写出了燕子飞落堂前的景象，给入耳目一新的感觉。
在这首诗中，诗人对词语的选用极为讲究，甚至有点吝啬。“天空的白／仿的楷／一点／两点／墨落堂前”，诗人以天空为宣纸，以燕子为笔墨且为作画者，极为传神地写出了燕子飞落堂前的景象，给入耳目一新的感觉。
诗人用最简单的语言，写出了最为深远的意境，无愧为一篇成功之作。你的楷
一点
两点
墨落堂前
如此清客
自魏晋
握腕写你的
是谁？
见你
仄身五千年
往高处
往低处
吃了早点
爱的抒情诗
文／萨迪
这醉人的香气，是来自情人的安乐乡；
这生命的水啊，来自库萨尔池塘。
玫瑰园的风啊，莫非你麝香裹在身上，
知心的鸟儿啊，书信可贴在你羽毛上？
是天堂在散发芳馨，还是微风来自朋友身旁？
要么是黎明的商队，给世界披上金灿的光芒！
我的信使啊，你来自哪块麝香之乡？
这传送芬芳的书信啊，你用什么把香料包藏？
那风儿飞驰过的土地，莫非摆上了高香？
或许是你走过的里程，都洒满了龙涎香！
快回来吧，快把铁环钉在苦恋者监狱的门上，
望穿秋水盼伊人，双眼如门上的钉子一样。
快归来吧，远游的人，离愁已使我望眼欲穿，
像斋戒者的耳朵，期待“真主伟大”的声响。
你哪里知道，没有你，我是如何艰难度日；
失去你的岁月是我充满苦难的时光。
人们都说只有耐心等待才能治愈爱情的创伤；
萨迪出生于伊朗古城设拉子城，早年不喜欢过循规蹈矩的生活，喜欢云游天下，足迹遍布北非、阿拉伯地区和中亚地区，1257年回到家乡，依靠旅行的人生经验，写下了大量的诗篇。《果园》和《蔷薇园》是两部诗体和散文故事集，其间还夹杂着不少箴言警句，可以说是伊斯兰理想主义和对波斯中世纪穆斯林社会的忠实描绘，因此有着很高的文学价值。
这首诗选自他的组诗《抒情诗九首》，是这组爱情诗的第一首。他的爱情诗非常具有形式感，两句一段，带有诗歌内部独特的旋律，表达的感情真挚热烈。萨迪的诗属于那种格言警句型，他的诗既是一种歌唱和奉献，也是对自我的一种褒奖与肯定。但是爱情在与日俱增，耐心越发远离我心房。
你的容颜被遮盖，你的品格被掩藏；
我透过面纱去看你，仍心心相印无异样。
短短的几封书信，何以容纳我的缱绻情长；
只有寥寥数语表心意，等待爱情故事谱篇章。
萨迪如同沙漠中的一棵树被激情的雷电燃起火光；
但他语言结出的硕果，依然新鲜美味异常。
是的，那香烟的浓味多令对手们欣喜若狂；
但却不知道心的火盆燃烧着痛苦的火光。
情债
文／泰戈尔
你的完美，
泰戈尔的感情生活很特别，他幼年丧母，很早结婚的哥哥比他大13岁，泰戈尔就从小在年龄相当的嫂子黛维的照料下成长。泰戈尔22岁的时候，与年仅11岁的穆里纳里妮结婚。照顾他多年，实际上也暗恋他的嫂子黛维在半年之后就自杀了，这给了泰戈尔很大的打击。不过后来他和妻子产生了浓厚的感情。在他4l岁的时候，妻子穆里纳里妮也因为操劳和疾病去世了，从此他没有再婚。后来，很多爱慕他的女性都向他表达爱情，包括阿根廷着名的女作家奥坎波，但是泰戈尔认为自己要用后半生来偿还妻子的情偾，一直独身。
这首诗就是他献给自己夭亡的妻子的，也是印度青年最喜欢写在信物上送给恋人的诗句。是一笔债，
我终生偿还，
以专一的爱。
噢，我的情人
文／莎士比亚
噢，我的情人，你游游荡荡地要去哪里？
停下来听听，你的真爱来了，
他会唱高尚的歌，也会唱俚俗的歌谣。
双十年华的姑娘，快来吻我，青春这东西不能永恒，本诗用朴素的语言表达了情感，强调美好的事物要珍惜，把握现在，珍惜时光。可爱的甜心，不要再往前走；
恋人们相会即是旅程的尽头，
每个聪明人的儿子都明了。
什么是爱？爱不在将来；
当下玩乐就是当下畅快，
未来之事没有人能确定。
想要丰收，就不能耽搁；
双十年华的姑娘，快来吻我，
青春这东西不能永恒。
沪杭车中
文／志摩
匆匆匆！催催催！
一卷烟，一片山，几点云影，
一道水，一条桥，一支橹声，
此诗写火车上诗人所经见的沿途落叶纷飞、山峦迷蒙的景象。诗人由之生发出人生易逝、红颜不再的感慨。人生是一道易逝的风景，过了春的萌芽，夏的勃发，只剩下秋的萧瑟和冬的肃杀。明明熟悉的人物，再回首却已遥不可及。诗人有感于窗外易逝的景物，挥笔而就此诗。简单的几个物像，承载的却非是单纯的意义。一林松，一丛竹，红叶纷纷。
艳色的田野，艳色的秋景，
梦境似的分明，模糊，消隐，——
催催催！是车轮还是光阴？
催老了秋容，催老了人生！
石虎胡同七号
文／志摩
我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔：
善笑的藤娘，袒酥怀任团团的柿掌绸缪，
百尺的槐翁，在微风中俯身将棠姑抱搂，
黄狗在篱边，守候睡熟的珀儿，它的小友，
此诗有浓重的田园风味。诗人追求的生活也是如此宁静、素朴。诗人将小小的庭院描写得生气盎然，多姿多味。雨后的黄昏，夹杂着清香的凉风，飞舞的蜻蜓，像一幅素雅的山水小画，脱离城市的喧嚣，返璞归真。对酒当歌，小语满院，偶尔的怅惘，略为庭院平添了几分轻微的伤感。这使快乐更见重量。小雀儿新制求婚的艳曲，在媚唱无休——
我们的小园庭，有时荡漾着无限温柔。
我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景：
雨过的苍茫与满庭荫绿，织成无声幽冥，
小蛙独坐在残兰的胸前，听隔院蚓鸣，
一片化不尽的雨云，倦展在老槐树顶，
掠檐前作圆形的舞旋，是蝙蝠，还是蜻蜓？
我们的小园庭，有时淡描着依稀的梦景。
我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何：
奈何在暴雨时，雨槌下捣烂鲜红无数，
奈何在新秋时，未凋的青叶惆怅地辞树，
奈何在深夜里，月儿乘云艇归去，西墙已度，
远巷薤露的乐音，一阵阵被冷风吹过——
我们的小园庭，有时轻喟着一声奈何。
我们的小园庭，有时沉浸在快乐之中：
雨后的黄昏，满院只美荫，清香与凉风，
大量的蹇翁，巨樽在手，蹇足直指天空，
一斤，两斤，杯底喝尽，满怀酒欢，满面酒红，
连珠的笑响中，浮沉着神仙似的酒翁一一
我们的小园庭，有时沉浸在快乐之中。
残诗
文／志摩
怨谁？怨谁？这是青天里打雷？
关着，锁上；赶明儿瓷花砖上堆灰！
此诗描述荣华过后深宅大院的荒败。全诗无一处提及“残”字，却处处现出残破的讯息。往日的繁华如过眼云烟，如今剩下的只是满目疮痍。金贵的鱼儿，聪明的鹦哥在从前是如何的风光宝贵，随着主人的落败也落了个凄惨下场。“现在，您叫去！就剩空院子给您答话”，诙谐的话语里隐约带着嘲讽的意味。诗人取名这首诗为《残诗》，也有着极大的暗示作用。意在表明破的不仅是这首诗，这所宅院，也包括这个社会。别瞧这白石台阶儿光润，赶明儿，唉，
石缝里长草，石上松上青青的全是莓！
那廊下的青玉缸里养着鱼，真凤尾，
可还有谁给换水，谁给捞草，谁给喂？
要不了三五天准翻着白肚鼓着眼，
不浮着死，也就让冰分儿压一个扁！
顶可怜是那几个红嘴绿毛的鹦哥，
让娘娘教得顶乖，会跟着洞箫唱歌，
真娇养惯，喂食一迟，就叫人名儿骂，
现在，您叫去！就剩空院子给您答话！
