朋友林两荫说过——我愿意承认：诸多的小小说作者，在强势的圈子和门派面前，也是弱者。这一时候，需要做的，不是等待别人的施舍，而是绝地反击！
多年以后，如果有人要问，你还能记住几个小小说作家的名字？我会很犹豫。为什么这么说呢，我怕我列举的名单会让他深深失望。譬如，张敬邦应是其一。这位名不见经传的作者，写有上千篇小说，但又有多少人知道他呢？疏离于主流之外，我只能说，也把自己置身于文字的热爱之中，与他为伍。
如果把一个特殊时期定为小小说本身的荒凉和悲哀，把一个特别群体定为小小说本身的关注和同情，那么这个时期这个弱势群体最是恰当不过了。当然，这里所说弱势群体，并不是孤立无助，并不是贫困加身。他们不被主流媒体所关注，他们的资质和对小小说的信仰，远超过常人，远超过所谓的圈子。他们应有的关注只是让人感到有一些莫名的伤感。但欣慰的是，他们很快乐。快乐地写，乐此不疲。这种快乐的预期也不是我们一般人可以想象的。他们抛弃主流，为热爱小小说而热爱，为热爱小小说写作而写作，那么纯粹，我们有什么理由不被感染呢？没有。因了他们，我们的热爱始终在小小说的角落里幸福舞蹈；因了他们，我们蒙尘的内心在汰选中开始变得崇高和延续；因了他们，我们的思维开始在常规中相互影响和渗透；因了他们，我们的热爱的疾呼开始有了回声和余韵。他们的名字是张敬邦、舒云、张呈名、候文秀、厉剑童、韦乔友、徐成龙、冬暖、果繁……还有很多，很多。都列出来有意义吗？他们所具有的内容，让人看到了小小说在不同的背景、心态、理想下所具有的形式和气质。而如果现在就要给目前的中国小小说绘制一张地图的话，他们应整齐地站在队伍之中。因为，他们让我感受到了真正小小说人的美丽和尊严。
朋友林两荫说过——我愿意承认：诸多的小小说作者，在强势的圈子和门派面前，也是弱者。这一时候，需要做的，不是等待别人的施舍，而是绝地反击！
张敬邦也说过一句话——很少有人知道咱会整小小说。尽管咱的小小说整得很难看，但咱始终认为那比那些材料整得美。
就是这样默默无闻。张敬邦，几乎以一天一篇的速度在小小说的路上行驶着，被朋友圈所熟知。所幸的是，我们为此而成为相谋的朋友。张敬邦热情厚道，烟瘾极大；满口乡音，思维清晰；态度谦卑，生活乐观；踏实敏感，写作勤奋。他18岁看大门，35岁当局长。一个真正作家的成长大抵就是这样，在卑微中厚实，在宁静中张扬，尤其是“为求改变生存状态而投入创作的人”（张敬邦语）。
很多时候我是这样想的，张敬邦的许多小说可能都是一气呵成的，因为中间看不出有修改和雕琢过的痕迹。他的阅历和素材太多了。张敬邦描写的那些景色、那些底层的小人物，向来都是他的生存背景和圈子，从那些卑微而具体的故事中可以看出，张敬邦是怀了与生俱来的悲悯，他对往事不断的乡村、像红薯秧的女人、卖菜的小女孩、与伢狗一样多的光棍、伤心的苹果、无辜的抹布……都充满了悲悯和关怀。这悲悯与生存环境有关，与时代背景有关，而这悲悯又是不动声色，在调侃与幽默中把主题放大，直至完成作者叙述的本真。
我跟张敬邦交流过，关于他的小说，如果说有什么技巧的话，我关注更多的仍然是他故事的现实性与叙述口感。现实性就不必多说了，一篇有意义的小说，或者说是有意思的小说，都有其现实必然性，也才有其存在的可能性。说到叙述口感，我已不止一次提了。我觉得这个太重要了，对小小说写作者尤其如此。欣喜的是，从张敬邦的小说来看，他是一个具有创新意味和接纳创新观念的人，这样的作者很了不起，他会不断地进步不断地调整，直至形成自己的风格。张敬邦就是这么一个勤奋的作者，他一直在摸索、尝试，甚至可以说是冒险。为什么这么说呢？必要的冒险会慢慢渗透进作者对于这种文体的那种自信与认可。
我跟张敬邦已多年不见，不知道他最近忙些什么？又出新的东西没有。如果说，某一天，他突然告诉我说，孙禾，我已好多年没写了。我会旋即为此而感到莫名的忧伤，并迅速为此而深深的理解。因为我确实也多年没写了。我忧伤的是，小小说失去一个对叙述是那么的忠诚的作者，小小说怎么办？可能我太杞人忧天了，也可能我太怀念了，怀念那帮朋友，那帮兄弟姐妹，和那些无拘无束快乐写作的日子。直到今天，我仍然能为自己突然想到以前那种感受而备受鼓舞。如果说有一天，我再次回到小小说的队伍之中，我想，我是太想念他们了，张敬邦是其一。
我和他，因了小小说，已有兄弟手足般的惺惺相惜！
学而不思则罔，思而不学则殆。
——孔子
